쇼팽 콩쿠르 Stage III 진출자 -
Day 4
19th Chopin Piano Competition
Piotr Alexewicz, Poland
Kevin Chen, Canada
International Fryderyk Chopin Piano Competition
Stage III 진출자
Piotr Alexewicz, Poland
Kevin Chen, Canada
Yang (Jack) Gao, China
Eric Guo, Canada
David Khrikuli, Georgia
Shiori Kuwahara, Japan
Hyo Lee, South Korea
Hyuk Lee, South Korea
Tianyou Li, China
Xiaoxuan Li, China
Tianyao Lyu, China
Vincent Ong, Malaysia
Piotr Pawlak, Poland
Yehuda Prokopowicz, Poland
Miyu Shindo, Japan
Tomoharu Ushida, Japan
Zitong Wang, China
Yifan Wu, China
William Yang, USA
Stage II - Day 4.
12, october. 2025 - Morning session 10:00
Yehuda Prokopowicz, Poland
Hao Rao, China
Anthony Ratinov, United States of America
Miyu Shindo, Japan
Gabriele Strata, Italy
https://www.youtube.com/live/58_jNp7lVpM?si=84e8prDNsFWMi-42
Evening session 17:00
Tomoharu Ushida, Japan
Zitong Wang, China
Yifan Wu, China
Miki Yamagata, Japan 83
William Yang, United States of America
https://www.youtube.com/live/yoaXumdcwU0?si=Jd701ogmTFpORvym
규칙
심사위원은 각 성과에 1~25점을 부여하며, 평가 범주는 다음과 같습니다.
완벽(25), 탁월(23~24), 매우 좋음(18~22), 좋음(16~17), 보통(12~15), 보통 이하(6~11), 나쁨(1~5).
심사위원은 2021년 대회 이후 6개월 이상 정기적으로 함께 공부했거나 공정한 판단에 영향을 줄 수
있는 관계가 있는 참가자로 정의되는 자신의 학생은 평가하지 않습니다. 공정성을 보장하기 위해
심사위원의 점수가 1라운드에서 평균에서 3점 이상 또는 후속 라운드에서 2점 이상 벗어나면 가장
가까운 경곗값으로 조정합니다.
누적 점수는 각 단계마다 다른 가중치를 사용하여 계산됩니다. 2라운드 이후 점수는 1라운드에 30%,
2라운드에 70%의 가중치가 적용됩니다. 3라운드 이후 가중치는 1라운드에 10%, 2라운드에 20%,
3라운드에 70%로 변경됩니다. 최종 점수는 4단계를 모두 합산합니다. 1라운드 10%, 2라운드 20%,
3라운드 35%, 최종 35%입니다. 원칙적으로 2라운드에 진출하는 참가자는 40명 이하, 3라운드에
진출하는 참가자는 20명 이하, 최종에 진출하는 참가자는 10명 이하입니다. 최종 공연 후 심사
위원장은 최소 심사위원 3분의 2의 승인이 필요한 시상 결정을 제안합니다. 심사위원은 누적
점수에서 최대 1단계(또는 4분의 3 승인 시 2단계)까지 최종 순위를 조정할 수 있으며, 시상 분배도
수정할 수 있습니다.
특별상의 경우, 각 심사위원은 참가자 3명(각각 3점, 2점, 1점)의 명단을 제출하고, 투표하는
심사위원 수의 최소 두 배 이상의 점수를 받은 참가자에게 상이 수여됩니다. 이 기준에 도달하는
참가자가 없거나 동점인 경우, 위원장은 절대 과반수를 요구하는 투표를 실시합니다.
만약 이 투표가 부결될 경우, 특별상은 수여되지 않습니다
Stage III
14–16 October 2025
morning session – from 10:00 a.m. to 2:00 p.m.,
evening session – from 5:00 p.m. to 9:00 p.m.,
How did Chopin play
Fryderyk Chopin의 연주는 비범한 섬세함으로 특징지어졌다는 것이 일반적인 통념입니다.
사실 그는 피아노에서 그보다 더 큰 음을 낼 수 없었을 것입니다. 쇼팽 자신도 건반을 '두드리는' 것과
'강타하는' 것을 싫어한다고 강조하며, 빈에 있는 가족에게 쓴 편지에는 비꼬는 투로 이렇게 적었
습니다. "하지만 일반적인 의견은 제가 피아노를 두드리는 소리에 익숙한 독일인들에게는 너무
약하게, 아니 오히려 너무 섬세하게 연주한다는 것입니다. 특히 편집장의 딸이 피아노를 끔찍하게
강타하기 때문에 일간지에 이런 비난이 실릴 것으로 예상합니다. 하지만 상관없습니다. 결점이 없는
것은 불가능하고, 너무 강하게 연주한다는 비난보다는 그런 종류의 비난이 더 좋습니다."
그러나 이것이 쇼팽의 연주가 불안정하고 단조로웠다는 것을 의미하지는 않습니다. 그의 연주를
목격한 일부 사람들은 그가 작품의 표현적 요소를 강약으로 강조할 때 에너지가 부족하지 않았다고
주장하기도 합니다. '그는 적절한 구절에 고귀하고 남성적인 에너지를 압도적인 효과로 부여했습니다.
거칠지 않은 에너지였습니다. 반면에 그는 섬세한 영혼의 연주를 통해 청중을 사로잡을 수 있었습니다.
꾸밈없는 섬세함이었습니다.' 또한 그의 제자 Raul Koczalski가 지적했듯이 Mikuli 덕분에 우리는
'연주에서는 풍부하고 충만하며 둥근 음색을 개발해야 한다'는 것을 알게 되었습니다. 피아니시모와
포르티시모 사이의 무한한 변화로 뉘앙스의 규모를 음영 처리하지만 피아니시모에서는 불분명한
중얼거림을 피하는 것처럼 포르티시모에서도 민감한 귀를 다치게 할 수 있는 종류의 두드리는 소리를
피합니다.' 아돌프 구트만과 같은 다른 사람들은 '쇼팽은 일반적으로 매우 조용히 연주했고 ff는 거의,
사실상 거의 연주하지 않았다'라고 기억했습니다.
– 하지만 이 경우, 우리는 Adolph Gutmann의 연주 스타일, 즉 예외적으로 강력한 스트로크를 선호
했던 것으로 알려진 그의 연주 스타일에 대해 우리가 알고 있는 바를 고려해야 합니다. 그러나 수많은
텍스트들을 바탕으로 볼 때, 쇼팽의 다이내믹스는 그 자신만큼이나 세련되었고, 그의 독특한 개성
만큼이나 미묘했음을 거의 확신할 수 있습니다. 이는 당대의 또 다른 뛰어난 거장 Ignaz Moscheles가
다음과 같이 훌륭하게 요약했습니다. "쇼팽의 피아노는 마치 부드러운 숨결 같아서, 원하는 대비를
이루기 위해 강렬한 포르테가 필요하지 않습니다. 그리고 독일 악파가 피아니스트에게 요구하는
오케스트라 효과도 놓치지 않습니다."
