미술평론 뉴스 신작읽기 페이스북 게재 작품 35

미술평론-신작읽기 / Art Review-reading works 35

미술평론 뉴스-신작읽기/ Art Review News- Reading New Works: 현대미술 회화 디자인 [17] 개념적 의미 구조로서 개념추상 리얼리즘 추상화 디자인 프로세스, The artwork posted on Facebook: Modern Art Artist Louis Choi Chul-joo Conceptual Abstract Work Criticism: Contemporary Art Critic Louis Choi Chul-joo's Contemporary Art - Conceptual Art, Abstract Art, Pop Art, Cartoon Criticism/ Louis Choi Chul-joo Abstract Art work ( https://opensea.io/Louisland ) review: 나팔꽃과 물고기-모나리자 디자인 Morning glory and fish-Mona Lisa design

Louis Choi Chul-joo, Morning glory and fish-Mona Lisa design, 113X165cm, acrylic and composite materials on cloth, 2025

나팔꽃과 물고기-모나리자 디자인

“나팔꽃”과 물고기의 모양을 보고 차이를 생각할 수록 한쪽 방향으로 그 모양을 이해하게 때문에 이면의 의미를 추상적으로 구상한다. 그 모양이 달라도 동일한 언어적 의미를 말할때 기호적 구조로서의 추상은 유사한 색깔과 크기 즉 동일한 의미의 구조는 구상적 형태로서 비실재의 사실적 구조의 추상이다.

사실 구조의 가역적 추상화는 나팔꽃의 가지와 입의 구조로서 가역적 빛에 해당하는 추상적 시간에 국한될 수 없으며, 나팔꽃과 물고기가 조화를 이루는 추상적 형태의 의미를 보여준다. 가역적 빛에 반사된 물고기와 모나리자를 비추어 '나팔꽃'의 자리를 욕망의 반사 구조를 가진 연못으로 전개한다.

여기서 연못은 자아를 형성하기 전의 기호적인 공간으로, 타인의 욕망을 반영하는 거울 역할을 한다. 관람자는 연못을 바라보며 무의식적인 욕망과 그 안에 비친 물고기들을 마주한다.

따라서 욕망 구조의 가역적 추상화는 나팔꽃과 가지의 구조이며, 가역적 빛에 해당하는 추상적 물고기의 흔적은 가역적 빛과 흔적이 교차하는 시간적 구조를 반영하여 존재와 부재의 경계를 탐구합니다.

이것은 연못에 비친 단순한 조명이 아니라, 타자의 욕망을 나타내는 물고기와 모나리자가 타자의 욕망 구조를 반영하는 기호적인 장치이다.

관람자는 연못에 비친 무의식적인 욕망을 마주하게 되며, '나팔꽃'은 나팔꽃 대신 무의식적인 추상 구조로 나팔꽃을 보여주는 이미지 방식입니다. 나팔꽃의 현실적인 지점은 거꾸로 반사되는 빛의 이미지가 반복되면서 추상 물고기와 모나리자의 그림자 이미지로 전이된다.

따라서 사실 구조와 충돌하는 추상화는 상상 속 모나리자와 실제 물고기의 물질성이 충돌하는 지점에서 욕망의 결핍을 나타내는 오브제로 작용하며 개념적 추상화의 언어적 구조의 형태를 발견합니다. 언어적 형태의 이미지로서 연못의 물결과 빛의 반사는 가역적인 그림자 구조를 형성하고 물고기와 모나리자는 시간의 흔적을 시각화하여 욕망의 자의식을 남기며 시청자는 자신의 존재와 부재를 동시에 개념적 형태로 인식합니다.

또한 형태가 다른 의미로서의 추상은 다른 색깔과 크기로 사상적 비형태의 존재로서 실재하는 개념추상의 리얼리즘 이미지다. 이에 따라“ 나팔꽃과 물고기-모나리자” 관련 개념추상 리얼리즘 디자인 방법론을 제시한다.

1. 존재적 개념추상 리얼리즘 이미지 컨셉은 리얼리즘 이미지를 재현하여 사상적 비형태의 개념적 오브제로서 추상된 이미지다. 그 이미지는 존재를 은폐한 가상적 이미지로서 평면으로 인지되어짐으로써 리얼리즘 단면 이미지로 보인다.

여기서 그 이미지가 달라도 동일한 언어적 의미를 말할때 기호적 구조로서의 추상은 유사한 색깔과 크기로 재현하는 언어적 의미에서 창의성과 자율성을 지닌 리얼리즘 오브제의 존재적 개념을 가진다. 이에 따라 언어적 의미에서 창의성과 자율성을 지닌 존재적 개념추상 리얼리즘 이미지의 컨셉은 타자의 욕망에 의해 억압된 무의식을 통해 개념적 추상적 리얼리즘 오브제의 언어적 의미로서 또 다른 존재의 이미지를 구성하는 것이다.

따라서 현실적인 구조가 결여된 이미지에서 소외된 실존적 이미지의 개념을 상징적 세계로 들어오는 비현실적 주체의 방향을 나타내는 벡터로 정의하고, 이를 현실주의 이미지의 개념적 형태로서 동기적 의미 사슬을 나타내는 타자의 구조로 정의하여 이미지를 구성합니다.

고르디우스의 매듭(Gordian Knot)처럼 풀 수 없는 의미 구조로서, 알렉산드로스는 칼로 매듭을 자르고 외부성의 본질을 포괄적이고 즉각적인 방식으로 표현하는 분할을 통해 실존적 주체로서 개념 추상의 현실적인 이미지로 드러난다.

알렉산드로스는 시간을 통해 해결할 수 없는 의미 구조를 보여주는 질서 있는 벡터로 표현 추상화와 같은 언어적 의미의 전단계로서 예측할 수 없는 효과 이미지를 무의식적으로 선택함으로써 포괄적이고 즉각적인 방식으로 칼로 매듭을 자른다.

풀기 어려운 문제로서, 시간을 통해 매듭을 의미화하여 결정된 매듭을 상징적 세계로 들어가기 전처럼 풀 수 없는 의미 구조로 물리적으로 양분하고 나누며 개념적 추상적 실재감 이미지를 존재하는 주체로 표현한다.

2. 언어적 의미로서 사실주의 이미지를 알레고리로 연결하는 스케치는 물고기를 추상적인 연못에서 가역적인 빛의 그림자로 순간적인 욕망의 개념을 벗어난 가역적인 빛의 구조로 구분하며, 서로의 추상적인 관점에서 형성된 객체가 현실과 가상 존재로서 존재하는 욕망의 구조로서의 "나팔꽃"과 구별합니다.

나팔꽃과 가지의 구조는 빛과 대응했던 시간성에 따라서 그 자리를 정하지 못하고 나팔꽃과 조화를 이루는 형태의 의미를 보인다.

그 의미는 가역적 시간성으로 추상된 연못의 자리와 분열된 소급한 빛으로 조명된 나팔꽃 자리에 물고기와 모나리자가 움직이는 회화적 언어 구조로 현상된다.

물고기의 움직임은 필요성 자의식의 표시로서 모나리자의 시간성과 연결되어 있으며, 그림 언어로 번역된 상징 이전의 감각 구조를 드러내고 초기 개념 예술의 문학적 성격을 넘어 형성적 현실로 기능하는 추상적인 공간 연못이 된다.

추상 연못 구조에서 원근 객관성은 물고기와 대조되는 모나리자의 현실을 하늘의 범위와 원근의 크기로 왜곡시킵니다. 여기서 가역적인 빛은 표면의 또 다른 시선 구조로서 사실주의 이미지와 겹쳐진 물체로 제한됩니다.

상징적 추상 세계에서 모나리자는 평평한 형태와 색상의 개념적 추상화에서 언어적 의미로서의 이미지 스케치를 반복함으로써 연못에 반영된 존재와 상상의 형태로 존재를 드러내며, 물고기, 모나리자, 연못 구조를 현실로 이미지화하는 알레고리를 통과하는 스케치다.

3. 실존적 실재론의 언어적 의미의 구조화는 추상적 실재론적 객체이며, 타인의 시각에서 빛의 분별로 드러나는 추상적 객체는 욕망의 시선 체계에서 드러나는 최철주의 미적 욕망 구조로, 철학적 욕망 장치로서 추상적 의미가 다른 실존적 실재론 이미지의 스케치를 바탕으로 한 객체의 시선과 동일하게 보인다.

그 스케치는 원근감적 시각 구조로, 지표면과 맞닿아 있는 지표면의 접선에 물을 묻히는 연못의 경계는 무의식적인 존재로서의 추상화 나팔꽃과 수면의 형태에 기하학적 접선을 표현한 이미지를 스케치하는 방식입니다. 스케치는 상대방의 욕망을 반영한 거울 이미지로 해석되며, 보는 사람이 동시에 응시하고 있는 개념과 연결되어 모나리자의 시선은 보는 사람의 위치에 따라 달라지는 광학적 사실감 공간을 만들어냅니다.

욕망의 개념으로 추상화된 현실주의 공간을 구성하는 가역적 반응의 이미지가 반복되면서 나팔꽃의 자리가 추상화됩니다. 즉, 가역적 시간성에 따라 순서가 증가함에 따라 가역적인 빛을 응시하는 나팔꽃의 음영적 이미지가 물고기-모나리자에 표출한다.

동일한 시간성에서 분열한 모나리자와 물고기를 가역적 빛의 음영으로 리얼리즘 추상화로 재구성 된다. 그 추성화는 사실주의 공간의 관점과 물고기와 모나리자의 추상적 언어적 의미를 일치시키며, 욕망의 개념적 관점에서는 추상적이고 보이지 않는 동적 오브제와 고정적 배경 구조가 시간성에 따른 또 다른 동적 오브제의 시선 경로가 중복 교차한 이미지가 중첩해서 나타납니다.

모나리자 미소는 시간성에 따라 다빈치의 스푸마토(sfumato) 기법으로 한 윤곽을 흐리게 처리하여 모호한 표정을 리얼리즘 이미지로 시각화하며 최철주의 개념추상 리얼리즘 디자인은 움직임의 근육과 정지된 순간의 배경이 만나는 정지된 순간의 움직임의 효과와 현상 구조로서 정지된 배경 이미지가 동일한 시간의 교차점에서 구현된 “시간의 흔적”을 보인다.

4. 개념추상 리얼리즘 추상화의 실제화는 최철주의 욕망 공식에 명시된 추상적 대상을 얻고, 욕망 이미지(i) 디자인(d)는 타인의 욕망을 넘어 언어적 의미의 문법적 해석을 통해 개념추상 리얼리즘 대상의 이미지가 실현되는 조건(i/d)을 구두로 해석되는 계기가 된다.

욕망의 주체로서 추상적 리얼리즘이 무엇을 원하는 지를 욕망의 주체가 스스로에게 질문하는 특정 대상을 추상적 선택하여서 실재로서 개념추상 리얼리즘 이미지가 추상화에 도달<D(I...I')d=I(D...D'i)i> 한다. 이것은 추상화 과정에서 왜곡된 나팔꽃 이미지의 조각들을 반복해서 조합한 물고기-모나리자 자리의 디자인을 특징짓는 기호 작용의 의미를 이미지로 지시한다.

여기서 이미지는 물고기의 시각적 현상이 아니라 무의식의 흐름과 상징이 현실적인 이미지로 변환되는 과정을 시각화하는 장치이며, 개념적 물고기와 모나리자의 추상적인 이미지를 상징하는 언어의 의미입니다.

따라서 추상화는 인간이 삶에서 경험할 수 없는 추상적인 장소를 언어적 의미 체계에서 욕망의 대상으로 추상화하여 실현된 실존적 욕망의 개념에서 멈춘 추상적 구조를 리얼리즘 이미지로 표출한다.

그것은 철학적 추상적 의미와 언어적 의미를 이미지에 전달하는 장치로, 최철주의 개념적 추상 현실주의 추상화로 작동하며, 인간 존재의 본질과 인식의 한계를 은유로 재현하여 실존적 현실주의 이미지로 만드는 철학적 추상 이미지로 디자인된다. 즉, 연못에 비친 물고기와 모나리자 자아의 형성과 해체, 모나리자의 실존적 추상 구조와 시선에 드러난 언어적 의미 사이의 갈등을 시각화하고, 배경 "나팔의 영광"과 욕망 공식을 지나쳐 물고기-모나리자를 추상화하려는 추상적 리얼리즘의 거울 이미지를 재해석합니다.

언어적 의미의 이미지로서 생명울 지닌 물고기로서 종교적 구세주애서 분열한 추상적 구조를 개념화하여서 존재적 리얼리즘 이미지로 도상된다.

<나팔꽃과 물고기-모나리자>에서 물고기는 시간성과 추상적 공간으로서의 여백에 물감의 흔적을 통해 선관적 자의식을 표현한 리얼리즘의 존재 형태다.

이 형태는 실존적 물고기에 대한 인식 이전의 감각 구조, 즉 언어적 의미의 이전 단계 이미지를 드러내며, 현대 개념 예술의 문학적 성격을 넘어 시청자의 눈을 통해 보다 다양한 시공간적 형식과 회화적 형식이 교차하는 개념적 추상화다.

여기서 이전 단계의 이미지는 새의 공격을 피하기 위해 물고기의 등과 같이 언어적 의미에서 주변과 유사한 보호색을 전달합니다. 그 결과 연못 속 물고기의 색은 존재의 영역에서 가역적인 빛의 음영을 가진 보호색으로 변합니다. 그리고 최철주의 욕망 공식은 언어 이전의 실재론과 언어 이전의 추상적 상징 사이의 갈등을 파악하여 자유로운 물고기를 물결의 흐름으로 연출함으로써 욕망의 상징적 구조로서 개념적 추상적 실재론의 관점에서 접근할 수 있도록 합니다.

이와 같이 현실주의와 추상적 상징이 반복적으로 충돌하여 언어 이전의 상징적 구조를 드러냅니다.

상징적인 물고기는 상대방의 무의식적인 욕망을 드러내는 추상적인 이미지 속에서 욕망의 대상으로 이동합니다. 이를 통해 현대 미술에서 개념적 추상적 사실주의 이미지를 실현할 수 있습니다.

최철주의 미디어 아트 "폰드"에서는 매체의 상징성에 따라 때때로 시간성과 사실성의 흔적이 담겨 있어 가역적인 빛의 역동적인 구조로 해석됩니다.

개념 추상화에서 여러 관점을 해체하는 방법으로, 우리는 물고기를 시각적 이미지로 분할하여 동적 이미지에서 정지된 평면적 단면 구조를 구현합니다.

이렇게 개념 추상 리얼리즘 회화에 적용된 이 추상적 디자인 방법에서는 언어적 의미 이전에 욕망의 표시로 작용하는 물고기의 모양을 기호로서의 이미지로, 시간성에 따라 무의식적으로 합성하면서 움직이는 욕망의 시간이 공존하는 무의식적 욕망 구조에 따라 언어적 의미의 가변적 이미지로 그 의미가 전이됩니다.

따라서 무의식적인 언어적 의미로서의 비유적 이미지 '나팔꽃'의 색상은 객체가 직면한 관습적 보편성의 현실을 가역적인 빛의 색으로 장식합니다. 물고기와 모나리자는 이 장식된 욕망 구조에서 반사된 빛과 달리 어두운 공간에 있습니다. 그것이 멈춘 자리에 나팔꽃이 만들어낸 욕망의 그림자입니다.

이것은 존재하지 않는 공간에서 상징되는 의미의 조각으로, 나팔꽃을 모방한 물고기 모나리자를 욕망의 구조로 추상화한 것입니다.

그 조각품은 회화적인 사건 이미지로 기능하며, 나팔꽃의 자리에 있는 물고기 모나리자의 단편적인 이미지와 가역적인 빛에 의해 생성된 색상의 음영이 결합되어 존재와 부재의 경계를 탐구합니다.

따라서 물체의 분리를 가속화하는 물체의 색상과 모양은 가역적인 빛에 의해 생성되는 물체 사이의 간격이 있는 동적 이미지에서 드러납니다. 그러나 고정된 배경의 의미는 언어 이전에 감각 구조의 분절 구조를 총체적으로 시각화한다 즉 추상적 오브제와 개념적 테마가 있는 풍경적 이미지로서 단순화한 추상화가 욕망구조에서 추상적 분열과 환유적 전이를 통해 욕망의 단편적 흔적의 이미지로 실제화하여서 자극적 시각효과에서 탈피한 언어적 의미의 차원으로 무의식 안에서 일어나는 의미화한 개념추상 리얼리즘 구조와 언어적 의미의 이미지가 의식과 무의식 두 차원에서 함께 기능해서 미술성에 따른 존재적 실체를 얻는다.

최철주의 개념적 추상 리얼리즘 디자인은 운동의 효과와 현상 구조가 운동의 근육이 정지된 순간 배경과 만나는 동시에 운동의 효과와 현상 구조가 교차하는 '시간의 흔적'을 보여줍니다. 따라서 동적 리얼리즘 객체 및 추상 배경 이미지와 관련된 추상화에 대한 개념적 추상 리얼리즘 디자인 방법론은 다음과 같습니다.

1, 존재적 개념추상 리얼리즘 이미지 컨셉은 리얼리즘 이미지를 재현하여 사상적 비형태의 개념적 오브제로서 추상된 이미지다. 그 이미지는 존재를 은폐한 가상적 이미지로서 평면으로 인지되어짐으로써 리얼리즘 단면 이미지로 보인다.

여기서 그 이미지가 달라도 동일한 언어적 의미를 말할때 기호적 구조로서의 추상은 유사한 색깔과 크기로 재현하는 언어적 의미에서 창의성과 자율성을 지닌 리얼리즘 오브제의 존재적 개념을 가진다. 이에 따라 언어적 의미에서 창의성과 자율성을 지닌 존재적 개념추상 리얼리즘 이미지의 컨셉은 타자의 욕망에 의해 억압된 무의식을 통해 개념적 추상적 리얼리즘 오브제의 언어적 의미로서 또 다른 존재의 이미지를 구성하는 것이다.

따라서 현실적인 구조가 결여된 이미지에서 소외된 실존적 이미지의 개념을 상징적 세계로 들어오는 비현실적 주체의 방향을 나타내는 벡터로 정의하고, 이를 현실주의 이미지의 개념적 형태로서 동기적 의미 사슬을 나타내는 타자의 구조로 정의하여 이미지를 구성합니다.

고르디우스의 매듭(Gordian Knot)처럼 풀 수 없는 의미 구조로서, 알렉산드로스는 칼로 매듭을 자르고 외부성의 본질을 포괄적이고 즉각적인 방식으로 표현하는 분할을 통해 실존적 주체로서 개념 추상의 현실적인 이미지로 드러난다.

알렉산드로스는 시간을 통해 해결할 수 없는 의미 구조를 보여주는 질서 있는 벡터로 표현 추상화와 같은 언어적 의미의 전단계로서 예측할 수 없는 효과 이미지를 무의식적으로 선택함으로써 포괄적이고 즉각적인 방식으로 칼로 매듭을 자른다.

풀기 어려운 문제로서, 시간을 통해 매듭을 의미화하여 결정된 매듭을 상징적 세계로 들어가기 전처럼 풀 수 없는 의미 구조로 물리적으로 양분하고 나누며 개념적 추상적 실재감 이미지를 존재하는 주체로 표현한다.

2. 현실적인 이미지를 언어적 의미로서 비유로 연결하는 스케치는 동적 이미지를 가역적인 빛의 구조로 구분합니다. 이는 순간적인 욕망의 개념에서 벗어나 추상적인 욕망의 배경에서 가역적인 빛의 그림자로, 현실로서의 욕망의 구조로서의 배경과 가상 존재로서의 서로의 추상적인 관점에서 형성된 객체의 존재로 구분됩니다.

배경의 세부 구조는 빛에 대한 반응의 시간성에 의해 결정될 수 없으며, 고정된 구조와 조화를 이루며 의미를 나타냅니다.

그 의미는 동적 이미지와 추상적인 정지 구조가 가역적인 시간성에 의해 추상화된 배경의 위치와 분할된 소급 가능한 빛에 의해 조명된 정지된 객체의 위치에서 이동하는 회화적 언어 구조로 현상된다.

역동적인 이미지의 움직임은 필요성 자의식의 표시로서 추상적인 구조의 시간성과 연결되어 있으며, 상징이 회화 언어로 번역되기 전에 감각적인 구조를 드러내고 초기 개념 예술의 문학적 성격을 넘어서는 형성적 현실로 작용합니다.

추상화된 배경 구조에서 원근 객관성은 동적 이미지와 달리 하늘의 범위와 원근의 크기에 의해 현상적인 구조를 왜곡시킵니다. 여기서 가역적인 빛은 표면의 또 다른 시선 구조로서 현실적인 이미지와 겹쳐진 물체로 제한됩니다.

상징적 추상 세계에서 추상 구조는 평평한 형태와 색상의 개념적 추상화에서 언어적 의미로서 이미지 스케치를 반복함으로써 욕망 배경에 반영된 존재와 상상의 형태로 존재를 드러내는 스케치이며, 역동적인 이미지, 추상 구조, 그리고 욕망 배경 구조를 실현하는 알레고리를 통과합니다.

3. 실존적 실재론의 언어적 의미의 구조화는 추상적 실재론적 객체이며, 타인의 시각에서 빛의 분별로 드러나는 추상적 객체는 욕망의 시선 체계에서 드러나는 최철주의 미적 욕망 구조로, 철학적 욕망 장치로서 추상적 의미가 다른 실존적 실재론 이미지의 스케치를 바탕으로 한 객체의 시선과 동일하게 보인다.

그 스케치는 원근 시각적 구조이며, 현상 구조에서 동적 이미지와 추상 구조의 경계는 무의식적인 존재로서의 추상적 이미지를 스케치하는 방법이자 추상적 배경의 형태에 기하학적 접선을 표현하는 이미지입니다. 그 결과 스케치는 상대방의 욕망을 반영하는 거울 이미지로 해석되며, 동시에 보는 사람이 응시하는 개념과 연결되어 보는 사람의 위치에 따라 추상 구조의 시선이 달라지는 광학적 현실 공간을 만들어냅니다.

욕망의 개념에 의해 추상화된 현실주의 공간을 구성하는 가역적 반응의 이미지가 반복되면서 욕망 배경의 위치가 추상화됩니다. 즉, 가역적 시간성에 따라 순서가 증가함에 따라 가역적인 빛을 응시하는 물체의 그림자 이미지가 동적 이미지와 추상적인 구조로 표시됩니다.

최철주의 개념적 추상 리얼리즘 디자인은 시간성에 따라 모호한 리얼리즘 이미지로 시각화되며, 정지된 순간의 효과와 현상 구조로서 정지된 배경 이미지가 정지된 순간의 배경과 만나는 동시에 구현된 "시간의 흔적"을 보여줍니다.

4. 개념추상 리얼리즘 추상화의 실제화는 최철주의 욕망 공식에 명시된 추상적 대상을 얻고, 욕망 이미지(i) 디자인(d)는 타인의 욕망을 넘어 언어적 의미의 문법적 해석을 통해 개념추상 리얼리즘 대상의 이미지가 실현되는 조건(i/d)을 구두로 해석되는 계기가 된다.

<D(I...I'd)=I(D...D'i)> 현실로서의 개념적 추상적 사실주의 이미지는 특정 대상을 추상적으로 선택하여 추상화에 도달하는데, 이때 욕망의 주체는 자신에게 추상적 사실주의가 무엇을 원하는지 묻습니다. 이는 추상화 과정에서 왜곡된 욕망 배경 이미지의 조각들을 반복적으로 결합하는 역동적이고 추상적인 구조 이미지의 디자인을 특징짓는 기호적 행위의 의미를 지시합니다.

여기서 이미지는 동적 이미지의 시각적 현상이 아니라 무의식의 흐름과 상징이 현실적인 이미지로 변환되는 과정을 시각화하는 장치이며, 개념적 동적 이미지와 추상적 구조의 추상적인 이미지를 상징하는 언어의 의미입니다.

따라서 추상화는 인간이 삶에서 경험할 수 없는 추상적인 장소를 언어적 의미 체계에서 욕망의 대상으로 추상화하여 실현된 실존적 욕망의 개념에서 멈춘 추상적 구조를 리얼리즘 이미지로 표출한다.

그것은 철학적 추상적 의미와 언어적 의미를 이미지에 전달하는 장치로, 최철주의 개념적 추상 현실주의 추상화로 작동하며, 인간 존재의 본질과 인식의 한계를 은유로 재현하여 실존적 현실주의 이미지로 만드는 철학적 추상 이미지로 디자인된다. 즉, 역동적인 이미지와 추상적인 자아 형성, 효과로서의 실존적 추상 구조, 시선에서 드러나는 언어적 의미 간의 갈등을 시각화하고, 추상적 사실주의의 거울 이미지를 현상적 배경과 욕망 공식을 넘어 역동적인 이미지와 추상적인 구조를 욕망 구조로 재해석합니다.

이 형태는 실존적 물고기에 대한 인식 이전의 감각 구조, 즉 언어적 의미의 이전 단계 이미지를 드러내며, 현대 개념 예술의 문학적 성격을 넘어 보다 다양한 시공간적 및 회화적 형태가 시청자의 눈을 통해 교차하는 언어적 의미로서의 리얼리즘 추상화다.

이와 같이 현실주의와 추상적 상징이 반복적으로 충돌하여 언어 이전의 상징적 구조를 드러냅니다.

상징적인 물고기는 상대방의 무의식적인 욕망을 드러내는 추상적인 이미지 속에서 욕망의 대상으로 이동합니다. 이를 통해 현대 미술에서 개념적 추상적 사실주의 이미지를 실현할 수 있습니다.

이것은 존재하지 않는 공간에서 상징되는 의미의 조각으로, 역동적인 이미지와 욕망의 구조를 모방한 추상적인 구조를 추상적으로 추상화한 것입니다.

추상화는 회화적 사건 이미지로 기능하며, 욕망 대신 단편적인 조각 이미지와 가역적인 빛에 의해 생성된 색상의 음영을 결합하여 존재와 부재의 경계를 탐구한다.

개념 추상 리얼리즘 회화에 적용된 이 추상적 디자인 방법에서는 언어적 의미 이전에 욕망의 신호로 작용하는 역동적인 이미지의 형태가 상징으로서의 이미지로 전이되고, 그 의미는 시간성에 따라 무의식적으로 종합되면서 움직이는 욕망의 시간이 공존하는 무의식적 욕망 구조에 따라 언어적 의미의 가변적인 이미지로 전이한다.

언어적 의미의 이미지로서 추상적 구조를 살아있는 역동적인 이미지로 개념화하고 실존적 사실주의 이미지로 이미지화하여 시간의 흔적을 통해 추상성과 자의식을 시간성에 따른 추상적 공간으로 현상적으로 표현하는 개념추상 리얼리즘 디자인으로 귀착한다./ 글. 현대 미술평론가 최철주 (문화디자인박사)

Louis Choi Chul-joo, Morning glory and fish-Mona Lisa design, 113X165cm, acrylic and composite materials on cloth, 2025

Morning glory and fish-Mona Lisa design

The more you think about the difference by looking at the shape of the "morning glory" and the fish, the more you understand the shape in one direction, so you abstractly conceive the meaning behind it. When speaking the same linguistic meaning even though the shapes are different, the abstraction as a symbolic structure is a similar color and size, that is, a structure with the same meaning is an abstraction of the realistic structure of non-real world as a conceptual form.

In fact, the reversible abstraction of the structure cannot be limited to the abstract time corresponding to the reversible light as the structure of the branches and mouth of the morning glory, and it shows the meaning of an abstract form in which the morning glory and the fish are in harmony. It illuminates the fish and the Mona Lisa reflected by the reversible light to develop the position of the 'morning glory' into a pond with a reflective structure of desire.

Here, the pond is a symbolic space before forming an ego, acting as a mirror reflecting the desires of others, and the viewer looks at the pond and faces his unconscious desires and the fish reflected in it.

Therefore, the reversible abstraction of the desire structure is the structure of morning glory flowers and branches, and the traces of abstract fish corresponding to reversible light explore the boundary between existence and absence reflecting the temporal structure in which reversible light and traces intersect.

This is not a simple illumination reflected in the pond, but a symbolic device in which the fish and Mona Lisa, which represent the desire of the batter, reflect the desire structure of the batter.

Viewers face the unconscious desire reflected in the pond, and 'morning glory' is an image method that shows morning glory in an unconscious abstract structure instead of morning glory, and the realistic spot of the morning glory is transferred to the shadow image of abstract fish and Mona Lisa as the image of light that is reflected reversibly is repeated.

Abstracts that collide with the factual structure thus serve as objects representing lack of desire at the point where the materiality of the imaginary Mona Lisa and the real fish collide, and discover the form of the linguistic structure of conceptual abstraction. As an image of its linguistic form, the reflection of the pond waves and light forms a reversible shadow structure, and the fish and Mona Lisa visualize traces of time, leaving traces of desire self-consciousness, and viewers recognize their existence and absence as conceptual forms at the same time.

In addition, abstraction as a meaning in various forms is a realistic image of conceptual abstraction that exists as an ideological informal being with various colors and sizes. Accordingly, a conceptual abstract realism design methodology related to "Morning glory and Fish-Mona Lisa" is presented

1. Existential Concept Abstract Realism Image Concept is an image abstracted as a conceptual object in an ideological form by reproducing a realist image. The image is a virtual image that conceals its existence and is perceived as a plane, so it appears to be a realist cross-sectional image.

Here, even if the images are different, abstraction as a symbolic structure has the existential concept of a realism object with creativity and autonomy in a linguistic sense that reproduces them in similar colors and sizes. Accordingly, the concept of an existential conceptual abstract realism image with creativity and autonomy in a linguistic sense constitutes another image of existence as a linguistic meaning of a conceptual abstract realism object through the unconsciousness suppressed by the desires of others.

Therefore, the image is composed by defining the concept of an existential image that is alienated from an image lacking a realistic structure as a vector representing the direction of the non-realistic subject entering the symbolic world as a structure of the other representing a synchronic semantic chain as a conceptual form of a realism image.

As a semantic structure that cannot be solved like Gordian Knot, Alexandros appears as a realist image of conceptual abstraction as an existential subject through division that cuts the knot with a sword and expresses the essence of externality in a comprehensive and immediate manner.

Alexandros cuts the knot with a sword in a comprehensive and immediate way by unconsciously selecting an unpredictable effect image as a pre-stage of linguistic meaning, such as expression abstraction, with an orderly vector that displays the meaning structure that cannot be solved through time.

As a difficult problem to solve, the knot determined by semanticizing the knot through time as a semantic structure that cannot be solved as before entering the symbolic world is physically bisected and divided, expressing the conceptual abstract realism image as an existent subject.

2. Sketches that connect realism images into allegories as linguistic meanings distinguish fish as a reversible light structure that deviates the concept of instantaneous desire from an abstract pond to a reversible shade of light, distinguishing them from "morning glory" as a structure of desire, with the existence of objects formed from each other's abstract perspectives as reality and virtual beings.

The structure of the morning glory and branch cannot be determined according to the temporality of the response to light, and shows the meaning of harmonizing with the morning glory.

Its meaning is developed as a pictorial linguistic structure in which fish and Mona Lisa move in the position of the pond abstracted by reversible temporality and in the position of the morning glory illuminated by the divided retroactive light.

The movement of the fish is linked to the temporality of the Mona Lisa as a sign of necessity self-consciousness, reveals the sensory structure before the symbol translated into pictorial language, and becomes an abstract space pond that functions as a formative reality beyond the literary nature of early conceptual art.

Perspective objectivity in abstract pond structures distorts the reality of Mona Lisa, which contrasts with fish, as the range of the sky and the size of the perspective, where reversible light is limited to objects superimposed with realism images as another gaze structure on the surface.

In the symbolic abstract world, the Mona Lisa as a real visual image aimed at by repeating the image sketch as a linguistic meaning in the conceptual abstraction of flat formations and colors reveals its existence in the form of non-existent beings and imaginations reflected in the pond, and it is a sketch that passes through an allegory that images fish, Mona Lisa, and pond structure as reality.

3. The structuring of the linguistic meaning of existential realism is an abstract realism object, and the abstract object revealed as a discernment of light in the eyesight of others is Choi Chul-joo's aesthetic desire structure revealed in the gaze system of desire, and looks the same as the object's gaze, which is based on a sketch of an existential realism image in which the abstract meaning is different as a philosophical desire device.

The sketch is a perspective visual structure, and the border of the pond, where water is buried on the surface's tangent line to the surface of the earth that touches the surface of the earth, is a method of sketching images that display abstraction morning glory as unconscious beings and geometric tangents in the shape of the surface of the water. The sketch is interpreted as a mirror image reflecting the desire of the other, and it is connected with the concept that the viewer is being stared at at at the same time, and the Mona Lisa's gaze creates an optical realism space that varies depending on the viewer's position.

As the image of the reversible reaction that constitutes the space of realism abstracted by the concept of desire is repeated, the spot of the morning glory is abstracted. In other words, as the sequence increases according to the reversible temporality, the shadowy image of the morning glory staring at the reversible light is displayed on the fish- Mona Lisa.

The Mona Lisa smile blurs an outline with da Vinci's spumato technique according to the temporality, visualizing ambiguous expressions as realistic images, and Choi Chul-joo's conceptual abstract realism design shows a "trace of time" embodied at the intersection of the same time as the effect and phenomenon structure of the stationary moment when the muscle of the movement meets the background of the stationary moment.

4. The actualization of conceptual abstract realism abstraction acquires the abstract object specified in Choi Chul-joo's desire formula, and the desire image (i) design (d) is an opportunity to verbally interpret the conditions (i/d) under which the image of the abstract realism object is realized through grammatical interpretation of the linguistic meaning beyond the desires of others.

<D(I...I')d=I(D...D'i)>The conceptual abstract realism image as a reality reaches abstraction by abstractly selecting a specific object that the subject of desire asks itself what abstract realism wants as the subject of desire. This indicates the meaning of symbolic action that characterizes the design of the fish- Mona Lisa image, which repeatedly combines pieces of distorted morning glory image in the process of abstraction.

Here, the image is not a visual phenomenon of a fish, but a device that visualizes the flow of unconsciousness and the process by which symbols are transformed into realistic images, and it is the meaning of language that symbolizes abstract images of conceptual fish and Mona Lisa.

Thus, abstraction expresses the abstract structure that stopped from the concept of existential desire realized by abstracting abstract places that humans cannot experience in life from a linguistic semantic system to an object of desire as a realism image.

It is a device that conveys philosophical abstract meaning and linguistic meaning to images, and operates as Choi Chul-joo's conceptual abstract realism abstraction and designs it as a philosophical abstract image that reproduces the nature of human existence and the limitations of perception as a metaphor to become an existential realism image. In other words, it visualizes the formation and dismantling of the fish and Mona Lisa ego reflected in the pond, the conflict between the Mona Lisa's existential abstract structure and the linguistic meaning revealed in the gaze, and reinterprets the mirror images of abstract realism that passed the background "morning glory" and desire formula to abstract the fish- Mona Lisa.

As an image of linguistic meaning, it conceptualizes the abstract structure divided in religious savior as a lifelike fish and is imaged as an existential realism image.

In "Morning glory and Fish-Mona Lisa", fish is a form of existence of realism that expresses necessity and self-consciousness through traces of paint on the margins as time and abstract space.

This form reveals the sensory structure before the perception of existential fish, that is, the previous stage image of linguistic meaning, and is a conceptual abstraction in which more diverse space-time and pictorial formality intersect through the eyes of viewers beyond the literary nature of modern conceptual art.

Here, images from previous stages convey a protective color similar to their surroundings in a linguistic sense, such as the back of a fish to avoid bird attacks. As a result, the color of the fish in the pond changes to a protective color with a reversible shade of light in the realm of existence. And Choi Chul-joo's Desire Formula allows us to grasp the conflict between realism before language and abstract symbols before language so that we can approach it from the perspective of conceptual abstract realism as a symbolic structure of desire by directing free fish with the flow of waves.

In this way, realism and abstract symbols repeatedly collide, revealing the symbolic structure before language.

The iconic fish moves to the object of desire in an abstract image that reveals the unconscious desire of the other person. Through this, it is possible to realize a conceptual abstract realist image in modern art.

It is interpreted as a dynamic structure of reversible light in Choi Chul-joo's media art "Pond," as it sometimes contains traces of temporality and realism, depending on the symbolism of the medium.

As a way of dismantling multiple perspectives in conceptual abstraction, we implement a flat cross-sectional structure in which a fish is stationary from a dynamic image by segmenting it into a visual image.

In this abstract design method applied to conceptual abstract realism painting, the shape of the fish acting as a sign of desire before linguistic meaning is an image as a signifier, and its meaning is transferred to a variable image in linguistic meaning according to the unconscious desire structure in which the time of the moving desire coexists while unconsciously synthesizing according to temporality.

Therefore, the color of the figurative image 'morning glory' as an unconscious linguistic meaning decorates the reality of customary universality faced by the object with reversible colors of light. The fish and the Mona Lisa are in a dark space, in contrast to the light reflected from this decorated desire structure. It is the shadow of desire created by the morning glory in the place where it stopped.

This is a piece of meaning symbolized in the non-existent space that abstracts the fish-mona Lisa imitating the morning glory as a desire structure.

The sculpture functions as a pictorial event image and is a fragmented image of a fish-Mona Lisa in the spot of a morning glory combined with a shade of color generated by reversible light that explores the boundary between existence and absence.

Thus, the colors and shapes of objects that accelerate the separation of objects are revealed in dynamic images with intervals between objects produced by reversible light. However, the meaning of a fixed background collectively visualizes the segmental structure of sensory structures prior to speech In other words, a simplified abstraction as a landscape image with an abstract object and a conceptual theme is realized from a desire structure into an image of a fragmentary trace of desire through abstract division and transmutation, and it is a dimension of linguistic meaning that breaks away from stimulating visual effects. The realist structure and the conceptual abstract realism image of linguistic meaning that occur in the unconscious function together in both conscious and unconscious dimensions to obtain an existential realism according to artistry.

Choi Chul-joo's conceptual abstract realism design shows a "trace of time" in which the effects of motion and the phenomenal structure intersect at the same time as the effects of motion and the phenomenal structure of motion meet the background at the moment the muscles of the motion are stationary. As a result, the conceptual abstract realism design methodology for abstractions related to dynamic realism objects and abstract background images is as follows.

1, Existential Concept Abstract Realism Image Concept is an image abstracted as a conceptual object in an ideological form by reproducing a realist image. The image is a virtual image that conceals its existence and is perceived as a plane, so it appears to be a realist cross-sectional image.

Here, even if the images are different, abstraction as a symbolic structure has the existential concept of a realism object with creativity and autonomy in a linguistic sense that reproduces them in similar colors and sizes. Accordingly, the concept of an existential conceptual abstract realism image with creativity and autonomy in a linguistic sense constitutes another image of existence as a linguistic meaning of a conceptual abstract realism object through the unconsciousness suppressed by the desires of others.

Therefore, the image is composed by defining the concept of an existential image that is alienated from an image lacking a realistic structure as a vector representing the direction of the non-realistic subject entering the symbolic world as a structure of the other representing a synchronic semantic chain as a conceptual form of a realism image.

As a semantic structure that cannot be solved like Gordian Knot, Alexandros appears as a realist image of conceptual abstraction as an existential subject through division that cuts the knot with a sword and expresses the essence of externality in a comprehensive and immediate manner.

Alexandros cuts the knot with a sword in a comprehensive and immediate way by unconsciously selecting an unpredictable effect image as a pre-stage of linguistic meaning, such as expression abstraction, with an orderly vector that displays the meaning structure that cannot be solved through time.

As a difficult problem to solve, the knot determined by semanticizing the knot through time as a semantic structure that cannot be solved as before entering the symbolic world is physically bisected and divided, expressing the conceptual abstract realism image as an existent subject.

2. Sketches that connect realist images into allegories as linguistic meanings distinguish dynamic images as a structure of reversible light, which deviates from the concept of instantaneous desire from the background of abstract desire to the shadow of reversible light, from the background as a structure of desire as an existence as reality and an existence of objects formed from each other's abstract perspectives as virtual beings.

The detailed structure of the background cannot be determined by the temporality of the response to light, and shows meaning in harmony with the fixed structure.

Its meaning is developed as a pictorial language structure in which dynamic images and abstract still structures move from positions in the background abstracted by reversible temporality and from positions in the stationary objects illuminated by the segmented retroactive reversible light.

The movement of dynamic images is linked to the temporality of abstract structures as a sign of necessity self-consciousness, revealing sensory structures before symbols translated into pictorial languages and serving as formative realities beyond the literary nature of early conceptual art.

In abstracted background structures, perspective objectivity distorts the phenomenal structure by the extent of the sky and the size of the perspective as opposed to dynamic images, where reversible light is limited to objects superimposed with realist images as another gaze structure on the surface.

In the symbolic abstract world, abstract structure is a sketch that reveals existence in the form of existence and imagination reflected in a desire background by repeating image sketches as linguistic meanings in a conceptual abstraction of flat forms and colors, and passes through an allegory that realizes dynamic images, abstract structures, and background structures of desire.

3. The structuring of the linguistic meaning of existential realism is an abstract realism object, and the abstract object revealed as a discernment of light in the eyesight of others is Choi Chul-joo's aesthetic desire structure revealed in the gaze system of desire, and looks the same as the object's gaze, which is based on a sketch of an existential realism image in which the abstract meaning is different as a philosophical desire device.

The sketch is a perspective visual structure, and the boundary between dynamic images and abstract structures in phenomenal structures is a method of sketching an abstract image as an unconscious being and an image that expresses a geometric tangent to the form of an abstract background. As a result, the sketch is interpreted as a mirror image that reflects the desire of the other, and it is connected to the concept that the viewer is staring at at the same time, creating an optical reality space where the abstract structure's gaze varies depending on the viewer's position.

The position of the desire background is abstracted as the image of the reversible reaction that constitutes the realist space abstracted by the concept of desire is repeated. In other words, as the order increases with reversible temporality, the shadow image of the object staring at the reversible light is displayed in dynamic images and abstract structures.

Choi Chul-joo's conceptual abstract realism design, which is visualized as an ambiguous realism image according to temporality, shows a "trace of time" implemented at the intersection of the same time by the static background image as the effect and phenomenon structure of the stationary moment when the dynamic image of the movement meets the background of the stationary moment.

4. The actualization of conceptual abstract realism abstraction acquires the abstract object specified in Choi Chul-joo's desire formula, and the desire image (i) design (d) is an opportunity to verbally interpret the conditions (i/d) under which the image of the abstract realism object is realized through grammatical interpretation of the linguistic meaning beyond the desires of others.

<D(I...I'd)=I(D...D'i)> Conceptual abstract realism images as reality reach abstraction by abstractly selecting a specific object, where the subject of desire asks what abstract realism wants from him. This dictates the meaning of the symbolic action that characterizes the design of dynamic and abstract structural images, which repeatedly combine pieces of distorted desire background images in the process of abstraction.

Here, an image is not a visual phenomenon of a dynamic image, but a device that visualizes the flow of unconsciousness and the process by which symbols are transformed into realistic images, and it is the meaning of language that symbolizes abstract images of conceptual dynamic images and abstract structures.

Therefore, abstraction expresses the abstract structure that stopped from the concept of existential desire realized by abstracting an abstract place that humans cannot experience in life from a linguistic semantic system to an object of desire as a realism image.

It is a device that conveys philosophical abstract meaning and linguistic meaning to images, and operates as Choi Chul-joo's conceptual abstract realism abstraction and designs it as a philosophical abstract image that reproduces the nature of human existence and the limitations of perception as a metaphor to become an existential realism image. In other words, it visualizes the conflict between dynamic images and abstract self-formation, existential abstract structures as effects, and linguistic meanings revealed in the gaze, and reinterprets the mirror image of abstract realism to abstract dynamic images and abstract structures beyond phenomenal backgrounds and desire formulas as desire structures.

This form reveals the sensory structure before the perception of existential fish, i.e., the previous stage image of linguistic meaning, and beyond the literary nature of modern conceptual art, it is a realism abstraction as a linguistic meaning where more diverse spatiotemporal and pictorial forms intersect through the viewer's eyes.

In this way, realism and abstract symbols repeatedly collide, revealing the symbolic structure before language.

The iconic fish moves to the object of desire in an abstract image that reveals the unconscious desire of the other person. Through this, it is possible to realize a conceptual abstract realist image in modern art.

This is a piece of meaning symbolized in a non-existent space, an abstract abstraction of an abstract structure that mimics the dynamic image and the structure of desire.

Abstraction functions as a pictorial event image, and instead of desire, it explores the boundary between existence and absence by combining fragmentary sculptural images with shades of color produced by reversible light.

In this abstract design method applied to conceptual abstract realism painting, the shape of a dynamic image that acts as a sign of desire before linguistic meaning is transferred to an image as a symbol, and the meaning of it is transferred to a variable image in linguistic meaning according to the unconscious desire structure in which the time of desire that moves while unconsciously synthesizing according to temporality coexists.

As an image of linguistic meaning, it conceptualizes abstract structure as a living dynamic image and images it as an existential realist image, resulting in a conceptual abstract realism design that phenomenally expresses abstractness and self-consciousness as abstract spaces according to temporality through the traces of time. / Writing. Choi Chul-joo, a contemporary art critic (Doctor of Cultural Design)

Choi Chul-joo, a conceptual abstract realism painter