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by THECOOYA Aug 09. 2016

코미케와 저작권, 상생의 시작

착취적 자본주의를 파괴하는 집단지성 공유경제



우리는 에어비앤비, 우버 같은 공유경제를 모델로 하는 스타트업이 유니콘이 되는 현상을 몇 번 접했다. 또한 세계의 흐름이 착취적 자본주의에서 벗어나 공유경제로 이어지고 있는 지금, 유독 무형의 원천 지재권을 근간으로 하는 저작권만이 발전되는 산업을 따라잡지 못하는 모습을 보인다. 저작권은 실제로 산업이 발전하면서 무수한 법리로서 쪼개져, 대륙법계에서 적시한 저작권의 해석을 달리하는 경우가 많다. 법정다툼의 요지가 무수하다는 이야기다.

당사는 콘텐츠를 즐기려는 '팬덤'에 의해 재창작, 재해석, 재발견되는 콘텐츠의 역동성을 발견, 그의 산업화를 제고하고 그들이 가지는 지하경제가 이미 규모의 경제임을 확인하기 위하여 본초고를 올림에 있다.


또한 일본의 경우 이미 작년에 TPP에 가입하면서 저작권의 패러디 상업화를 전면 허용, 성장절벽에 다다른 그들이 콘텐츠를 대하는, 혹은 콘텐츠를 소비하는 사람들을 대하는 자세도 엿볼 수 있을 것이다. 그 1년 전의 분위기를 전달하기에 앞서 이하로부터 다룰 저작권의 내용은 재패니메이션의 절대강국, 일본의 경우를 연구함으로써 산업의 확대를 바라는 모든 콘텐츠 기업이 '제 5차산업'을 맞이하기 위해 어떤 부분을 함께 고민해야 하는가를 짚기 위하여 2014년 일본 저작권위원회가 발부한 '코미케와 저작권' 논지를 번역, 인용한다.



코미케란? 동인이란?


코미케는 1975년, 여성 동인(同人)집단 미궁(迷宮)이 단체로서 최초로 개최한 동인지(同人誌) 즉매회로서 약 40부스로 출발하여 현재 45,000부스에 부스 참가자 약 12만, 일반참가자 회당 55만명(단 3일)이 찾는 대형 서브컬쳐 행사이다. 


여성이 시작했고, 규제와 검열에 맞서 여성들이 키웠으며, 실제 참가자가 여성이 압도적으로 많음에도 불구하고 90년대초 일본 경제버블이 강제 육성한 건담 및 오타쿠 문화에 가려져 하위보다 더 하위취급을 받다가 2005년 코미케준비위원회가 부스참가자 70% 이상(최초에는 100%)이 여성 서클임을 발표하고서야 그 존재가 알려져 현재는 오타쿠와는 별칭으로 후죠시(腐女子)로 불리우며 약 5년 전부터 미디어와 산업 전반에 나타나게 되었다.


모든 동인이 오타쿠는 아니며, 모든 후죠시도 동인이 아니다. 동인은 말그대로 동인지를 독립출판하는 사람들을 말하며, 현재의 동인문화로 변하기 전 근대화기에는 주로 문인, 시인들이 함께 모여 발간하는 활동을 말했다.

한국의 경우 82년 KWAC이 결성된 이후 만화가 강경옥을 필두로 동인집단 PAC이 순정만화계의 르네상스를 불러온 역사도 있지만 해당 글에서는 일본의 경우를 다루고 있으므로 차후 다뤄볼 예정이다.


번역은 아래와 같은 목차에 의해 진행된다.

1. 들어가며

2. 코미케와 저작권

2-1. 코미케에서 판매되는 2차 저작물과 법적문제

2-2. 원더페스티벌과 상이점

2-3. 왜 저작권 문제가 보류되고 있는지

3. 코미케와 TPP

3-1. TPP와 지적재산권

3-2. 코미케 현상에 대한 우려

3-3. 코미케와의 관계

4. 최전선의 사고방향

5. 결론





1. 들어가며


영상 30초까지


"무더위 속에서 수십만명이 빅사이트에 모였다."


폭서기에는 그런 뉴스를 듣곤 하는 분들이 많지 않을까요. 바다도 산도 없는 열악한 환경의 실내전시장에서 그만큼의 인원을 모으는 매력과 이벤트, 그 정체는 '코믹마켓(이하 코미케)'입니다. 

코미케는 코믹마켓준비회(이하 '준비위원회')가 주최하는 자비출판물(이하 '동인지')의 전시판매회입니다. 그 역사는 1975년에 치바현에서 시작하여 최근에는 도쿄국제전시장(도쿄 빅사이트)에서 연 2회(8 월, 12 월) 개최되는 것이 정례되었습니다. 준비 모임 만들기 자료 '코믹 마켓이란 무엇인가? "(2014 년 1 월 작성. 이하 "뭔가?")에 따르면 2013 년 12월에 개최된 제 85회(코믹마켓 85)의 참가자는 총 52 만명으로, 서클참가자(참가 업체) 수는 35,000명 개로 그 규모는 동인지로서는 일본 최대 일뿐만 아니라 한 민간단체 주최의 실내이벤트로써는 일본 최대 것으로 알려져 왔습니다.

덧붙여 「코믹마켓」및 그 약어인 「코미케」(코미케 는 준비위원회를 지원하기위한 법인 유한회사 코미케의 등록 상표입니다. 본고에서는 이후 '코미케'를 사용합니다.)에서 판매되는 동인지의 대부분은 기반이되는 작품 (만화, 애니메이션, 게임 등)을 갖는 2차저작물 (만화, 일러스트레이션, 독자적인 창작에 의한 속편 등)입니다. 따라서 그들은 저작권법을 비롯한 다양한 법적 문제를 안고 있습니다.


일본변리사회의 저작권위원회의 네번째 발간물인 본고에서는 매년 널리 콘텐츠 비즈니스 및 그와 관련된 저작권 등의 여러 문제에 대해 연구를하고 있습니다만 평성25년(2014년)도의 테마로서, 코미케와 그를 둘러싼 저작권 문제들을 선정하고 연구와 논의를하고 왔습니다. 본고에서는 코미케가 안고있는 법적 문제에 대한 논의와 함께 이러한 문제가 있음에도 불구하고 코미케가 여기까지 발전한 사정에 대해 다음에 고찰합니다.

또한 이른바 콘텐츠홀더(저작권 보유자) 측이 엄밀히 말하면 저작권법 위반의 온상인 '코미케'과 어떻게 대치하고 있는지에 대해서도 고찰합니다.

또한, 그러한 사정이 최근 주목되는 TPP(환태평양경제동반자협정)의 진전에 따라서는 통용되지 않으며, 코미케 개최가 의심되는 점에 대해서도 논의합니다. 또한 코미케와 마찬가지로 아마추어에 의한 2차저작물의 전시 즉매회는 있지만, 저작권에 관해서는 코미케와 다른 조치를 수행하는 이벤트인 '원더 페스티벌'에 대해서도 언급합니다.


또한 코미케에서 동인지를 파는 것을 흔히 "배포"(이전 발간지 "뭔가?" 본고에서도 "동인지 란?"라는 질문에 "동인지 전시 · 배포를 중심으로 이벤트"라고 표현하고 있습니다)라고 합니다. 아마도 동인지가 아마추어 팬 활동임을 명확히 하기위한 '같은 취향을 엮어 책을 나누는 것'이라는 의미가 있다고 생각됩니다. 즉, 동인지의 양도 행위는 영리 행위가 아니기 때문에 유무상양도를 포함하는 개념인 '배포'를 사용하고 있는 것입니다. 그러나 본고에서는 저작권 법상 '배포'와 혼동을 방지하기 위해 "판매"를 사용합니다.


(역자 : 와타나베 타케시, 히라키 야스오)




(이어서)

2. 코미케와 저작권



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