김노엘

생각하는 여자는 괴물과 함께 잠을 잔다 - <브라이드!>, 매기 질렌할 (2026) 리뷰

2026-03-04T06:11:32Z

* 영화가 보인 애티튜드를 직접적으로, 효과적으로 설명하기 위해 부득이하게 '년'과 같은 비속어를 사용하였음을 양해 부탁드립니다. ** 이번 리뷰에서 제가 비아냥거리거나 엉망진창이라는 둥 비판하듯 서술하는 내용은 거의 한 군데도 빠지지 않고 '오히려 좋아'라는, 극단적으로 좋은 의미입니다. 매기 질렌할의 <브라이드!>는 좀 과할 정도로 야심으로 가득한 영

샤갈의 마을에 내리는 눈 같은 소리 하고 있네 - <파반느>, 이종필 (2026) 리뷰

2026-03-03T07:04:17Z

넷플릭스 영화 <파반느>는 참 이상한 영화입니다. 인물들은 최신 스마트폰을 쓰고 숏폼을 보는데, 영화의 공간 감각은 자꾸 80년대 후반으로 미끄러집니다. 2020년대에 존재하는 공간이라고는 믿기 어려울 정도로 80년대의 원작 그대로를 재현하고 있는 켄터키 호프(HOPE), 공중전화 박스와 달동네, 심지어는 스크린 도어가 설치된 지하철과는 이질감이 들 정도로

저주이자 희망으로서의 삶, 영원한 감내로서의 예술 - <햄넷>, 클로이 자오 (2025) 리뷰

2026-03-02T10:45:38Z

개인적으로는 모든 셰익스피어의 비극이 상실에서 비롯된 무질서 상태를 상정한다고 이해하고 있습니다. <맥베스>가 인정욕구와 권력욕으로 인한 비뚤어진 인간성의 상실을 제시한다면 <오셀로>는 열등감에서 비롯되는 감정적 상실을, <리어왕>은 정체성 상실을 다루는 작품이라고 생각합니다. <햄릿>은 셰익스피어의 4대 비극 가운데서도 가장 근원적인 상실을 제시하는 작품

뼛더미 위에서 생기를 되찾은 사타니즘의 역설 - <28년 후: 뼈의 사원>, 니아 다코스타 (2026) 리뷰

2026-03-02T09:52:49Z

사실 좀비/바이러스 장르가 '생존'에 관한 서사라는 생각만큼이나 이 장르를 크게 오해하는 수사는 없을 거라고 생각합니다. 물론 개인적인 의견입니다. 사실 이 장르는 생존보다는 죽음을 어떻게 이해할 것인가에서 오는 장르로 보이기 때문입니다. 일반적인 아포칼립스가 생존의 가능성을 담보로 잡아 공포를 자아낸다면 좀비/바이러스 아포칼립스는 죽음을 담보로 잡은 공포