선우은실criticism-siloo문학평론가 선우은실입니다.https://brunch.co.kr/@@h4kI2024-07-28T10:08:39Z내가, 그리고 그가, 그렇게 말했다(7) - -최근 소설 속 삼인칭 서술 양상과 ‘당사자성’의 확대 가능성을 논하며https://brunch.co.kr/@@h4kI/132024-12-10T00:41:25Z2024-08-16T06:13:24Z* 이렇듯 최근 서사는 현실의 독자가 개별적인 자기 삶을 허구적 인물의 이야기에 투영함으로써 보다 보편적인 문제로 확장시킬 수 있게끔 시도하고 있다. 이것이 이 글에서 반복적으로 강조해 왔던 ‘서술자’의 문제임은 말할 것도 없다. 이제 우리는 일련의 문학이라는 허구적으로 상정된 세계를 통한 ‘당사자 되기’의 시도가 꼭 당사자 자신 내지는 일인칭이 아닌 형태내가, 그리고 그가, 그렇게 말했다(6) - -최근 소설 속 삼인칭 서술 양상과 ‘당사자성’의 확대 가능성을 논하며https://brunch.co.kr/@@h4kI/122024-08-27T06:52:19Z2024-08-16T06:12:26Zoutro. 삼인칭의 엄정함과 일인칭의 삼인칭화: 최은영과 문진영을 되살피며 최근 삼인칭 소설은 우리 시대의 현안이라고 할 수 있는 문제들을 복합적으로 다루는 과정에서 서술자적 자아를 전면화함으로써 총체적 전언을 시도하며, 또는 적극적으로 물러남으로써 그 숨긴 태도를 읽도록 요청한다. 이처럼 그 삼인칭 서술자의 활용에 차이가 있을 수 있다는 사실에도 불구내가, 그리고 그가, 그렇게 말했다(5) - -최근 소설 속 삼인칭 서술 양상과 ‘당사자성’의 확대 가능성을 논하며https://brunch.co.kr/@@h4kI/112024-08-27T06:52:19Z2024-08-16T06:07:30Z돌봄 소설 삼인칭의 거리 두기-공현진 「어차피 세상은 멸망할 텐데」를 중심으로 노동이라는 테마가 돌봄이라는 주제로 확장되고 있으며, 삼인칭으로 쓰이고 있다는 것은 박지영의 소설 「쿠쿠, 나의 반려밥솥에게」, 「장례세일」 등에서 또한 두드러지는 특징이다. 이 소설들에서도 얼핏 서술자적 자아가 엿보이지 않는 것은 아니다. 아버지의 노환 및 죽음을 상품화하는내가, 그리고 그가, 그렇게 말했다(4) - -최근 소설 속 삼인칭 서술 양상과 ‘당사자성’의 확대 가능성을 논하며https://brunch.co.kr/@@h4kI/102024-08-27T06:52:19Z2024-08-16T06:00:56Z노동소설 삼인칭의 서술자적 자아-박지영의 소설을 중심으로 최근 박지영 소설의 일련의 행보는 이른바 ‘노동소설’의 새로운 국면을 예고하는 것처럼 보인다. 소설집 『이달의 이웃비』(민음사, 2023)에 수록된 여러 편의 소설이 그렇거니와 『테레사의 오리무중』(자음과모음, 2024)에 묶인 세 편의 작품 역시 ‘노동’이라는 주제 의식을 전면적으로 보여 준다. 그내가, 그리고 그가, 그렇게 말했다(3) - -최근 소설 속 삼인칭 서술 양상과 ‘당사자성’의 확대 가능성을 논하며https://brunch.co.kr/@@h4kI/92024-08-27T06:52:19Z2024-08-16T05:55:14Z‘그’가 말하기를-삼인칭 서술자의 약진 이런 점을 고려할 때, 최근 서사에서 이야기 전달자로서 삼인칭 서술자에 주목해 볼 필요가 있다. 정주아의 논의에서 충분히 이야기된 것처럼, 비교적 근래의 문학에서 두드러지는 형태는 삼인칭이 아니라 일인칭이었다. ‘~해도 괜찮아’류의 에세이가 부쩍 쏟아져 나왔던 2010~2020년대의 현상에서 두드러지는 일인칭 시점의내가, 그리고 그가, 그렇게 말했다(2) - -최근 소설 속 삼인칭 서술 양상과 ‘당사자성’의 확대 가능성을 논하며https://brunch.co.kr/@@h4kI/82024-08-27T06:52:19Z2024-08-16T05:52:36Z‘대(大)서사 시대’의 삼인칭 말하기와 당사자성의 확장 피터 브룩스는 최근 저서*에서 서사가 남용되고 때론 오용되는 시대에 필요한 것은 서사 그 자체가 아니라 그것을 읽는 방법과 관점임을 강조한 바 있다. 오늘날 서사는 그저 재미있는 이야기만은 아니다. 서사는 무언가를 말하고 듣고 이해하고 해석하는 전 과정에 ‘어떻게’라는 방식으로 개입함에 따라 사회적 메내가, 그리고 그가, 그렇게 말했다(1) - -최근 소설 속 삼인칭 서술 양상과 ‘당사자성’의 확대 가능성을 논하며https://brunch.co.kr/@@h4kI/72024-08-27T06:52:19Z2024-08-16T05:48:32Zintro. 시점(point of view)의 문제 ‘내가 그렇게 말했다’와 ‘그가 그렇게 말했다’는 어떻게 다른가. 하나는 일인칭 서술, 하나는 삼인칭 서술이다. 두 문장이 하나의 상황에 대한 ‘다른 표현’이라고 할 때, 이 두 문장이 지니는 차이는 단지 그뿐일까? 전하려는 상황 자체는 달라지지 않았으니, 주어가 달라졌을 뿐일까? 나는 이 글에서 두 문장x의 욕망을 적극적으로 y화하면서 분열(5) - -박서련과 이미상을 중심으로https://brunch.co.kr/@@h4kI/62024-08-27T06:52:19Z2024-08-16T05:36:14Zoutro. 자기 언어화에 대한 욕망이 도달하는 곳, 분열 ‘분열’은 여성이 자기를 구성하는 젠더 정치 및 그로부터의 저항하기 위한 일련의 실천들을 수행해 나가는 과정에서 ‘극복’되어야 하는 것이 아니라, 여성을 구성하는 원리이거나 여성 그 자체일 수 있다. 여성이 남성 중심적으로 언어화되고 구조화되어 있는 ‘여성’을 대리 욕망하는 자장 속에서 완전히 자유x의 욕망을 적극적으로 y화하면서 분열(4) - -박서련과 이미상을 중심으로https://brunch.co.kr/@@h4kI/52024-08-27T06:52:19Z2024-08-16T05:35:08Z이 소설은 사회적 약자로서 모멸적 경험을 겪는 수진이 (문자 그대로) ‘언어’를 획득하면서 자기의 언어-세계를 구축/획득해 나간다는 이야기를 담고 있다. 여기에는 크게 두 가지 서사 줄기가 가로놓여 있다. 하나는 수진은 자신이 근무하는 병원의 원장으로부터 이른바 ‘부리기 좋은 사회적 약자’로 취급된 바 있다는 사실과 관련된다. 수진은 직장에서 자신을 “초대x의 욕망을 적극적으로 y화하면서 분열(3) - -박서련과 이미상을 중심으로https://brunch.co.kr/@@h4kI/42024-08-27T06:52:18Z2024-08-16T05:28:53Z2. 자기의 욕망을 자기화하면서 분열: 여성이 ‘언어’를 얻을 때 일어나는 일 - 이미상 「티나지 않는 밤 박서련의 소설의 언어적 형식이 ‘대리 욕망의 실천자’인 여성이 겪는 일종의 분열적 증상 가운데 하나라고 본다면, 이미상의 소설은 그 분열의 ‘극복’이 아니라 이러한 분열 자체가 곧 여성의 욕망을 수행하는 언어가 될 수 있음을 보여 주는 독특한 사례다x의 욕망을 적극적으로 y화하면서 분열(2) - -박서련과 이미상을 중심으로https://brunch.co.kr/@@h4kI/32024-08-27T06:52:18Z2024-08-16T05:16:46Z1. 타인의 것을 적극적으로 자기화하면서 ‘분열’: 욕망이 거세된 자의 대리 욕망 -박서련 「당신 엄마가 당신보다 잘하는 게임」 「당신 엄마가 당신보다 잘하는 게임」(이하 「게임」)은 독특한 형식적 구조를 취하고 있다. 이 소설의 서술자는 인물을 ‘당신’이라고 칭한다. 이때 ‘당신’은 누구인가? 아들의 사교 활동 및 사회생활을 위해 아들이 원하는 것은 무x의 욕망을 적극적으로 y화하면서 분열(1) - -박서련과 이미상을 중심으로https://brunch.co.kr/@@h4kI/22024-11-28T06:17:35Z2024-08-16T05:11:00Zintro. 분열된 언어와 여성의 욕망 여성은 어떻게 욕망하는가. 여성의 분절적 언어성이 곧 사회 안에서의 여성인 ‘나’를 인식하고 드러내는 하나의 방식이라고 할 때, 이는 여성 젠더가 사회에서 어떤 식의 요구를 욕망으로 전유해야만 하며 그 과정에서 어떤 분열이 발생하는지를 파악하는 주요한 요소가 된다. 이에 여성이 욕망을 표출하는 것과 유비적 상관성을 지