서은주

'흔적들' - 양주연의 다큐멘터리 <양양>(2025)

2026-04-12T06:22:28Z

서은주 바람 소리, 풀벌레 소리, 생활 소음 등이 무시로 들려오는 스크린. 의미 관계 중심으로서의 인간의 테두리를 벗어나는 것들로 가득한 다큐멘터리 <양양>(2025)에 관한 말이다. 어느 낡은 시집의 한 페이지가 담긴 장면엔 오래전 써져 필흔으로 남아 있는 펜글씨도 크게 조명받고 있다. 또 달리는 전철 창문에 더덕더덕 달라붙은 빗방울 얼룩들

'날마다 새롭고 언제나 그립다', 홍상수 '지금은...

2026-03-17T11:13:13Z

- 홍상수의 <지금은 맞고 그때는 틀리다>의 이미지 배치방식이 요청하는 새로운 주체성의 사유 서은주 이미지를 수단으로 이미지를 벗어날 수 있을까 어떠한 방식으로든 세상은 순수하게 드러나지 않는다. 다만 근접할 수 없는 각자의 진실만이 파편처럼 어지럽게 흩날릴 뿐이다. 그러니 나를, 혹은 세계를 통일된 덩어리로 지각하는 것은 둔하거나

'일상영화', 장건재의 영화들

2026-03-14T01:57:19Z

- 장건재의 <한여름의 판타지아>(2014)와 <5시부터 7시까지의 주희>(2023)의 영화매체 특수성을 중심으로 한 새로운 사유 가능성의 탐색 서은주 언뜻 장건재 영화는 상투적이다. 사소한 일상들만 나열된 느낌이다. 그래서 간혹 평이하고 진부한 영화로 오인되기도 한다. 누군가는 그의 영화의 시간과 공간 어디서도 새로움을 느끼지 못할 수 있다. 연애

'사소한 것들', <퍼펙트 데이즈> - -'빔 벤더스의 <퍼펙트 데이즈>(2024)의 영화문법에 관한 일고찰-

2026-03-14T11:40:33Z

서은주 카메라는 순간을 포착하는 능력이 있다. 인간의 일상적 지각보다 월등한 인식론적 장점을 가졌다. 그래서 벤더스 영화는 자주 현실에 대한 인간의 지각이 구축하는 환상을 넘어선다. 카메라가 아니면 드러낼 수 없는 이미지의 세부를 영화에 아로새긴다. 특히 <퍼펙트 데이즈>(2024)에서, 내러티브나 연출의 의도 안으로 들어오지 않거나 그들과 무관하기에 중

'있어야 할 공간에, 있어야 할 시간에' - - 그 봄의 당신에게

2026-03-27T13:42:48Z

서은주 그 봄, 당신 앞 벚꽃잎은 후두둑 떨어지고 저는 사랑니를 뺐었지요 참 꽤나 애를 먹인 친구였죠 이 사이 음식물이 낄 때면 세상 모든 고통이 거기에 집중됐고 한쪽에만 나서 얼굴 대칭이 깨진 탓에 거울 앞 제 주인의 볼멘 눈빛을 이십 년간 용케 참아내기도 했었구요 원래 사랑니는 거칠고 딱딱한 음식이 주식이던 원시 고