김소연

“논쟁적이기에 가치 있는 작품” - 페르소나1 <추락Ⅱ> 루리, 이윤재

김소연 — Thu, 13 Jan 2022 04:37:45 GMT

지난여름 아르코예술극장 소극장에 오른 프로젝트그룹 빠-다밥의 <추락Ⅱ>는 남아프리카 작가 존 쿳시의 동명 소설을 김한내 연출이 직접 각색한 공연이다. 동명 소설이라고 했는데, 원작소설의 제목은 <추락 disgrace>이다. 숫자가 붙은 건 이 팀의 전작인 <추락Ⅰ>과 이어지기 때문인데, 두 공연은 시공간도 사건도 다르다. <추락Ⅰ>은 1인칭 작품으로 군 헬

전태일을 지금 여기에 - 음악극 <태일>/ <2020 연극 전태일 – 네 이름은 무엇이냐>

김소연 — Sat, 04 Dec 2021 15:47:20 GMT

음악극 <태일> 작 장우성 작곡 이선영 연출 박소영 제작 목소리프로젝트 장소 대학로티오엠 일시 2021.2.23. ~ 5.2. 2020 연극 전태일 – 네 이름은 무엇이냐 원작 극단 한강 공동창작 (책임집필 김해자 박수정) 각색/연출 장소익 작곡 황승미, 김종관, 박향미 제작 2020 연극 전태일추진위원회, 나무닭움직임연구소 장소 전국 순회 일시 2020

관람모드_있는방식

김소연 — Fri, 08 Oct 2021 03:23:10 GMT

유쾌하게 그러나 가혹함을 외면하지 않고 - 극단 산 <어느날 갑자기...!>

김소연 — Mon, 19 Jul 2021 04:08:54 GMT

코로나19 확진자 이야기다. 성민은 가벼운 몸살이라고 생각했던 증상이 코로나19 감염으로 판명되어 생활치료센터로 격리되고 증상이 점점 심각해지면서 다시 병원으로 이송된다. 심각한 상황에도 불구하고 연극은 내내 소소한 웃음들을 만들어낸다. 동생의 소식에 놀란 형은 이런저런 옷가지들을 층층이 겹쳐 입고 나타나 집안을 소독한다고 한바탕 소동을 벌이다가 밀접접촉

우리는 가치롭게 살고 싶다 - <7분>

김소연 — Wed, 23 Jun 2021 09:19:02 GMT

어떤 결정을 위한 투표를 앞두고 있다. 사실 결론은 자명해 보인다. 그런데 딱 한사람이 반대 의견을 던지고 논쟁이 시작되자 자명했던 상황은 혼란에 빠지고 의견이 엇갈린다. 이렇게 보면 이 연극은 <12인의 성난 사람들>의 전개를 떠오르게 한다. 두 작품 모두 투표를 앞두고 벌이는 논쟁으로 전개되고 논쟁의 시작은 단 한사람의 반대이며, 이 한 사람의 반대에서

능청능청, 이야기꾼 고선웅 - 국립창극단 <귀토- 토끼의 팔란>

김소연 — Fri, 04 Jun 2021 06:13:42 GMT

국립극장 해오름극장이 리노베이션 마치고 문을 열었다. 외관상 달라진 건 중앙 계단을 없앤 것. 접근성이 훨씬 좋아졌다. 로비도 달라졌는데 티켓박스 등 위치가 달라지고, 1층에서 올라오는 에스컬레이터 위치 때문인듯, 인터리어도 변화가 있다. 화장실도 좋아졌다. (많아짐.) 무엇보다 극장 내부에 공들인듯. 가로로 넓게 퍼져서 크기만 강조되던 무대와 객석이 무대

익숙한 불행을 낯설게 - <X의 비극>

김소연 — Wed, 24 Mar 2021 09:15:30 GMT

현서는 40대 가장이다. 도희는 오롯이 집안일과 아이를 키우는 주부다. 명수는 고3이다. 아이 본인은 물론 온 가족이 대학입시에 물심양면 올인해야 할 때다. 그리고 따로 살면서 빠듯하게 살림을 꾸려가는 노년의 어머니가 있다. 그렇다. 현서는 이 가족의 '가장'이다. 그런데 현서가 누웠다. 누워서 일어나질 않는다. 일어날 수가 없다. 연극은 현서의 멈춤에서

세상의 끝에서 꽃을 들고 - 경기도극단 <신의 막내딸 아네모네>

김소연 — Wed, 10 Mar 2021 14:35:29 GMT

영상에 담긴 연극과 극장에서 직접 지켜보는 연극은 서로 다른 것이다. 지난 해 먼저 발표된 영상은 스타일이 두드러졌다면, 극장에서 지켜본 무대는 관계가 더 명료하게 다가온다. --- 아네모네는 텅빈 객석을 향해 난 길을 따라 걸어간다. 걷는 걸음마다 꽃이 놓이고 그녀는 한 송이 한 송이 꽃을 들어 품에 안는다. 그녀는 꽃을 좋아했지만 빵과 우유를 사야

장진의 낡은 드라마 - 연극 <얼음>

김소연 — Sun, 28 Feb 2021 08:06:31 GMT

이번 공연이 초연은 아니다. 기사를 보니 2016년에 올렸던 작품이다. 연극에서 출발했고, 천만관객을 동원한 스타감독, 스타 시나리오작가이면서도, 장진은 꾸준히 연극을 만들어왔다. 나는 그의 연극보다는 영화가 더 좋았다. 각본과 감독을 모두 한 <간첩 리철진>이나 시나리오만 맡았던 <개같은 날의 오후> 등등. <동막골>도 연극보다는 '영화'가 더 좋다.

우리들의 일상은 어떻게 드라마가 될 수 있을까 - 드라마에세이

김소연 — Thu, 18 Feb 2021 09:07:42 GMT

이승한의 글을 재미있게 읽었다. 댓글도 알콩달콩 재미있다.(https://blog.naver.com/cine_play/222245807427) 글을 읽고 필자의 질문에 나도 궁굼해졌다. 왜 이제는 <응답하라 1988>이 그리는 것과 같은 삶의 고달픔 속에서도 작은 행복을 누리고 때로는 갈등하면서도 위로가 되는 이웃이 있는 '서민드라마가'를 볼 수 없을까.

삶은 위태롭고 그럼에도 안간힘을 쓰면서 - B성년페스티벌 <XXL레오타드 안나수이 손거울>

김소연 — Thu, 18 Feb 2021 05:22:21 GMT

2015.10.19레오타드 입는 걸 좋아하는 공부 잘 하고 잘 사는 집 아들인 준호, 학교의 모든 아이들이 싫어하는 왕따 맥도날드 알바 유니폼을 그대로 입고 학원으로 연습장소로 뛰어다니는 희주. 전혀 어울리지 않는 두 아이가 어쩔 수 없이 한 조가 되어 체육실기시험을 준비한다. 선정적이라면 선정적이고 상투적이라면 상투적인 두 주인공과 사건들. 청소년 노동

미생, 태어낳지만 태어나지 못한 것들

김소연 — Mon, 28 Dec 2020 23:10:39 GMT

2015.12.29 '여기는 당연히, 극장' <일회공연>(구자혜 연출). '태어났지만 태어나지 못한 것들을 위하여'란 부제가 붙은 이 공연은 이런 저런 이유로 쓰여지고 만들어졌지만 공연되지 못한 장면들, 인물들을 모아 만든 공연이다. 이번에 올린 공연은 같은 콘셉트로 올린 세번째 버전이다. 앞의 두 버전을 희곡(?)으로 읽어보니 이번 공연에서는 팝업씨

9회말 마지막 타석에서 일어난 일 - 극단 불의 전차 <팬스 너머로 가을바람이 불기 시작해>

김소연 — Sat, 05 Dec 2020 04:13:56 GMT

고등학교 운동부를 배경으로 한다는 점에서 <유도소년>이 떠올랐다. 그러나 <유도소년>과 갈라지는 점은 드라마의 전개가 ‘승부’에 있지 않다는 것. 이러한 소재를 다룰 때 나오게 마련인, 매력적인 남자 인물들이 격렬하게 몸을 움직이고 땀방울을 흩날리는 장면은 이 공연에도 등장하지만 승부를 향한 것은 아니다. 연극은 턱을 괴고 앉아 만화책을 들추면서 축구부의

판데믹과 연극 - <제4의 벽> <오직관객만을 위한 두산아트센터 스트리밍서비스>

김소연 — Fri, 20 Nov 2020 04:07:48 GMT

극장이 열고 닫기는 반복하는 시절. 극장이 언제 열릴지 언제 닫힐지 모르는 채 연극만들기를 멈출 수도 없는 시절. 이 시절 연극은 무슨 이야기를 해야 할까. 설유진 <제4의 벽>은 세상 전체가 연극이 되었다고 하고, 구자혜 여당극 <오직 관객만을 위한 두산아트센터 스트리밍서비스>는 연극과 연극만들기를 조각조각 낱낱이 해체하여 끝날 것 같지 않은 '지루한

스티븐달드리 <jungle>

김소연 — Mon, 02 Nov 2020 01:19:33 GMT

2018년 10월 31일 런던 플레이하우스 코벤트 가든의 멀쩡한 극장 전체를 난민촌으로 만들었다. 객석과 무대는 난민촌 식당의 식탁과 의자다. 심지어 바닥에 흙을 깔고 낙엽도 뿌려놨다. 식당의 조리실, 이들의 숙소를 거처 식당으로 꾸며진 극장 안 비닐장판과 낡은천을 덧댄 식탁과 의자에 펜으로 적어놓은 객석 번호를 찾아 자리에 앉는다. 공연을 시작하기에 앞

여름 공연, 가을 리뷰 - 지난 해 어느날의 끄적임

김소연 — Tue, 27 Oct 2020 05:02:47 GMT

지난 여름 봤던 두 편의 연극. 초가을에 끙끙 거리면서 썼던 리뷰가 계간지에 실려 이제야 도착했다. 두 편 모두 아주 작은 극장에서 짧은 기간 동안 소수의 관객들만이 지켜봤던 공연이다. 공연의 현장성은 다시 반복될 수 없다는 것이기도 하다. 완성과 함께 소멸하는 것. 때로 그 사라짐 때문에 연극은 강력한 것은 아닐까.계절이 바뀌어서야 도착한 리뷰를

공간만 크기로 남고 - 남정현 <장막>

김소연 — Sat, 24 Oct 2020 23:44:38 GMT

소리도 빛도 그리고 어둠마저도 이 낡은 창고의 압도적인 아우라를 드러내기 위한 장치. 한 시간이라는 런닝타임에도 불구하고 전개는 없다. 예를 들면 이런 것이다. 어둠 속에서 언뜻언뜻 발자국 소리가 들리는데, 당연히 귀를 기울일 수밖에 없는데, 발자국 소리만으로도 어둠 속에서의 움직임을 그려낼 수 있기 때문이다. 그런데 어느 순간 발자국은 그저 지워지지 못

“공연을 보려와 주신 관객 여러분 대단히 감사합니다" - 판데믹 시대의 극장1

김소연 — Sat, 17 Oct 2020 23:03:59 GMT

나는 광대극을 별로 좋아하지 않는다. 아니 더 정확히 말하면 좋은 광대극을 별로 보지 못했던 것 같다. 지난 해 <스카펭> 초연에서도 관객들의 웃음이 터져나오는 과장된 동작들에서 나는 그닥 웃지 않았던 것 같다. 희극은 현실적 맥락의 환기가 웃음의 포인트이며 그래서 웃음이야말로 정치적이라고 생각하는 나는, 기발한 표현이나 잘 정돈된 리드미컬한 장면의 전개

비대면 시대의 극장

김소연 — Thu, 18 Jun 2020 05:42:29 GMT

https://n.news.naver.com/article/469/0000507064

금지되고 잊혀진 - 신촌극장 × 전진모 <세 그루의 숲 >

김소연 — Mon, 15 Jun 2020 14:41:18 GMT

* 스포있음.그러니까 연극은, 어떤 금지된 장소에 대한 이야기로 시작된다. 금지된 장소는 '숲'이라고 불린다. 극장에 들어서면 하늘을 가리고 서 있는 나무들의 영상이 전면 벽을 가득 채우고 있다. 가만 보고 있으면 나무들이 바람에 흔들린다. 연극의 마지막도 소풍을 나온듯 세 친구들이 숲에 있는 영상이고, 연극 중간에도 숲 영상이 나온다. 그러고 보니