윤윤

6번 칸 리뷰 (엔딩이 중요한가요?) - 2021 BIFF 상영작 긴 리뷰

윤윤 — Thu, 28 Oct 2021 09:06:10 GMT

완전히 다른 ‘나’와 ‘너’의 만남과 너로 인해 내가 변하는 ‘순간’에 대한 이야기 6번 칸이라는 공간 러시아 무르만스크행 낡은 기차의 <6번 칸>(2021)은 핀란드 유학생 라우라(Seidi Haarla)와 러시아 광부 료하(Yuri Borisov)가 우연히 만나는 공간이다. 끊임없이 술을 들이켜며 저속한 말들을 내뱉는 료하의 자리는 원

일층 이층 삼층 - 점(1)-선(2)-면(3)으로 구축된 프로이트적 가족 방정식

윤윤 — Tue, 12 Oct 2021 04:56:16 GMT

※ 스포일러 없는 짧은 리뷰 가장 기본적인 인간관계이자 사회인 ‘가족’은, 구성원이라는 유일무이 변수가 모여 다이내믹한 관계와 소통의 방정식을 구동하는데, 때로 이 방정식이 산출하는 문제 중 어떤 것은 너무 어렵고 까다로워 그걸 푸는 데 5년, 10년이 걸리고 어떤 것은 영영 풀리지 못한 채 수수께끼로 남는다. <일층 이층 삼층>(2021)은 한 건물

<풀잎들> 깊은 가을처럼 서늘한 인생의 본질 - 2018 BIFF 상영작 리뷰

윤윤 — Wed, 01 Jan 2020 13:41:35 GMT

여전하고도 새롭다, 그의 스물두 번째 영화이자 네 번째 흑백영화는. 특유의 리듬과 반복을 보이며 자유자재의 변화를 구사하는 카메라의 시선은 인물 간의 역동적인 상호작용 에너지를 충만하게 담아내며, 어디로 튈지 모르는 재미와 아슬아슬함 또한 여전하다. 그럼에도, 매 작품이 같은 자리에 머무르는 법 없는 홍상수 감독의 신작은 이번에도 전작들과 사뭇 다르다. 더

<관찰과 기억> - 2019 부산국제단편영화제 상영작 리뷰

윤윤 — Wed, 01 Jan 2020 13:31:32 GMT

회색지대의 증거 없는 폭력에 대한 깊고 예리한 고찰 <관찰과 기억>은 한 여성 화자가 과거 자신이 경험한 어떤 사건의 기억을 읊조리는 것으로 시작한다. 마치 추리영화처럼, 각 장면, 각 요소가 전체 퍼즐의 의미심장한 조각으로 기능하기에 어느 한 장면, 대상, 소리, 카메라의 움직임과 줌아웃까지도 소홀히 지나칠 수가 없으며, 나도 모르게 내 안의 가장

이 모든 것들(All These Creatures) - 2019 부산국제단편영화제 상영작

윤윤 — Wed, 01 Jan 2020 13:24:24 GMT

절망스럽고도 아름다운 한 편의 성장시 Tempest의 아버지 Mal은 어느 날부터 앞마당 웅덩이에서 생겨난 정체 모를 벌레들이 내는 ‘소음’으로 괴로워하다 차츰 전혀 다른 사람처럼 변해간다. Mal의 이상행동에 대해 사람들은 저마다 종교적, 의학적, 미신적인 견해를 표하지만, 누구도 제대로 알고 있지 못함을 소년은 직감적으로 알아차린다. 바깥세상을 조금씩

<얼굴들> 모든 것은 변하거나 사라진다, 하지만... - 2017 BIFF 상영작 리뷰

윤윤 — Wed, 01 Jan 2020 13:14:59 GMT

때로 인간은 실패하기 위해 살아가는 존재 같다. 헤어지기 위해 만나고, 좌절하기 위해 소통하고, 실망하기 위해 매혹되고, 떠나오기 위해 머무르고, 죽기 위해 살아가는 것만 같은 삶을 산다. 영원 같은 순간은 ‘한동안’ 지속될 뿐, 고래로 시간을 버텨낼 수 있는 것은 아무것도 없었다. 그 어떤 인간도, 그 어떤 공간도. 이강현 감독의 영화 <얼굴들>은 끊임없

<논픽션>의 눈으로 <버닝> 들여다보기 - [2018 BIFF 영화 리뷰]

윤윤 — Sun, 27 Oct 2019 09:26:45 GMT

탈진실 시대의 호모루덴스 올리비에 아사야스 감독의 <논픽션>은 주인공들의 핑퐁 대화를 다양한 관계 구도 속에서 리듬을 타듯 연출한다. 짧은 호흡의 장면 전환과 다양한 쇼트를 활용해 전체적인 재봉질이 매끄럽기 그지없다. 영화 전반에 걸쳐 대화와 토론의 향연이 시시각각 벌어지나 지루할 틈이라곤 없다. 깨알 같은 블랙 유머와 뻔하지 않은 전개를 그저 따라가기

<아워 바디> 다만 달린다는 과정만이 - [2018 BIFF 영화 리뷰]

윤윤 — Sat, 26 Oct 2019 14:47:43 GMT

나는 내가 읽지 않은 필독도서, 나는 나의 죄인 적 없으나 벌이 된 사람이다. (...) 나는 내가 어떤 인간인가에 대해 자주 상상한다. 나는 나에게서 당신만큼 멀리 떨어져 있으니 내가 아무리 나라고 해도 나를 상상해야만 하는 사람이다. 나는 내가 상상하는 사람, 그러나 그것이 내 모습인 것이 이상하여 자꾸만 당신의 상상을 빌려오는 사람이다.

<나는 집에 있었지만..> - [2019 BIFF 영화 리뷰]

윤윤 — Sat, 26 Oct 2019 08:02:36 GMT

가장 거짓 없는 표정, 무표정 & 가장 윤리적인 감각, 무능감 이 정도로 윤리적인 '영화적 시선'을 경험한 기억이 없다(... 물론 나의 영화적 경험이 일천하고 기억력마저 형편없는 탓이, 아니라고는 말하지 못한다). 4차 혁명 테크놀로지에 힘입어 이 세상 온갖 것들은 물론, 태양계를 넘나드는 우주적 상상력과 개인의 은밀하고 엉뚱한 공상까지 한계 없이

<임신한 나무와 도깨비> - [2019 BIFF 영화 리뷰]

윤윤 — Sat, 26 Oct 2019 07:37:25 GMT

[2019 BIFF 영화 리뷰] 시대의 뒷골목을 살았던 이름 없는 여성들을 위한 만가 ‘개미처럼 일하고 거미처럼 사라진’ 기지촌 여성들의 애환을 그린 전작 <거미의 땅>에 이어, <임신한 나무와 도깨비>에서도 김동령 & 박경태 감독은 같은 대상, 같은 공간을 변함없이 밀도 높고 사려 깊은 시선으로 조명한다. 허나 이번엔, 픽션과 논픽션, 극영화와 다큐멘

<타오르는 여인의 초상> - [2019 BIFF 영화 리뷰]

윤윤 — Sat, 26 Oct 2019 07:07:34 GMT

오르페디케들을 향한 정언명령, "뒤돌아보라" Ⅰ. 스포일러 없는 리뷰 : 근대적 시선으로는 진실을 볼 수 없는 여성적 오디세이 셀린 시아마 감독의 <타오르는 여인의 초상>은 탄탄하고 예술적인 각본에 흡인력 뛰어난 연기와 아름답고 웅장한 영상미로, 프랑스 관객들의 시선과 마음을 한껏 사로잡은 수작이다. 2019년 칸영화제에서 ‘각본상’과 여성 감독