이희준

추위와 바람의 굴레 - 이만희의 《휴일》과 벨라 타르의 《이 세상 끝까지》

이희준 — Sun, 27 Mar 2022 15:24:10 GMT

// 서울시-문체부 공공미술 프로젝트 ≪리플렉트 프로젝트≫의 문집 ≪문득 떠오르는, 그 영화의 퍼즐: 플래시백_서울 모퉁이(1960-1969)≫(김은희 엮음, shhh 발행)에 실린 글입니다. https://reflect-project.org/publication/ “다녀와야 할 데가 있어.” “가야 할 곳이죠?” (허욱(신성일 분)과 여인(안은숙 분)

을지로의 낡음 - 건축평단 23 2020년 가을호

이희준 — Fri, 27 Nov 2020 11:30:18 GMT

가짜의 성공 - 건축평단 19 2019년 가을호

이희준 — Fri, 27 Nov 2020 11:24:50 GMT

데이비드 슬레이드, <블랙 미러: 밴더스내치> - 이말년처럼 와장창

이희준 — Tue, 21 May 2019 01:33:39 GMT

<블랙 미러: 밴더스내치(이하 밴더스내치)>는 영화라고 소개되었을 뿐 게임의 형식을 가졌다. 게임에 참여하는 이는 본인의 결정이 주체적이며 능동적이라고 믿을지 모른다. 그러나 진정 능동적인 이는 코딩을 한 사람, 연출을 한 사람, 규칙을 만든 사람뿐이다. 이기고 싶은 충동을 극복하는 것이 능동의 일환이라는 생각은 착각이다. 체스에서 이기고 지는 것에 구애받

스티브 맥퀸, <노예 12년> - 솔로몬 노섭의 뉴욕에서 아카이 걸리의 뉴욕으로

이희준 — Wed, 15 May 2019 17:22:37 GMT

필라델피아에서 3일 동안 찍었던 사진을 모두 날렸다. 정신이 아득했다. 사진 파일을 노트북으로 옮기던 중 SD 카드를 잘못 건드린 탓이다. 어떻게든 넋을 붙잡으니 이제야 꼬리에 꼬리를 무는 생각들. 필라델피아에서의 기억이 사라져 여행의 어떠한 증거도 남지 않게 된다면 이 시간은 존재하지 않았던 것이 되겠구나, 여행은 왜 하는가, 시간의 존재는 어떻게 증명할

홍상수, <강변호텔> - 드라마와 코미디 사이

이희준 — Tue, 14 May 2019 14:49:28 GMT

처음 보았던 홍상수 감독 작품은 생활의 발견이었다. 고등학생 시절, 아버지의 서재에 꽂혀있던 DVD 중 액션 영화나 어른들의 일이 나올 것 같은 것을 하나씩 가져다 자기 전 기숙사 침대 위에서 이불을 뒤집어쓰고 보았다. 킬빌과 펄프 픽션 DVD를 대학에 입학하고서야 열어보았으니, 아마 후자에 더 관심을 두었던 모양이다. 첫 감상은 실망감과 허무함, 뭐

넷플릭스, 칸 영화제, 그리고 영화 - 영화를 영화 되게 하는 것

이희준 — Fri, 25 Jan 2019 16:07:39 GMT

1.올해 칸 영화제의 심사위원장인 페드로 알모도바르Pedro Almodovar는 심사위원 기자회견에서, 경쟁 부문 진출 영화 중 영화관에서의 상영이 제한되는 영화에 황금종려상을 수여할 수 있는가에 대한 발언 중 스크린의 크기가 감상에 주는 영향을 논거로 삼았다. 관객이 큰 스크린이 보여주는 이미지 앞에서 겸손하고 작아지는 것이 영화의 충분조건이라는 그의 주

이미지의 시대, 줄어드는 도시의 이미지 - 건축평단 2017 여름호

이희준 — Wed, 23 Jan 2019 13:04:57 GMT

이미지의 시대, 오늘날의 도시아이폰 5 출시 후 1년 동안 아이폰 5로 찍힌 사진의 수가 출시 전까지 인류가 찍은 모든 사진의 수보다 많다는 사실은 많은 것을 시사한다. 발터 벤야민Walter Benjamin이 『기술복제시대의 예술작품The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction』에서 묘사한 20세기 초의