쇼팽 피아노 콩쿠르 심사위원장
올슨 인터뷰
GARRICK OHLSSON - ALEKSANDER LASKOWSKI
A Lion Tamer’s Labour of Love. Conversation with Garrick Ohlsson
ALEKSANDER LASKOWSKI: 쇼팽 콩쿠르에서 우승하려면 무엇이 필요할까요? 미래의 우승자는
어떤 사람이라고 생각하시나요? 어떤 연주를 해야 할까요?
GARRICK OHLSSON: 좋은 질문이네요. 제가 답을 드릴 수는 없지만, 시도해 볼 수는 있습니다. 첫째,
음악에는 객관적인 것도 있고 주관적인 것도 있습니다. 사실, 대부분은 주관적입니다. 아시다시피,
쇼팽이 B 플랫을 썼다면 그것은 B 플랫이고, D#이나 F 내추럴이 아닙니다. 우리 모두 그 점에 동의
합니다. 그리고 그가 알레그로 콘 브리오나 안단테 콘 모토를 썼다면, 우리는 그것이 단순히
이탈리아어로만 의미하는 것이 아니라 음악의 속도와 성격과 관련하여 어떤 의미를 갖는지 이해하려고
노력합니다. 바로 이 지점에서 주관적인 영역으로 들어가게 됩니다. 쇼팽의 B 플랫 두 음표를 그 아래의
A 음표와 어떻게 연관시킬 수 있을까요? 표현적인 기호가 도움이 되었나요? 매우 어려운 문제이고,
학문과 예술적 노력, 그리고 전통의 문제입니다. 이 사람은 어떻게 연주해야 할까요? 정말 훌륭한
피아니스트와 음악가라면 누구나 같은 원칙을 가지고 연주할 것입니다. 특히 아름다운 소리의 제어력이
필요합니다. 하지만 물론, 소리는 하나만 있는 게 아닙니다. 그럴 수는 없죠. 슈베르트든 바르톡이든
모든 음악에 적절한 음악적, 감정적 방식으로 조절할 수 있는 아름다운 소리 팔레트가 있어야 합니다.
그런데 쇼팽의 경우에는 특정한 음색과 개성이 있습니다. 물론 쇼팽 안에는 엄청난 다양성이 있습니다.
그래서 음색 조절과 기교적인 수단이 필요합니다. 기교적인 수단이란, 운동적인 것을 의미합니다.
빠르게 연주할 수 있나요? 크게 연주할 수 있나요? 부드럽게 연주할 수 있나요? 이런 것들을 조절할
수 있나요? 아름다운 소리를 조절할 수 있나요? 쇼팽에게 절대적으로 필요한 기교로 연주할 수 있나요?
이 사람은 이 매우 어려운 음악을 적절한 방식으로 음악에 생명력을 불어넣는 방식으로 연주할 수
있어야 합니다. 쇼팽에서 가장 어려운 점은 관객에게 투사할 수 있는 개인적인 감정적 연결이 있어야
하지만, 그렇다고 해서 '내 감정을 좀 봐'라는 식으로 표현해서는 안 된다는 것입니다. 저는 예술가의
역할은 관객에게 감정을 느끼게 하는 것이라고 생각하지만, 이 모든 말들은 사실 그저 말일뿐입니다.
제 개인적인 감정과 편견은 그 순간 특별한 것을 연주하는 사람에게 감동이나 흥분, 혹은 어쩌면
사랑에 빠지고 싶다는 것입니다. 말 그대로 개인적인 방식으로 사랑에 빠지는 것이 아니라, 바로 이
순간을 사랑하는 것입니다. 심사위원이 된다는 것은 힘든 일이 될 것입니다.
A.L.: 애정 어린 작업인가요?
G.O.: 이상적으로는 애정 어린 작업이지만, 동시에 정말, 정말 어려운 작업이기도 합니다. 적어도 제가
한 번 해봤을 때는 정말 힘들었어요. 심사위원으로 많이 참여해 본 건 아니지만, 항상 최선을 다해야
하기 때문에 정말 힘들죠. 좋은 피아니스트의 연주를 들으면, 그리고 저희 심사위원들은 모두 30분
동안 들을 만큼 훌륭하거든요. 피아니스트의 연주를 처음 들으면, 세상에, 정말 많은 감정과 인상을
받게 되고, 우리 모두 각자의 기대치를 가지고 있습니다. 또한, 어떻게 해야 하는지에 대한 각자의
생각도 있고, 이 사람이 진짜로 뭘 하고 있는지 파악하기란 쉽지 않습니다. 단순히 내가 좋아하는 것과
싫어하는 것, 특히 내가 싫어하는 것을 파악하는 것뿐 아니라요. 그냥 앉아서 '아, 이건 싫어. 이 곡은
1점 깎이네'라고 말하기가 쉽습니다. 그들이 전하고자 하는 메시지가 무엇인지 알아내려고 노력해야
합니다. 그러다 보면 이 일을 하다 보면 어떤 면에서는 정말 지치게 됩니다. 귀가 피곤해진다는 것은
과학적으로 증명된 사실입니다. 아침에는 모든 것을 다시 들을 준비가 됩니다. 귀가 피곤하고,
심미적으로도 피곤합니다. 사과와 오렌지를 비교해야 하니까요. 그리고 뇌가 피곤합니다. 너무 깊이
생각하느라요. 때로는 감정적으로도 피곤합니다. 쇼팽처럼 훌륭한 음악조차도 하루에 열 시간씩
들으면 힘들 수 있거든요. 감정적으로 열린 마음과 신선함을 유지하려고 노력해야 합니다. 그게 쉽지
않죠. 그러면 앉아 있는 부분도 피곤해집니다.
A.L.: 콩쿠르 역사상 최초의 비폴란드인 심사위원장이 된 소감은 어떠세요?
G.O.: 심사위원장을 맡게 되어 정말 놀랍고 기뻤습니다. 특히 이런 기회가 처음이라 더욱 영광입니다.
쇼팽 콩쿠르에서 우승했을 뿐만 아니라, 55년 동안 저와 정말 친해졌기 때문에 더욱 특별한 영광입니다.
저를 잘 아시고, 저는 콩쿠르에 자주 왔고, 항상 다시 오는 것을 좋아했습니다.
A.L.: 심사위원장은 무슨 일을 하시나요?
G.O.: 정말 특별한 자리입니다. 자격 있는 심사위원이라면 누구든 맡을 수 있다고 생각합니다. 물론
저는 심사위원단에 영향력을 행사할 수 없습니다. 투표에서 특별한 비중이나 특권을 누리지 못하죠.
다행히 저는 그런 일을 원하지 않습니다. 심사위원 회의에서 우리는 때때로 매우 열정적으로 변합니다.
그리고 어쩌면 제가 가끔은 경찰관 역할을 해야 할지도 모릅니다. 의견이 아니라 대화의 수준, 갈등,
소음에 대해서요. 그런 일도 종종 발생합니다.
A.L.: 배심원 위원장에 대한 일반적인 이미지는 당신이 사자 조련사라는 것입니다.
G.O.: 제가 좀 더 부드럽게 말했던 건 그겁니다.
