사진평론가 최철주｜Photography Critic 1

사진미학평론가 최철주평론: 현대사진평론 현대사진가평론 현대사진작품평론 1

사진평론가 최철주｜현대사진평론 현대사진작가평론 현대사진작품평론 [1] Photography Critic Choi Chul-joo ｜ Contemporary Photography Criticism, Contemporary Photographer's Criticism, Contemporary Photography Work Criticism/ Photographic Critic and Photographic Aesthetics Criticism [1] A modern photographic work that interprets the aesthetics of photography through photographic review and cultural design theory by Choi Chul-joo, a photographic critic and a doctor of cultural design: Bong-chae Jeong Photograph, Upo wetlands & waterless water grass

사진평론/ 사진미학 평론: 정봉채, 우포, 물이 없는 물풀

Bong-chae Jeong Photograph: Upo wetlands, waterless water grass Photograph source: Jeong Bong-chae Gallery

우포, 물이 없는 물풀

습지에 떠 있는 물풀은 부표처럼 그 습지의 자리를 보인다.

습지는 땅과 바다를 이어주는 매개 단계로서 물을 공유한다.

정봉채가 물이 없는 물풀의 모양을 이루는 것은 우포 불안정한 습지의 촬영을 연쇄하여서 세상에 알려지지 않는 모양을 처음으로 보이는 사진 효과다.

이것은 물풀과 물이 없는 물풀을 연결하는 사진 구조를 연쇄화 후 우포가 변하여 달라진 습지에 대한 결핍을 깨닫게 한다.

우포 습지에서 보이는 물풀에 물의 결핍이 드러나게 되고 그 결핍 즉 물이 없는 물풀에 무의미한 습지에 대하여 의미 작용을 안하는 것을 대리하는 그의 사진 “물이 없는 물풀”에서 습지를 하얀색으로 지우고 물풀에 대한 선 공간을 출현한다.

그의 사진 “물이 없는 물풀”을 몽타주 한 사진적 은유로서 습지를 비유하는 것이 아니라 물풀이 물이 없는 물풀로 전이되어서 원래의 우포와 다른 기의를 말한다.

그것은 일정한 시간성으로 한 물풀이 사라진 습지의 자리다.

따라서 정봉채는 그 자리의 대상을 우포로 정하여 물풀을 먹는 새가 반사하는 빛이 그린 사진을 기록한다.

이 기록 사진은 물이 없는 이미지로서 습지와 물풀을 시간성으로 연쇄하여서 물이 없는 물풀의 의미를 보인다. 이것은 우포에서 여러 습지 환경에 살아남고도 땅 위에 물이 사라져 물이 없는 물풀이 된다.

그것은 적자생존에 따라 습지 조건에 어긋난 물풀에 숨어있는 의미를 깨닫게 한다.

이렇게 그의 사진은 땅과 수면으로 생성된 습지의 우포를 같은 색으로 추상하여서 이제의 우포를 습지와 물풀을 대조하여서 물이 없는 물풀을 수면이 사라진 땅과 하늘의 우포가 된 것을 조명한다.

이에 따라 그는 우포를 하늘과 습지로 나누고 습지에 조응하는 배경을 같은 색으로 포치한다. 그리고 그는 우포의 의미를 시간성으로 한 물풀과 물이 없는 물풀과의 관계를 밝혀내어서 몽타주 이미지가 결합한 우포의 풍경을 인식할 수 있도록 구조주의적 형상미를 갖춘다.

물의 미세한 조화로움과 어울림을 소거하고 공간의 빛을 단색의 음영으로 우포와 습지의 공간적 관계를 부적합한 같은 색으로 공간을 대체하는 것이 정봉채만의 독특한 우포 사진이다.

분간할 수 없는 같은 색깔의 하늘과 강물 그리고 습지가 있는 우포에 생태 기능하는 물이 없는 물풀을 인화(印畫)한다. 이것은 그가 정한 우포의 습지를 필연성에 맞추어 각각의 대상의 자리에 몽타주 한 조형성을 살린 사진을 이룬다.

우포 물풀은 습지가 소거된 도시화와 서로 잇대어 물이 없는 물풀이 된다.

이것은 우포의 물풀이 물에 반사하는 빛에 형상과 대응하는 그림자처럼 습지를 감춘 현상적 이미지로서의 물이 없는 물풀이다.

물이 없는 그 물풀은 정봉채가 습지가 없어질 우포를 대리하는 하얀 색의 빈 공간으로 한 우포를 없앤 물풀을 말한다.

그는 그 물풀이 물이 없어서 사라질 것과 우포가 훼손되는 것을 “물이 없는 물풀”로 공시한다. 이것은 그가 그 물풀을 먹는 새들과 습지가 사라져가는 이제의 우포를 보이는 사진이다.

사라져 가는 우포를 말하는 그의 사진은 회화주의다. 물풀을 합성한 물이 없는 물풀 사진을 만들지만 감상적 의미를 해석하는 시선으로 이성적 구도로서 물풀의 미적 가치를 표현한다.

그리고 그 물풀을 여러 갈래로 걸러서 서로 어긋나게 하고 “물이 없는 물풀”의 어긋난 갈래들을 좌우 대칭에 맞춘 피침 꼴로 구성하여서 정지된 시간성의 틀로서 조형적 구조를 이룬다.

이렇게 정봉채는 꾸며진 물이 없는 물풀 사진을 습지의 의미로서의 소급 효과를 완성하고, 대상으로서 물풀을 숨김없이 보여서 물이 없는 습지가 된 우포를 견주어 보인다/ 글. 사진평론가 최철주 (문화디자인박사)

Bong-chae Jeong Photograph: Upo wetlands, waterless water grass

Photograph source: Jeong Bong-chae Gallery

Upo wetlands , waterless water grass

The water grass floating in the marsh shows the place of the wetland like a buoy.

Wetlands share water as a mediating stage that connects the land and the sea.

Bong-chae Jeong is the first photographic effect to show an unknown shape to the world by connecting the photography of Upo‘s unstable wetlands

This makes us realize the lack of wetlands that have changed due to changes in Upo after repeating the photographic structure that connects water grass and waterless water grass.

The water grass seen in Upo Wetland reveals a water shortage, and his photo "waterless water grass" which replaces meaningless water grass, erases the wetland white and shows the space where the water grass will be seen in the future.

It is not a metaphor for wetlands as a montage of his photo "waterless water grass," but rather a different meaning from the original Upo as the water grass is transferred to waterless water grass. It is the site of a wetland where water grass has disappeared for a certain period of time.

Bong-chae Jeong sets the target of the spot as Upo and records a picture drawn by the light reflected by the bird eating the water grass.

This documentary photo shows the meaning of waterless water grass by linking wetlands and water grass with time. It survives various wetland environments in Upo, but the water disappears on the ground, making it a waterless water grass.

It makes us realize the meaning of hiding in the water grass that runs counter to the wetland conditions of survival of the fittest.

In this way, his photo abstracts Upo's wetlands created by the ground and water surface in the same color, contrasts the current Upo with wetlands and water grass, and reflects the land where the water surface disappeared and the water grass without water in the sky.

Accordingly, he divides Upo into skies and wetlands, pairs appropriately with the wetlands, and arranges the background in the same color widely to match them. And he has a structuralistic formative beauty so that he can recognize the landscape of Upo combined with montage images by revealing the relationship between the water grass with the meaning of Upo and the waterless water grass.

Bong-chae Jeong's unique Upo photograph(the waterless water grass) is to remove the balance and harmony of the fine elements of water and replace the space with the same color that is inappropriate for the spatial relationship between Upo and Wetland with a monochromatic shade.

It prints water-free water grass that functions ecologically in Upo, where there are sky, river, and wetlands of the same color that cannot be distinguished. It is a montage of Upo Wetland, which he set as a photograph, and contains the formative nature of each object that must be made.

Upo water grass connects with urbanization where wetlands have been erased and becomes a waterless water grass.

This is a waterless water grass as a phenomenal image that hides the Upo wetland like a shadow corresponding to the shape of the water grass reflected in the water.

The waterless water grass refers to a white empty space where Bong-chae Jeong replaces Upo, where wetlands will disappear, and the Upo is removed from the space.

He declares that the water grass will disappear due to lack of water and that the Upo will be damaged as "waterless water grass."

This is a picture of the birds eating the grass and the current Upo, where the wetlands are disappearing.

His photograph of the disappearing Upo is paintingism. It creates a picture of a water grass without water that synthesizes the water grass, but expresses the aesthetic value of the water grass as a rational composition with a view that interprets the sentimental meaning.

In addition, the water grass is filtered into several branches and deviated from each other, and the misaligned branches of the "waterless water grass" are formed in a symmetrical hay shape, forming a frame of time.

In this way, Bong-chae Jeong completes a picture of a water grass without decorated water with a retroactive effect as the meaning of a wetland, and shows the water grass as a target to compare Upo, which has become a wetland without water. /Writing. Photography critic Choi Chul-joo (Doctor of Cultural Design)

Photography critic Choi Chul-joo