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Jul 22. 2022
<우연과 상상> 하마구치 류스케의 마법
#7 하마구치 류스케, 우연과 상상(2021)
※ 이 글을 포함한 모든 글은 알게 모르게 스포일러를 포함하고 있습니다.
<다시 한번>
'삶의 마법 같은 순간은 꽤나 평범하게, 꽤나 자주 다가온다.'
우연과 상상이라는 테마를 가진 세 단편 영화 중 가장 주목할 만한 부분은 세 번째 작품인 <다시 한번>이었다.
<다시 한번>에서 나츠코(우라베 후사코)와 아야(카와이 아오바)는 길에서 우연히 마주친다. 동창을 만나 너무도 반갑게 인사를 하고 이야기를 나누다가 아쉬운 마음에 둘은 아야의 집으로 향한다. 그런데 뭔가 이상하다. 아야의 집에서 이야기를 하다 보니 서로가 서로라고 믿었던 동창이 아니었다. 서로가 동시에 착각을 하다니, 기가 막힌 우연이다. 서로가 그리워하던 동창이 아닌 것에 실망하다 나츠코가 돌아가려던 찰나 갑자기 배달 온 택배로 인해 우연처럼 두 사람의 이야기는 이어진다.
나츠코(우라베 후사코, 좌)와 아야(카와이 아오바, 우)그러다가 나츠코의 제안으로 두 사람은 서로가 그리던 동창이 맞다고 가정하고 연기를 하며 이야기를 나눈다. 그리고 서로 점점 진실된 감정으로 이야기를 나누게 되고 둘 사이에는 알 수 없는 어떤 느낌이 생겨난다.
스크린을 넘어선, 말하자면 영화 장르의 한계를 뛰어넘는 동시에 영화만이 할 수 있는 마법을 보여주려는 하마구치 류스케의 작업은 전작들에서 숱하게 반복되었다.
<해피아워>에서는 각각 수십 분이 할애된 워크숍 신과 낭독회 신을 통해 관객이 자연스럽게 스크린 안으로 스며들도록 유도했고, <드라이브 마이카>에서는 주인공인 가후쿠(니시지마 히데토시)의 독특한 연출법으로 배우들과 관객들로 하여금 말로 표현할 수 없는 감정을 느끼도록 했다.
<우연과 상상>의 세 번째 단편 <다시 한번>에서는 이와 유사한 '영화의 한계를 뛰어넘는 류스케만의 마법'을 볼 수 있다.
연기 속의 연기
<우연과 상상>의 세 번째 단편 <다시 한번>는 이중 구조를 취하고 있다. 다만 보편적인 시간의 이중 구조가 아닌 '연기'라는 행위의 이중 구조를 취하고 있다.
배우가 연기를 한다는 것은 '우연'과 '상상'이라는 두 가지 특징을 내포한다. 영화가 제작될 때 배우들이 캐스팅되며 서로가 서로를 모른 상태에서 '우연'히 만난다. 연관성 없이 만난 배우들은 역할을 부여받으며 '상상'을 통해 연기를 하고 관객들은 그 행위를 보며 작품에 빠져 들고 이를 통해 감정을 느낀다.
