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by 목혜원 Mar 22. 2024

음악 에세이 '첫귀에 반한 재즈' 7

Jeru가 서쪽으로 간 까닭은?; 마일즈는 쿨 재즈의 창시자가 아니다.

마일즈 데이비스 <Boplicity> 들어보기

https://www.youtube.com/watch?v=HLzqjmoZZAc

'Birth of the Cool' 앨범 들어보기

https://www.youtube.com/watch?v=4WjU4eXYWg4&list=PLED9CF5CAEE7AD60A

원래 애초에는 이번 장에서 하드 밥에 대해 이야기해 볼 계획이었으나, 소개하려는 곡의 순서 상, 그리고 쿨 재즈에 대해 먼저 다루는 것이 나중에 하드 밥을 이해하는 데에 더 도움이 되겠다는 생각이 들었다.

그래서 마일즈 데이비스Miles Davis의 곡 <Boplicity>를 골랐다.

<Boplicity>와 이 곡이 수록된 앨범 ‘Birth of the Cool’을 듣고 있자면, 태평양 해안의 선선하고 청명한 바닷바람과 상쾌한 바닷내음이 살결과 콧속을 스치는 듯한 느낌이 든다.

그런데 뜻밖에도 이 앨범의 수록곡들은 모두 L.A.나 샌 프란시스코가 아닌 미 동부 뉴욕에서 1949년과 1950년 두 해에 걸쳐 녹음되었다.

수록곡들 중 일부 몇 곡은 녹음 직후에 작은 도넛 판 EP싱글로 먼저 발매되었고, 전체 앨범이 나오게 된 것은 녹음한 지 수년이 지난 1954년에 이르러서였다.

앨범의 성공 여부에 대한 레코드 사의 경영 판단에 따른 것이 아닐까 추측된다. 1949년과 1950년 녹음 당시만 해도 마일즈 데이비스는 아직 애송이 신인이었으니까.

마일즈 데이비스Miles Davis

또, 앨범이 처음 발매된 1954년에는 ‘Classics in Jazz; Miles Davis’라는 전혀 다른 제목이 달려 있었다. 앨범에 ‘Birth of the Cool’이란 불후의 제목이 붙어서 재발매된 것은 그로부터 3년이 더 지난 1957년이다.

앨범 제목을 ‘Birth of the Cool’로 붙임으로써 이 앨범의 녹음이 쿨 재즈Cool Jazz의 시작이었다고 공언한 셈이다. 하지만 이는 어디까지나 마케팅 상의 과장이었다.

마일즈 데이비스가 이 앨범을 녹음한 1949년 이전에도 쿨 재즈 계통의 재즈는 분명히 존재했다.

쿨 재즈의 정교하게 정제된 세련되고 차분한 스타일이 서부 로스앤젤레스를 중심으로 해서 이미 크게 유행하고 있었고, 이런 유형의 재즈를 웨스트 코스트 재즈라고 불렀다.

웨스트 코스트 재즈에 쿨 재즈라는 별칭이 붙게 된 것은, 1954년에 여러 뮤지션들의 세련되고 섬세한 풍의 재즈곡들을 골라담은 편집 앨범 ‘Classics in Jazz; Cool and Quiet’가 발매되고 이 앨범 제목으로부터 사람들이 웨스트 코스트 재즈를 쿨 재즈라고 부르면서부터다.

마일즈 데이비스의 1949년 녹음들 중 한 곡도 바로 이 편집 음반에 실렸다.

여기서 주의할 점은 ‘Classics in Jazz; Cool and Quiet’ 앨범은 여러 뮤지션들의 편집 음반으로서, 나중에 ‘Birth of The Cool’로 제목이 바뀌는 마일즈 데이비스의 앨범 ‘Classics in Jazz; Miles Davis’와는 엄연히 다른 별개의 앨범이라는 점이다.

제목이 비슷한 것은 두 앨범 다 같은 해인 1954년에 같은 레코드 회사인 캐피탈Capitol에서 출시되었기 때문이다.

정리하자면, 1949에 녹음된 마일즈 데이비스의 ‘Birth of The Cool’ 수록곡들 이전에도 동일한 계통의 웨스트 코스트 재즈가 이미 고유하게 존재하고 있었으므로 마일즈 데이비스의 녹음이 쿨 재즈의 장르적 기원이라고 할 수는 없는 것이다.

쿨 재즈라는 단어의 기원에 있어서는 지분이 있다고 볼 수 있다. 그의 곡 하나가 실린 편집 앨범 ‘Classics in Jazz; Cool and Quiet’이 쿨 재즈라는 단어의 기원이니까.

또, 1949년 녹음된 마일즈 데이비스의 곡들이 1954년에 ‘Classics in Jazz; Miles Davis’ 앨범으로 나오기 전, 그 중 몇 곡이 먼저 EP 싱글로 발매되면서 그 특유의 스타일이 웨스트 코스트 재즈의 발전에 커다란 영향을 준 것은 분명한 사실이다.

하지만 장르 발전에 큰 영향을 준 것과 장르를 창시한 것은 엄연히 다른 개념이다. 뿐만 아니라 또 한 가지 반드시 짚어야 하는 것은 이 업적 역시 마일즈 데이비스 혼자서 독점해서는 안 된다는 점이다.

이 1949년의 녹음 곡 들은 마일즈 데이비스 혼자서 자신의 스타일대로 방향을 잡고 완성한 작품이 아니었다.

게다가 이 1949년 녹음 곡들 특유의 스타일을 웨스트 코스트 재즈에 적극적으로 이식해 장르의 발전을 이끌어낸 인물도 마일즈 데이비스가 아니었다.

이 시리즈의 3장과 4장에서 50년대 초의 쳇 베이커와 스탄 겟츠에 대해 이야기하면서, 쿨 재즈와 바리톤 색서포니스트 제리 멀리건Gerry Mulligan을 잠깐 언급했던 것을 기억하실 것이다.

나중에 ‘Birth of The Cool’ 앨범이 되는 그 수록곡들을 1949년에 마일즈 데이비스가 녹음할 당시 그 못지 않게, 아니 어쩌면 마일즈 데이비스보다 더 중요한 역할을 한 인물이 둘 있었는데, 그 중 한 명이 바로 제리 멀리건이었다. 또 다른 한 명은 길 에반스Gil Evans다.

제리 멀리건과 길 에반스는 ‘Birth of The Cool’앨범의 수록곡들 대부분을 편곡하고 기본 틀을 잡았다.

마일즈 데이비스와 이 두 사람 사이의 분쟁 끝에 어찌어찌 하여 마일즈 데이비스 단독 이름으로 싱글 EP가 나오고 전체 앨범도 그의 단독 이름으로 나오기는 했지만, 'Birth of The Cool'은 엄연히 마일즈 데이비스와 제리 멀리건 그리고 길 에반스, 이들의 공동 작품이다.

(여기에 이들보다 역할이 작기는 했지만, 중요한 인물 하나를 더 추가하자면 나중에 ‘모던 재즈 콰텟Modern Jazz Quartet’의 피아니스트가 되는 존 루이스John Lewis도 있다.)

제리 멀리건은 프로 뮤지션이 되기 위해 고등학교를 중퇴했음에도 음악 이론과 편곡을 깊이 연구한 학구파였다.

제리 멀리건은 애칭이 제루Jeru였는데, ‘Birth of The Cool’ 수록곡들 중에는 그의 애칭을 딴 <제루Jeru>라는 제목의 곡도 있다.

훗날 1950년대 후반을 마일즈 데이비스와 함께 한 서정주의 피아니스트 빌 에반스Bill Evans와도 이름이 유사한 길 에반스는 재즈 오케스트레이션 전문가다.

길 에반스는 이후로도 오랫동안 마일즈 데이비스의 음악적 동지였고 특히 1950년대 후반부터 1960년대 초에 거쳐 중요한 오케스트라 앨범 몇 장을 함께 더 작업한다.

한편, 제루는 이 앨범 녹음 후 3년 뒤인 1952년 L.A.로 이주해 쳇 베이커Chet Baker를 만나게 되고 ‘피아노 없는 4중주단’을 함께 결성해 활동한다.

웨스트 코스트 재즈를 크게 발전시키는 데에 핵심적인 역할을 한 것은 바로 제루의 ‘피아노 없는 4중주단’ 활동이었다.

쿨 재즈의 핵심에는 마일즈 데이비스보다 제리 멀리건이 훨씬 더 가까이 있었던 것이다.

Jeru, 제리 멀리건Gerry Mulligan

더불어, 길 에반스가 없었다면 ‘Birth of The Cool’ 앨범은 아예 세상에 존재하지 않았을는지도 모른다.

대규모 오케스트라 편성의 빅밴드 시대가 저물고 1940년대 후반부터는 소규모 캄보 편성의 비밥Bebop 시대가 열리게 된다.

대부분 음악 장르들이 시작 국면에서는 거칠고 정제되지 않은 대신에 싱싱한 생명력과 과감한 저돌성을 매력으로 뽐내기 마련이다. 즉흥 연주를 주요한 특징으로 하는 비밥 재즈는 특히 더 그러했다.

스윙 클럽에서 지휘자의 지휘에 따라 대형 악단의 일원으로서 악보에 정해진 대로 틀에 박힌 연주를 하던 연주자들이 영업을 마친 클럽에 새벽까지 몇몇이 남아서 소규모로 마음껏 돌아가며 술에 취해 즉흥 연주를 하던 음악 놀이가 비밥의 시작이었다.

그런 만큼 초기 비밥은 대단히 자유롭고 거친 음악이었다.

이 시리즈의 앞쪽에서 소개한 앨범 ‘Jazz at Massey Hall’은 그보다는 훨씬 더 정제되기는 했지만 비교적 초기 비밥에 가까운 야성미를 느낄 수 있는 앨범이다.

이 시기, 길 에반스는 서양 고전음악의 이론적 바탕 위에서 비밥 재즈에 대해 깊고 진지한 고민을 품고 있었다.
‘Birth of the Cool’ 수록곡들은 길 에반스가 뉴욕 55번가에 위치한 자신의 집으로 음악에 대한 지적인 통찰력을 갖춘 젊은 재즈 연주자들을 매일같이 불러모아 함께 토론하고 생각을 나누던 것이 계기가 되어 녹음된 앨범이었다.

그 젊은 연주자들 중에 애칭 제루Jeru로 불리던 제리 멀리건이 있었고, 마일즈 데이비스도 있었다, 특히 제루는 아예 길 에반스의 집에서 먹고 자고 하며 길 에반스와 함께 살기도 했다.