박제된 과거를 구하러 돌아온 미야시타와 넘버나인
문화예술계 내 유용한 정보들을 소개합니다.
Edited by 지정현
00년대 초반, 패션계는 남성복의 전위적인 테일러링이 주목받던 시기였어요. 단정한 재현보다 비율을 비틀고, 착용자의 태도와 라이프스타일을 더 중요하게 여겼습니다. 특히 라프 시몬스가 보여준 날카롭고 축소된 슈트의 비례감은 정교한 재단 속에 청춘 서브컬처의 무드를 런웨이 한복판으로 끌어올렸다고 자주 회자되곤 하죠.
당시 일본 디자이너를 논할 때, 미야시타 타카히로는 빠질 수 없는 이름입니다. 그가 만든 넘버나인은 록과 펑크, 그런지의 정서와 인디 영화 같은 서브컬처를 레퍼런스 삼아 청춘의 불안과 로맨티시즘을 옷으로 드라마틱하게 표현해냈다는 평가를 받으며 스트리트 신과 런웨이 모두에서 사랑을 받았어요.
2009년, 미야시타는 넘버나인이 커진 조직 안에서 자신이 원하는 방식대로 작업하기 어려워졌다고 말하며 결국 브랜드를 떠나기로 합니다. 1년 뒤, 홀로 시작한 프로젝트는 미야시타가 통제할 수 있는 범위 안에서 만들고 싶었던 옷들을 선보이며, ‘솔로’라는 선택이 무엇을 의미하는지 분명히 보여줬죠.
그러던 2025년 9월 9일, 미야시타는 ‘Number (N)ine by Takahiro Miyashita’라는 이름으로 넘버나인으로의 복귀 소식을 알렸어요. 이 소식이 큰 화두가 된 이유는 단순히 “돌아온다”는 사실 때문만은 아닙니다. 그가 떠났던 이유가 여전히 동시대 패션의 과제로 남아 있기 때문이죠. 패션 산업의 규모와 구조, 그리고 창작의 결정권이 더 복잡해진 오늘, 미야시타는 어떤 행보를 보일까요? 넘버나인이 성장하던 시기와 그가 떠났던 순간을 되짚어 보며, 창작이 산업 구조와 만나는 방식을 다시 생각해 봅니다.
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