김기덕 영화 <활>의 비밀 두 번째
김기덕 감독의 '활'의 비밀 파헤치기
김기덕 영화 '활'의 두 번째 비밀은 거울면 대칭, 대칭의 파괴
음양, 오행, 음양오행의 반복
저 번 호에 이어, 이번에도 중복되는 관념들의 상징들을 살펴보자. 둥근 상은 양을 나타내고, 상의 다리가 4개 인 것은 땅이고 음을 나타내고, 수저는 양이요, 젓가락은 음을 나타내고, 수저와 젓가락을 같이 사용하는 것은 음양의 조화를 나타내는 것이다(출처:우리 문화의 숨은 코드, 음양오행 26 분 20초부터).
김기덕 감독의 '활'에서 딱 한 번 식사하는 장면이 나온다. 노인의 먹는 장면은 부재되어 있고, 소녀의 식사 장면이 한 번 등장한다. 소녀는 양을 상징하는 수저로 국을 한 번 먹고, 쌀 밥을 한 번 먹고, 수저를 내려놓은 후, 다시 젓가락으로 흰 쌀 밥을 먹고 이 장면은 사라진다. 쌀 밥은 음양오행이 고루 갖춘 음식이란다(출처:우리 문화의 숨은 코드, 음양오행 26 분 20초부터). 쌀 밥은 흙(토)의 기운을 먹고 자란 식물이고, 지을 때 넣는 물은 수이고, 나무(목)에 불(화)을 붙여 밥을 쇠 솥(금)에 하기에 쌀 밥 한 그릇에는 5행의 조화가 이루어진 것이다. 음양오행의 오간색을 통해 ‘토생금(土生金)’, 노란 된장국으로 상징되는 토와 흰색 쌀밥으로 상징되는 금으로 다섯에서 넷이 나온다는 관념을 나타내는 것은 아닌지 생각한다. 즉, 닫힌 계에서 소녀만이 에너지가 소멸되는 것을 닫힌 계 안에서 충전하는 모습을 보여준다.
완전성의 상징인 소녀의 에너지 충전 모습은 특이하게도 거울성 대칭을 깨는 방식으로 나타난다. 헤드폰은 음악을 제공해주는 기기가 있어야 하나, 그것이 부재가 거울상 대칭을 깨는 방식이고, 배를 세로로 가르면 거울상 대칭이 이루는데, 배의 한 쪽에서 소녀가 뱃 난간을 걸으며 배의 거울상 대칭을 깨고, 그네를 세로로 가르면 거울상 대칭인데, 소녀가 앉아 타며 대칭을 깬다. 또한, 두 개의 낚시 바늘을 연결시켜 거울상 대칭을 만들고, 두개를 하나처럼 입 안에 넣어 대칭을 깨고 두 개의 낚싯줄을 뜅기면서 대칭을 도 한 번 깬다. 뱃머리 위에 않아서 노는 것 역시...
김기덕 감독이 말 한 팽팽함은 바로 이 거울상 대칭을 파괴할 때 폭발적으로 나오는 에너지의 강인함과 아름다운 공명이 소리로 전달되는 것이 아닌지 생각해 본다.
이동성이 없는 큰 배에 걸려있는 반 절로 잘린 태극기는 비 완전성 그리고 닫힌 계를 상징한다.
그렇다면 비 완전성의 노인은 어떻게 닫힌 계에서 소멸되는 완전성의 에너지를 어떻게 충전하는가. 바로, 완전성과의 접촉을 통해서 충전한다. 전 편에서도 말했듯이, 오직 소녀만이 점 괘를 알 수 있듯이, 오직 소녀만이 노인의 비 완전성의 증가를 줄여주는 역할을 완전성의 존재인 소녀가 하는 것이다. 아래는 노인인 소녀의 목욕을 시켜 주는 3 장면이 영화 전체에 등장한다. 완전성과의 접촉 후 비 완전성의 행동이 흥미 있는 패턴을 보여준다. 바로 아래 장면은 영화에 나오는 첫 목욕 장면이고, 완전성과의 접촉 후, 노인은 태극 8괘(8괘가 완전한 8괘가 아니다) 위에 올라서서 활, 화살, 작은북을 조합 해 음악을 닫흰 계를 향해 연주한다. 마치, 자신의 영혼의 재 세팅을 온 우주에 알리듯이. 두 번째 목욕 장면에서는 개입자가 있다. 노인과 소녀의 신성한 목욕은 제삼자인 소년이 창 문 밖에서 창 문 안을 들여다 봄으로 인해서 노인의 영혼 세팅의 신고식은 이어지지 않고, 다음 장면이 바로 아침 장면으로 이어진다. 세 번째 목욕 신에서는 소녀의 거부가 시작되어 소녀의 목욕을 끝내지 못 하고 밖에 나와 뱃머리 밖을 (열린 계)를 향해 연주한다. 다시 말하면, 세 번의 목욕신이 이어지고, 이 목욕신들은 완전성과 비 완전성의 분리 과정과 작을 배에 일어날 완전성과 비완전의 분리(소녀와 노인인 혼식을 치르나 노인은 소녀에게서 물에 빠져 듦으로 인해 분리된다)의 전조현상이다.
아래의 왼쪽 세 개의 장면은 닫힌 계에서 소녀의 화살 한 개를 노인을 향해 당긴 후, 다른 한 개를 바다를 향해 쏜다. 아래의 오른쪽 세 개의 사진은 열린 계에서 노인은 화살을 소녀를 향 해 몇 초 겨눈 후, 하늘을 향해 쏜 화살이 다시 소녀에게 돌아오는 장면이다. 왼쪽의 장면과 오른쪽의 장면은 다시 거울상 가로와 세로 대칭으로 나타낸다. 시간상 나열하면, '소녀의 화살이 노인을 겨눔 - 소녀가 바다를 향해 화살을 쏨: 노인의 화살이 소녀를 겨눔 - 노인이 하늘을 향해 화살을 쏨'이와 같고, 세로로 나열하면 아래와 같다.
소녀의 화살이 노인을 겨눔 - 소녀가 바다를 향해 화살을 쏨
노인의 화살이 소녀를 겨눔 - 노인이 하늘을 향해 화살을 쏨
이는 완전성, 즉 양을 나타내는 소녀가 음을 나타내는 노인에게 화살을 겨누고, 양을 상징하는 소녀가 음을 상징하는 바다를 향해 화살을 쏘고, 음을 상징하는 노인의 화살이 양을 상징하는 소녀를 겨루고, 음을 상징하는 노인이 양을 상징하는 하늘을 향해 화살을 겨운 것이다. 그리하여, 다시 배열을 해 보면,
양- 화살 - 음 : 양 - 화살 - 음
음 - 화살 - 양: 음 - 화살 - 양
다시 한 번, 각 각 ':'를 중심으로 접으면 거울상 대칭의 분리가 나타나고, 위층 아래층을 중심으로 접으면 거울상 대칭의 분리를 나타낸다.
저번 편에서 언급을 했듯이, 이 과정에서 특이점은 닫힌 계에서 완전성의 상징인 소녀가 쏜 화살은 한 방향으로 흐르지만, 열린 계에서 비 완전성이 쏜 화살은 다시 열린 계로 돌아와 완전성의 강도를 더욱 높이는 데 사용했다는 것이다.
생각하면 할수록, 흥미로운 연결고리가 있다. 아직도 여기저기 이런 요소들이 숨어있을 수 있다. 나의 게으름으로 인하여, 오늘은 여기 까지만 쓸 작정이다.
다시 한 번, 김기덕 감독님께 감사드린다.
<김기덕 감독 영화 리뷰 모음집>
https://www.youtube.com/watch?v=YRUrGcCTkJ4