잘 알려지지않은 지휘자
Cornelius Meister
2, Cornelius Meister 1980 in Hannover
Cornelius Meister
코넬리우스 마이스터 ( 1980년 2월 23일 하노버에서 출생 )는 독일의 지휘자 이자 피아니스트이다. 그는 2018년부터 슈투트가르트 국립 오페라의 음악 감독을 맡아 왔습니다.
1996년부터 2003년까지 마이스터는 하노버 음악 대학에서 아버지인 콘라트 마이스터(피아노),
마틴 블라우스 와 에이지 오우에 (지휘), 얀 슈뢰더 (호른), 콘라트 하슬러 (첼로), 페터 슈나우스와
아르프리트 에들러 (음악학), 울리히 포타스트 (철학), 마틴 블라우스와 프랑크 메르켈 (음악 이론)과 함께 공부했습니다. 그는 2001년에 피아노 교육자 자격증을 받았고, 2003년에는 지휘자 자격증을 받았습니다. 2000년부터 2001년까지 잘츠부르크 모차르테움 대학교에서 데니스 러셀 데이비스 ,
호르헤 로터 (관현악단 지휘), 칼 캄퍼 (합창 지휘)의 지도를 받았습니다. 마이스터는 독일 음악
생활 재단, 독일 학술 장학 재단, 바이로이트 페스티벌, 도이체은행 재단의 현대 음악 극장 아카데미 및 독일 음악 협회의 포럼 지휘의 장학생이었으며 , 그곳에서 그는 "내일의 거장" 예술가 목록에
포함되었습니다.
학업 기간 동안 Meister는 다양한 직책에서 지휘자로서 경험을 쌓았습니다. 1997년에는 하노버
국립 오페라와 NDR 라디오 필하모닉에서 지휘자 인턴으로 , 하노버에서 Martin Brauß 와 Hans Urbanek 지휘자의 제작에서 조수로 일했습니다. 2004년 바이로이트 페스티벌에서 리하르트
바그너의 파르지팔 신작 제작에서 피에르 불레즈를 보조했습니다.
1999년에 그는 하노버 청소년 교향악단(현 하노버 청년 교향악단)의 지휘자를 맡았습니다. 그 후 2001년부터 2002년까지 에르푸르트 극장에서 지휘 업무를 담당하는 솔로 레페티터 와 음악 감독
보좌관으로 일했으며 2003년부터 2005년까지는 하노버 국립 오페라에서 지휘자와 보조 지휘자로 일했습니다. 2005년부터 2012년까지 그는 하이델베르크 극장의 총 음악감독이었습니다. 2010년
부터 2018년까지 ORF 라디오 교향악단의 수석 지휘자 겸 예술 감독을 역임했습니다.
그는 2018년부터 슈투트가르트 국립 오페라의 음악 감독을 맡고 있으며 , 슈투트가르트 국립
오케스트라를 지휘하고 있습니다. 그는 또한 2017년부터 2020년까지 도쿄 요미우리 닛폰 교향
악단의 수석 객원 지휘자였습니다. 그는 유럽, 일본, 미국 등지에서 객원 지휘자로 활동했으며,
그곳에 국제적으로 유명하고 명성 있는 오페라와 심포니 오케스트라, 라디오 심포니 오케스트라와 함께 작업했습니다. 그는 함부르크 국립 오페라, 베를린 도이체 오페라, 바이에른 국립 오페라,
슈투트가르트 국립 오페라, 라이프 치히 오페라, 쾰른 오페라, 바젤 극장, 티롤 국립 극장, 라트비아 국립 오페라, 코펜하겐 왕립 오페라 하우스, 비엔나 국립 오페라, 젬퍼 오페라, 취리히 오페라,
왕립 오페라 하우스, 샌프란시스코 오페라, 라 스칼라 극장, 메트로폴리탄 오페라플 람스 오페라,
도쿄 신국립 극장, 상 카를로스 국립 극장에 게스트로 출연했습니다.
그는 잘츠부르크 페스티벌, 하이델베르크 성 페스티벌, 슈타이리셔 허브스트 페스티벌, 부쿠레슈티의 조지 에네스쿠 페스티벌, 글린드본 페스티벌 등의 음악 페스티벌에서 지휘를 맡았으며 , 글린드본
페스티벌에서는 런던 필하모닉 오케스트라를 지휘했습니다. 그는 2022년 바이로이트 페스티벌에서 트리스탄과 이졸데의 새로운 작품을 지휘할 예정이었습니다. 하지만 피에타리 인키넨의 병으로
인해 그는 짧은 시간 안에 니벨룽의 반지의 지휘를 맡게 되었다. 출처: Wikipedia
https://youtu.be/ktE33VeKYrw?si=ceFGqnpepXRxJ89a
https://youtu.be/xay7HeblJCo?si=OJT6fztSnSNWJyim
Karajan-Academy of the Berliner Philharmoniker에 2024년 입학한 한국인으로 호른에 조예지,
파곳 김민주, 오보에 김선경, 플루트 김서현, 하프에 김혜진이 있는데 우리나라의 목관 파트가
비약적인 발전의 모습이 느껴진다. 그런데 우리나라 오케스트라에서 이 인재들을 담아낼 오케스트라가 많지 않은 현실에서 깊은 회의감이 든다. 세대교체가 원활하게 이루어지지 않은 이유 때문이다.
