영화 <엠(1931)> 장문비평

프리츠 랑 감독의 영화 <엠(1931)>은 미셸 푸코가 말했던 권력의 작동 방식을 매우 적나라하게 보여주는 영화다. 푸코가 말하는 권력이란 단지 법과 제도에만 국한된것이 아니라 사회 곳곳에 모세혈관처럼 펴져있는 것이며 사람을 이성/광기, 정상/비정상으로 구별짓고 규율을 만든다음 사람들이 그 규율을 내면화해 스스로를 감시하도록 만든다. 비정상인이라고 낙인 찍힌 사람들은 내가 정상이 아니므로 열등하다는 일종의 정상 콤플렉스가 생기며 나는 다른 사람들과 같아져야 한다는 의식이 생겨난다. 영화 엠에서의 권력은 매우 복잡하게 얽혀있으며 매우 다양한 종류의 권력이 등장한다. 거시권력과 미시권력, 정상과 비정상, 규율과 충동, 처벌과 교화 사이의 끊임없는 긴장이 발생하며 끝내 심오한 질문에 도달하게 된다. 영화는 독일의 한 마을에서 어린이 연쇄살인사건이 일어났다는 뉴스로 시작된다. 그런데 우리가 여기서 가장 먼저 보게 되는 건 공권력이나 거시권력이 아닌 시민들 사이에서의 미시권력이다. 시민들 서로가 서로를 감시하고 의심하고 낙인찍는 이 초반부 장면은 영화가 단순한 범인잡기 서사로 진행되지 않을거라는걸 암시한다. 거시권력 역시 사람들의 감시하고 규율하는 형태로 작동된다. 사람들의 신분증을 검사하고 지문을 검사하고(생체권력) 경찰들은 밤새 마을 구석구석을 뒤진다. 과학수사대는 범인의 필체를 통해 그가 정신이상이 있을거라고 확신한다. 그러나 좀처럼 범인을 찾아내기가 쉽지 않은데 정신장애인이지만 다른 사람들과 같이 행동하는 의식이 있을 것으로 추측된다. 그리고 경찰들의 감시는 멈추지 않고 계속 되는데 이로 인해 피해를 입는건 시민들 뿐만이 아니다. 마을의 범죄조직 역시 상당한 피해를 입게 된다. 벤담이 설계한 감옥구조 판옵티콘처럼 그들은 자신들이 감시당할지도 모른다는 불안감 속에서 은행을 털지 못하고 있다. 그래서 그들은 결국 그들이 직접 범인을 찾아나서겠다는 결단을 내린다. 거시권력이 또 다른 미시적 권력을 행사하는 주체를 생산해낸것이다. 그리고 곧 범인의 정체가 밝혀지게 된다. 범인의 이름은 한스 베케르트. 범인을 가장 먼저 발견한 조직원은 몰래 범인의 등에 살인자(Murderer)를 뜻하는 약자 M을 새긴다. 그 이후 조직원을 충동원해 마침내 범인을 잡는데에 마침내 성공한다. 그 과정에서 경찰폭행, 기물파손 등 수많은 사회질서 파괴가 있었지만 범죄자들은 아랑곳하지 않는다. 자, 이제 이 영화의 가장 중요한 부분인 지하법정 장면에 들어서게 된다. 범죄 조직원들은 범인을 지하법정으로 끌고 가 법률 전문가를 자처하면서 범인을 심판하려고 한다. 이 장면이 중요한 이유는 푸코가 말한 정상/비정상의 경계가 완전히 허물어지는 장면이기 때문이다. 대다수의 조직원들은 공권력이 무능하니 본인들이 직접 범인에게 사적제재를 가해야한다는 의견에 동감한다. 하지만 변호사를 자처했던 조직원은 다른 의견을 낸다. 범인을 경찰에게 넘겨줘 교화시켜야 한다는 입장이다. 하지만 이 의견은 곧 비웃음당하고 심지어는 다수권력에 짓눌려 비정상적인 의견이라고 낙인찍힌다. 사회질서를 파괴한건 비웃는 조직원들이었지만 결국 누가 더 다수냐 누가 더 권력이 있느냐에 따라서 정상이 비정상이 될 수도 있고 비정상이 정상이 될 수도 있다는 점을 보여준다. 그리고 이때 범인의 변론이 시작되는데 범인은 자신의 조절할 수 없는 충동 때문에 어쩔 수 없었다고 호소하기 시작한다. 정상인척 하던 그는 마침내 가면을 벗어던지고 자신의 장애와 고통을 오랫동안 털어놓는다. 그러나 판사를 자처하던 조직원은 이를 받아들이지 않고 사형을 판결한다. 그 이후 조직원들이 범인을 죽이기 위해 달려드는데 이때 경찰들에게 지하법정이 발각되고 결국 범인은 거시권력에 의해 심판받게 된다.