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Aug 14. 2021
극한의 내전 상황 속 생존과 탈출 실화극
영화 ‘모가디슈’(2021) 리뷰
류승완 감독은 이미 <군함도>(2019)를 통해 탈출 서사를 액션과 접목시켜 다룬 적 있고 <베를린>(2012)을 통해서 남북의 캐릭터들이 격돌하는 이야기를 선보인 적 있다. 그래서 <모가디슈>(2021)는 실화 소재를 기반으로 했다는 점을 제외하면 기획 자체가 새로운 것이기보다는 엔터테인먼트로 만들어내는 솜씨와 방식 자체에서 좀 더 할 이야기가 많을 것 같다.
<모가디슈>의 중심은 생존과 탈출이라는 같은 목적을 두고 불편한 동거를 하게 된 남한 대사관과 북한 대사관 사람들, 그중에서도 남측 대사 ‘한신성’(김윤석)과 북측 대사 ‘림용수’(허준호), 그리고 양측의 참사관 ‘강대진’(조인성)과 ‘태준기’(구교환)이 주축이 되어 만들어내는 갈등에 있다. 쉽게 알 수 있다시피 이 갈등은 서로의 이념 대립에서 나온다. 관객인 우리로서는 냉전 시대가 저물어가던 1980년대 말 이후 1991년에 남북한이 유엔(UN)에 동시 가입하는 등 영화 이후의 주요 사건들을 알고 있지만 한 대사와 림 대사가 소말리아에 있었던 영화 당시로서는 물론 이러한 전개와 정세 변화를 알 수 없었다. 소말리아에 훨씬 오래 정착해 외교 관계를 쌓아온 북한과 달리 남한은 소말리아와 외교를 시작한 지 몇 해 지나지 않았고 유엔 가입을 위해 아프리카 국가들의 지지를 얻는 것이 중요했다.
영화에서 이러한 배경은 국제 정체와 정치적 이해관계를 적극 다루는 데 있지는 않은 것 같다. 뒤에서 말할 자동차 액션을 중심으로 한 탈출극을 그려내기 위한 글자 그대로의 배경, 백그라운드에 좀 더 가깝게 느껴지고 나아가 당시 모가디슈를 중심으로 한 소말리아 정부군과 반군의 내전 상황 또한 어느 정도는 평면적으로 그려지는 듯한데 아마도 상업 영화로서 캐릭터와 이야기의 여러 요소들을 안배하기 위한 것으로 납득할 만하다.
영화 ‘모가디슈’ 스틸컷또 하나의 배경은 모로코 현지 로케이션에서 만들어진 프로덕션 자체다. 촬영의 편의나 효과를 위한 인공조명을 최대한 배제한 채로, 장면에 따라서는 촛불 하나에만 의지해야 하는 영화 속 상황들. 그리고 아프리카 특유의 풍광과 지금으로부터 30년 전의 모습을 스크린에 살려내기 위한 생활양식, 의상, 건축 등에 대한 세밀한 고려가 돋보인다. 1990년대 소말리아의 모습과 유사하고 모가디슈처럼 바다와 멀지 않은 도시라는 점에서 모로코 ‘에사우이라’를 로케이션으로 택했다. <모가디슈> 속 ‘모가디슈’는 모로코가 아니라 소말리아인 것처럼 실감 나는 현지 간접 체험을 제공한다. (물론 이것의 상당 부분은 관객인 내가 소말리아에도 모로코에도 가본 적 없기 때문이겠고 CGV의 3면 스크린 특별관인 ‘스크린 X’ 관람으로 좀 더 현장감과 몰입도 면에서 일반 극장에 비해 수혜를 입었다는 점도 있겠다.)
각 캐릭터에 대해서는 충분히 할 이야기들이 많겠지만 드라마만큼이나 <모가디슈>의 중심이 되는 건 액션 쪽이다. 주목할 만한 점은 남북 대사관 사람들 모두 비무장이라는 점이다. 그나마(?) 강 참사관과 태 참사관이 서로 펼치는 육탄전이 있는데 오히려 이 장면은 영화 전체에서는 조금 이질적으로 느껴질 만큼 영화 내내 눈에 들어오는 건 사방에서 날아오는 총탄을 피하고 이탈리아 대사관에 무사히 도착하기 위한, 차에 탄 사람들의 목숨을 건 운전 자체다. 보호 장비가 없는 데다 반격할 수도 없기에 대사관 사람들이 머리를 맞댄 건 책과 모래주머니 등을 활용해 총격의 피해를 최소화하는 것이었다. “살아서 봅시다”라며 양측 대사관 사람들은 긴장감 속에 차량에 나눠 탑승한다.
영화 ‘모가디슈’ 스틸컷생명의 위협으로부터 벗어나 다음을 기약하기 위해, ‘살 사람은 살’기 위해, 한 대사와 림 대사를 중심으로 사람들은 이탈리아와 이집트 대사관 등 외교적으로 취할 수 있는 도움을 최대한 활용해 불편하고도 한시적인 동거를 해야 했다. <모가디슈>의 드라마가 종반에 이르면 어떤 감정적인 여운을 남길 수 있는 건 이 화합에 시간제한이 있다는 점으로 인해서다. 탈출에 성공하면 둘은 서로의 나라로 돌아가게 될 것이고 시간제한이 있다는 건 일이 틀어져 모가디슈를 벗어나지 못하게 된다 하더라도 마찬가지다.
이런 상황에서 한 대사와 림 대사의 판단은, 전적으로 자신의 안위 자체보다 ‘식구’라 부를 수밖에 없는 가족과 대사관 사람들을 향해 있다. 림 대사의 경우라면 남측 대사관에 도움을 부탁하는 일 자체가 쉽지 않은 결정일 수밖에 없었고 한 대사의 경우에도 자원이 부족한 상황에서 또 다른 사람들을 보호하는 일 자체가 위험 요소가 많은 결정이었다. 강 참사관과 태 참사관 또한 서로를 적대적으로 대하고 있었고 결정적으로 소말리아 정부군 또한 이들을 보호하는 일에 사실상 손을 떼면서 상황은 말 그대로 목숨을 걸어야 하는 쪽으로 악화된다.
불확실한 일을 앞두고 과감해 보이는 결정, 그 뒤에 수많은 고민과 염려를 안고 어렵사리 내린 결정을 해낸 사람들을 생각한다. 일단 살아남고, 다음을 도모하는 일을 생각해보기도 한다. <모가디슈>의 어떤 장면에서, 한 대사와 림 대사는 간신히 고개를 돌리고, 한 번 더 돌아보고, 억지로 어떤 걸음을 뗀다. 그렇게 옮겨간 어떤 자리가 떠나온 곳보다 더 나은 쪽일 수 있을지 우리는 알 수 없다. 그러나, 그럼에도, 어떤 일이 있었다고 해도 그 삶은 시간이 흐른 뒤 이야기가 된다. 어느 뜨거운 여름 소말리아에서 있었던 생존기가, 지금 극장에서 만나는 엔터테인먼트가 되어 극장 문을 나서는 순간 30년 전 그때 그 사람들의 땀과 노고를 생각하게 만든다.
영화 ‘모가디슈’2차 포스터