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by 호프맨작가 May 28. 2024

100-16 운명극복 베토벤 vs 미완성 비극 슈베르트

31세 사망 역사상 가장 짧은 인생의 슈베르트 음악가

우리는 천제들의 19세기를 공부하면서 특히 음악가들의 생애에 깊은 감명을 받게 됩니다.

때로는 운명을 극복한 베토벤에게서 인간 승리의 드라마를 보는 것으로 감동을 받습니다.

때로는 미완성의 비극적인 삶을 살아간 슈베르트에게서 더 큰 슬픔의 애잔함에도 감명을 받습니다.

어느 것이 더 큰 삶의 가르침일까요? 꼭 성공을 이룬 영웅만이 우리에게 울림을 주는 것 같지 않습니다.

「미완성 교향곡」

이 해에는 교향곡 8번 <미완성 교향곡>도 착수되고 있었다. 슈타이어 음악 협회 명예 회원으로 추천된 답례로 작곡하여 이듬해인 1823년에 협회에 보냈는데, 어찌 된 셈인지 제3악장 이하는 도착되지 않았다.

프란츠 피터 슈베르트 [Franz Peter Schubert] (최신명곡해설 & 클래식명곡해설 - 작곡가 편, 2012. 5. 31., 삼호 ETM 편집부)

슈베르트가 그의 영웅, 베토벤과의 만남을 가진 것도 미완성 교향곡 같습니다.

슈베르트는 베토벤과 만난 적이 있었다. 평소에 베토벤을 존경해 왔던 슈베르트는 그를 만나고자 했지만 자신의 소심한 성격 탓에 쉽사리 만날 용기를 가지지 못했다. 게다가 베토벤의 청력상실을 비롯한 합병증으로 만난다 하더라도 제대로 된 대화를 하지 못하기 때문에 만날 기회를 더더욱 가지지 못했다. 그러다 지인들의 권유로 슈베르트가 용기를 내어 1827년 3월 19일, 베토벤 집에 방문하여 만나게 되었다. 놀라운 것은 이렇게 어렵게 만난 두 사람이 불과 2 km 정도 떨어진 곳에 살고 있었다는 것이다. 슈베르트는 베토벤에게 인사하는 한편 자신이 작곡한 악보를 보여준다. 베토벤은 슈베르트로부터 받은 그의 악보를 보고 감탄을 금치 못했으며 이렇게 늦게 만난 것에 대해 후회를 했고 슈베르트에게 다음과 같이 말한다.

"자네를 조금만 더 일찍 만났으면 좋았을 것을… 내 명은 이제 다 되었네. 슈베르트, 자네는 분명 세상을 빛낼 수 있는 훌륭한 음악가가 될 것이네. 그러니 부디 용기를 잃지 말게…"

이러한 베토벤의 말 한마디 한 마디가 합병증으로 인해 힘이 들어 보였고 말할 때마다 계속되는 기침으로 슈베르트는 자신이 말하는 것보다 듣는 것이 더 괴로울 지경이었다. 베토벤은 청력상실로 듣지 못하는 탓에 슈베르트에게 하고 싶은 말을 글로 적으라고 했지만 슈베르트는 자신이 존경하는 음악가의 병이 든 처참한 모습을 보고 소심한 성격 때문에 일찍 만나지 못한 자괴감과 후회감으로 인해 인사말도 없이 그대로 방을 뛰쳐나가고 말았다. 베토벤이 죽기 일주일 전의 일이었고 이것이 처음이자 마지막 만남이었다. 그러나 슈베르트는 1주일 뒤인 3월 26일, 베토벤이 죽자 그의 장례에 참여하였다.

슈베르트의 죽음

베토벤이 세상을 떠난 1년 뒤인 1828년, 그는 자신이 대위법이 부족한 것을 스스로 깨닫고 다시 공부하다가(키즐러에게) 그해에 원인을 알 수 없는 병을 얻어 몸져누웠다. 그의 병세는 날로 악화되어 기억력이 감퇴하여 술에 취한 사람처럼 몸을 비틀거리는 데다 허깨비가 보이며 혼잣말을 하는 등 정신이상의 증세를 보이다가 이틀 뒤인 11월 19일에 31세의 젊은 나이로 빈에서 요절하고 말았다. 슈베르트의 아버지는 유해를 교회에 묻으려 했으나 슈베르트가 평소 존경하던 베토벤의 옆에 묻어달라는 유언대로 빈 중앙 묘지의 베토벤 무덤 옆에 나란히 묻혔다.

<백과사전 인용>

프란츠 페터 슈베르트는 1797년 1월 31일 오스트리아 비엔나에서 태어났습니다.

슈베르트는 비엔나에서 태어나고 자란 당대의 몇 안 되는 주요 작곡가 중 한 명이었습니다. 하이든, 모차르트, 베토벤은 모두 성인이 되어 그곳으로 이사했습니다.

그의 짧은 생애 동안 비엔나는 수많은 격변을 겪은 국제 도시였습니다. 그의 어린 시절 대부분 동안 비엔나는 나폴레옹 군대의 포위 공격을 받았습니다. 1815년 비엔나 회의 이후 보수 정치가 우세했습니다. Metternich의 정책에 따라 비엔나는 본질적으로 경찰국가였습니다. 끊임없이 변화하는 정치적 환경에서 성장한 것은 작곡가에게 깊은 영향을 미쳤습니다.

슈베르트의 아버지 프란츠 테오도르 플로리안 슈베르트는 교사였습니다. 그는 비엔나로 이주한 지 1년이 안 되는 1784년에 작곡가의 어머니인 엘리자베스 비에츠(Elizabeth Vietz)를 만났습니다. 두 사람은 1785년에 결혼했습니다. 결혼식 후 불과 두 달 만에 첫 아이가 태어나면서 그들의 빠른 구혼은 더욱 빨라졌을 것입니다. 그 부부는 계속해서 14명의 자녀를 낳았지만, 안타깝게도 유아기까지 살아남은 사람은 5명뿐이었습니다.

프란츠 피터는 살아남은 다섯 자녀 중 네 번째였습니다. 다섯 자녀는 (순서대로) 이그나츠(b. 1785), 페르디난트(b. 1794), 카를(b. 1795), 프란츠 페터(b. 1797), 마리아 테레지아(b. 1801)였습니다.

어린 프란츠가 네 살이 될 때까지 가족은 단칸방 아파트에서 살았습니다. 그들은 마리아 테레지아가 태어난 직후에 한 집으로 이사했습니다. 집의 아래층은 학교로 사용되었고, 위층에는 가족이 살았습니다. 학교는 꾸준히 성장하여 1805년에는 300명의 학생이 등록되었습니다.

아버지 학교 학생으로서 프란츠는 학문적으로 뛰어났습니다. 음악이 학교 커리큘럼의 일부는 아니었지만 음악을 배울 수 있는 기회는 많았습니다. 여섯 살 때 프란츠의 형 이그나츠(Ignaz)는 그에게 첫 피아노 레슨을 주었습니다. 프란츠는 형의 능력을 빠르게 뛰어넘었고, 이그나츠에게 "그는 스스로 계속할 것"이라고 말했습니다.

프란츠는 7세 때 안토니오 살리에리(그렇습니다, 살리에리 )의 오디션에 보내졌습니다. Salieri는 깊은 인상을 받았으며 그를 황실 Hofkapelle에서 노래하는 데 적합한 9명의 가수 명단에 포함시켰습니다.

슈베르트가 8살이었을 때 그의 아버지는 그에게 바이올린 레슨을 했고, 11살이 되었을 때 그는 호프카펠레 합창단에 오디션을 보고 합격했습니다. 비귀족을 위한 명문 기숙학교. 그는 그곳에서 4년 동안 학생으로 지냈습니다.

슈베르트는 Stadtkonvikt를 떠난 후 집으로 돌아와 St. Anna Normalhauptschule에 등록하여 교사 자격증을 취득했습니다. 가르치는 것이 그의 “본업”이 되었습니다. 그는 가장 어린 학생들을 가르치기 시작했고 엄격한 것으로 알려졌습니다. 당시 그는 16세였습니다.

슈베르트는 학생들이 메테르니히 정부의 동료 학생에 대한 부당한 투옥에 항의했을 때 학생들에게 동정심을 느꼈을 것입니다. 그는 또한 1817년부터 1818년까지 비밀 사회인 난센스 소사이어티(Nonsense Society)의 중심 부분이었습니다. 클럽은 대부분 젊은 화가와 시인들로 구성되었습니다. 협회는 정치, 사회 관습, 예술, 문학 등에 대한 현대의 풍자를 담은 뉴스레터를 발행했습니다. 각 회원에게는 코드명이 주어졌지만 작곡가의 이름은 미스터리로 남아 있습니다. 협회는 공식적으로 1818년에 해산되었지만 슈베르트의 참여에 대한 언급은 적어도 1821년까지 이어집니다.

그는 슈베르트보다 한두 살 어린 젊은 소프라노 테레제 그롭과 사랑에 빠졌다. 그는 사랑의 표시로 그녀를 위해 여러 곡을 썼습니다. 그는 교사로서 두 사람을 부양할 만큼 충분한 돈을 벌지 못했기 때문에 그들은 결혼하지 않았습니다. 그녀는 결국 제빵의 대가인 요한 버그만(Johann Bergmann)과 결혼하여 그의 마음을 아프게 했습니다. 슈베르트는 테레제와의 연애가 끝난 뒤 결혼을 포기했다.

슈베르트는 또 다른 중요한 관계를 갖고 있었습니다. 그는 1818년 여름부터 (그녀의 누나와 함께) 자신이 지도했던 무능한 캐롤라인 에스테르하지 백작부인과 깊은 사랑에 빠진 것으로 알려졌습니다. 두 사람은 긴밀한 관계를 공유했지만 사회적 지위의 차이로 인해 결혼이 불가능했습니다.

그는 1819년에 매독에 걸렸습니다. 당시 치료법은 현재 독성이 있는 것으로 알려진 수은이었습니다. 그 진단으로 인해 그는 깊은 우울증에 빠졌습니다.

슈베르트는 1828년 11월 19일 31세의 나이로 사망했습니다. 그의 공식적인 사망 원인은 발진티푸스로 기재되어 있지만 실제 원인은 매독 말기일 가능성이 더 높습니다. 그는 그의 요청에 따라 베토벤 옆에 묻혔습니다.

Stadtkonvikt에 재학하는 동안 그는 오케스트라의 두 번째 바이올린 섹션에 합류하도록 초대되었습니다. 그곳에서 그는 하이든, 모차르트, 베토벤의 음악을 접하게 되었습니다. 그는 또한 오페라에 노출되었고 괴테와 쉴러의 시를 노래 가사로 삼는 데 관심을 갖게 되었습니다.

슈베르트는 15세부터 600곡이 넘는 가곡(독일 예술곡)을 작곡했습니다. 그는 가곡이라는 장르를 발전시켜 성악 연주의 중심으로 삼았습니다. 그의 노래는 시와 음악을 훌륭하게 융합합니다. 그의 노래 중 상당수는 피아노 반주가 필수적인 성격을 지닌 축소판 극 작품입니다. 예를 들어, "Gretchen am Spinnrade"(1814)는 수정된 연막 작품에서 피아노에 물레 역할을 부여합니다. 또 다른 가장 잘 알려진 극적인 가곡인 "Der Erlkönig"에는 한 사람이 부른 세 명의 뚜렷한 등장인물이 있습니다. 피아노 반주는 말의 역할을 맡습니다.

슈베르트는 19세기의 가장 다작의 작곡가 중 한 명이었습니다. 그는 가곡 외에도 10개 이상의 극 작품, 7개의 교향곡 전곡(유명한 "미완성" 교향곡 포함), 실내악, 피아노 독주곡, 4개의 미사곡 전곡, 수많은 미완곡을 작곡했습니다. 그의 작품은 그의 음악적 영감, 천재성에서 끊임없이 쏟아진 대표적인 천재뮤즈의 작품들입니다. 그는 몰랐지만, 그가 이룩한 업적은 그 짧은 31년 세월 동안 그 누구도 이루지 못한 업적이었습니다.

그는 미사 G장조의 소프라노 솔로를 포함하여 Therese Grob의 대규모 합창 작품에서 그의 가곡과 소프라노 솔로를 많이 썼습니다. 그는 또한 Caroline Esterházy를 위해 Lieder를 작곡했습니다.

슈베르트의 생애는 짧았지만 그의 음악은 눈부신 성숙함을 보여주었다. 그의 스타일은 하이든, 모차르트, 초기 베토벤의 고전 시대와 감성이 풍부한 낭만주의 시대의 음악을 연결합니다. 후기 작곡가 범위에 대한 그의 영향은 비틀스가 사용하는 하모니를 포함하여 현대 시대까지 확장됩니다.

이제 다시 묻게 됩니다. 베토벤의 그늘에 가려져 있었지만, 생존 시 그 업적을 이룬 영웅이 아니었지만, 슈베르트의 마완성 짧은 인생은 진정한 음악가의 감명을 전해줍니다. 우리가 더 애달프게 그의 작품들을 기억하게 되는 이유입니다.