영화 사운드 작업일지 2 (20251228)

새로 의뢰를 받게된 10분짜리 짧은 영화

먼저, 1번 2번 트랙이 무엇인지 파악해본다. 카메라 내장 마이크인데 아예 안 쓰신 트랙들이다.

이런 트랙들은 과감하게 삭제.

포커싱 기능이 무엇인지 모르는 관계로, 삭제 이외의 기능은 모자이크. (딱히 감추려고 감춘 것이 아니라는 의미)

그리고 같은 트랙들이 여러개 레이어링이 되어있는데, 파형만 봐서는 붐마이크 1대로 촬영을 진행했으나,

레코더에서 여러 트랙으로 녹음된 트랙으로 여겨진다.

(백업때문일 수도 있고, 레코더의 Mix 기능을 켜놓으셨거나, peak 칠 수 있는 가능성이 있기 때문에 각기 다른 볼륨 값으로 녹음된 것일 수도 있다.)

그래도 혹시 모를 가능성 (각기 다른 마이크로 녹음했다든가, 레코더가 바뀌었다든가 등등) 이 있을 수 있기 때문에

위상반전 시켜가면서 동일한 트랙의 복사판인지 확인한다.

위상반전이란?!

대충 설명을 하자면, 모든 소리는 파형이라는 것을 가진다.

1초마다 몇번 파도(wave)를 칠 것인지 뭐 그런 것인데

동일한 파형 2개를 가지고 1개는 그대로 두고, 1개는 180도로 반전을 시키면 상쇄가 되기 때문에

아예 무음이 된다는 뭐 그런 것이다.

즉, 각기 다른 트랙이라도 위상반전시켜서 무음이 되었다면 동일한 파형이므로

무음이 되는 트랙은 필요가 없다는 의미도 된다.

그렇게 동일한 트랙들을 삭제하니까 이렇게 남았다.

그리고 스테레오 하나로 뭉쳐져있는 BGM 을 모노 2개로 분리해준다.

하나의 스테레오 덩어리를 굳이 또 다시 모노 2개로 나누어서 L, R 패닝을 주는 이유는

내가 다시 설계하기 위함이다. 예를 들어서 모노로 분리를 해야, 더 넓힐 수 있고, 상황별로 각기 다른 이펙팅을 줄 수가 있다.

영화 사운드는 기본적으로 대사가 무조건 제1 순위이기 때문에 BGM 이 대사를 건드리면 안 된다.

그래서 양쪽으로 넓게 벌리면서 가운데 위치는 대사가 자리잡게 해야한다.

최종적으로 이렇게 정리해준다.

이러면 작업을 할 수 있는 시작점에 섰다!

먼저, 동시녹음했었던 소스들을 노멀라이즈 해준다.

노멀라이즈를 해주어야 어디가 대사인지 어디가 노이즈인지 얼마나 노이즈 레벨이 덮어씌워져 있는지 알기 쉬워진다.

RX 로 불러온 노멀라이즈된 소스.

아랫단에 험노이즈가 껴있고, 중간에 매미 소리? 풀벌레 소리도 있고....

그래도 다행인 것은 대사 레벨이 노이즈 레벨보다는 크게 잡혀있다.

대사가 뭉개지지 않는 선으로 이렇게 최대한 대사 레벨만 남겨준다.

작은 소리가 최대한 -24 Lufs (빨간선) 에 건드리게끔 볼륨을 올려준다.

그리고 높은 소리를 줄여준다.

이렇게 말이다.

이렇게 해야 peak 를 안 치고, 다이나믹을 살릴 수 있다.

동시녹음했던 소스의 다이나믹을 살려야 한다!!!!

그리고 동시녹음 당시의 환경과 조건상, 마이크를 건드리는 소리가 들어갈 때가 많다.

모든 진동값까지 다 녹음되기 때문에 어쩔 수 없다.

지워야한다!!!

바로 여기 아랫단에 톡! 하고 튀어나온 애들이 마이크 건드린 소리이다.

다행히도 대사랑 겹쳐있지 않다.

짜잔 이렇게 대사랑 겹치지 않은 소리는 감쪽같이 없앨 수 있다.

외쳐!!! 테크놀로지아!!!!!

편집할 때 빠진건지, 그냥 녹음딴 구간이 없는지

아예 비어있는 구간들은 이렇게 채워넣어준다.

그리고

걸어오는 사람이 있는데 발걸음 소리가 없으면 어색하기 때문에

발걸음 소리도 넣어준다.

영화의 배경은 깊은 숲속인데, 엠비언스가 너무 모자른듯하여

예전에 일본 여행 갔을 때 녹음해두었던 깊은 숲속의 엠비언스 소리를 깔아준다.

중.고음역대에 매미 소리가 어마무시하다.

이것을 최대한 대사를 건드리지 않고 깎아내야한다.

깎아보자!!!!

짜잔!!!

외쳐!!!

떼끄놀로지아!!!!

이렇게 화면에 보이는 상황과 조건에 맞추어서 소리를 넣어주고 빼주고

볼륨 패닝 오토메이션 넣어주면 완성~~!!