<비밀은 없다>리뷰
이야기는 사라지고, 많은 것이 당혹스럽다.
<비밀은 없다> 리뷰
이야기는 사라지고, 많은 것이 당혹스럽다.
(스포일러는 없습니다)
<비밀은 없다>를 보고 나온 1시간 뒤 작성한 리뷰입니다.
장점이 있지만 상당히 당혹스러우며, 배우들의 잠재력을 갉아먹는 유형의 영화였습니다.
가장 의문점인 것은 이 영화가
작가주의 감독의 불친절하고 비범한 작품일까? 신선한 척하는 이상한 작품인 것일까?
이 영화를 보면서 꾸준히 갖게 된 생각은
'작가주의 감독의 불친절하고 비범한 영화일까?' '그런 척 하는 영화일까?' 에 관한 물음표입니다.
이경미 감독의 전작 <미쓰 홍당무>가 가져오는 후광효과 때문에 그러합니다
최근들어 '한국 스릴러'의 고질병
(반전 강박증과, 순간 순간의 충격을 주기 위한 극단적인 전개, 극단적인 케릭터,
5분이면 해결할 수 있는 문제상황을, 의도적으로 해결하지 않는 사람들이 주인공인 영화) 병세가 심해집니다.
조금은 다르게 느껴지기는 했습니다
스릴러에서 흔히 쓰이지만, 불안한 심리를 위해 사용되는 내레이션이나,
편집, 촬영이 주는 긴장감은 한국영화에서 요즘 쓰이는 뻔한 것과 다르기 때문입니다.
하지만 영화를 보면 볼수록, 이 영화가 참고한 영화들,
'박찬욱 감독'의 각본 참여가, '박찬욱 감독'의 전작들을 이상하게 자가복제하는 형세 때문에
더욱 이상해 보이는 영화입니다.
특히 특정한 장면(영화의 후반부 10~20여분의 대부분의 장면)들은
박찬욱 감독의 영화들을 고스란히 떠오르게 하는 영화입니다.
"정신 똑바로 차리고 생각해보아도.."
재구성된 시간의 조각들을 맞추어보았을 때, 그 조각들이 의심스러운 영화입니다.
차라리 큰 그림, 왜(?)는 비교적 명확한데, 왜(?)에 이르는 시간의 과정들의 유기성이 엉망입니다.
손예진 배우도 쉽게 몰입하기에는 어려웠을 시나리오로 판단됩니다만,
시나리오는, '어이없는 상황을 향한 분노로 일관되어 손예진 배우의 재능낭비 시나리오에 가깝습니다.
'도청' 등의 떡밥 소재는 흘려졌지만, 회수되지 않은 느낌이고
어떠한 떡밥과 소재등은 요란한 것에 비해, 이야기에 아무런 도움이 되지 않습니다.
전체적으로 앞서 나열한 영화의 부정적인 분위기 때문에,
또한 손예진의 목소리가 손예진이 등장하지 않는 영상과 겹쳐질 때 나오는 형태들은,
이야기와 따로 노는 듯해 상당히 거슬리더군요
반전영화들의 프레이밍 효과의 폐혜
선거에서도 쓰이는 용어 '프레이밍 효과'라는 단어가 있습니다.
어떠한 특정한 A라는 방식에 따라, 상황을 정의하는 것이 달라지지요.
뭐 예를 들어 '왕따문제'의 원인을 학생 개개인의 문제로 간주하는 경우와 '왕따문제'의 원인을 학교 교육제도와 행정시스템의 미비로
간주하는 경우에 따라 해결책은 달라집니다.
영화에서도 '어떠한 프레임'에 따라 영화를 풀어가느냐에 따라 이야기는 상당히 달라집니다.
6월 초 많은 관심을 받은 <아가씨>의 1쳅터와 2쳅터만 보아도,
촬영방식, 각도에 따라 히데코(김민희)와 숙희(김태리)의 관계를
바라보는 방식은 달라졌으니까요.
(물론. 지금은, 그분의 이슈 때문에, <아가씨>를 관람하는 경우 새롭게 보일 것 같기는 합니다.)
인생을 망치러 온 그녀의 구원자. 그녀의 홍상... (읍.읍..)
이 <비밀은 없다>는 '선거', '자녀의 실종' '부부의 갈등' 등의 다양한 소재 중
어느 소재에 힘을 줄 것이냐에 갈피를 못 잡는 영화처럼 보입니다.
수 많은 소재와 '장르'중 어느 하나 제대로 풀어냈다기엔 애매합니다.
그래서, '비밀 그 자체'보다, 왜 그러한 베일에 싸여있는지는, 영화를 보고나서도 당혹스러운데..
영화 속 아내 연홍 (손예진)의 그 대사 '"정신 똑바로 차리고 생각해보아도.."..
그 많은 베일에 싸인 소재들까지 좋은 조각들로 보이지 않습니다.
마지막 장면 뭥미???? (박찬욱 감독 영화를 본 사춘기 감성 퍽.발...)
* 김주혁 사투리 어색..
<비밀은 없다> ★★ 4
불진철하다고 해서, 좋은 작가주의 영화는 아니다.
'부부의 갈등' '어머니의 심리', '정치' 그 어느 것도 힘을 쓰지 못하고
소재와 설정이 서로서로를 갉아먹는다. 그리고 손예진도 집어삼킨다.
