아르젠티나 광장

공화정 최대 라이벌의 전설

로마에는 외국인들에게는 매우 생소한 라르고 디 토레 아르젠티나라는 광장이 있다. 베네치아광장 앞을 지나는 비아 델 플레비시토 거리와 연결되는 코르소 비토리오 엠마누엘레 2세 거리를 따라 걷다 보면 왼쪽에 신전 기둥만 여러 개 서 있는 공간이 나온다. 엠마누엘레 2세 거리가 비아 디 토레 아르젠티나 거리와 만나는 모퉁이에 있는 광장이다. 이곳이 바로 라르고 디 토레 아르젠티나다.

아르젠티나라는 이름은 16세기 초 교황청 의전 담당관이었던 요하네스 부르카르트라는 사람 때문에 붙여졌다. 그는 라르고 디 토레 아르젠티나 맞은편에 있는 작은 골목인 비아 델 수다리오에 카사 델 부카르도라는 집을 하나 지어 살았다. 오늘날 타지아노 호텔 뒤에 있는 골목이다. 부르카르트는 갈리아의 아르겐토라툼(오늘날 스트라스부르) 출신이어서 ‘아르겐티누스’라는 별명으로 불렸기 때문에 그의 집 주변에 토레 아르젠티나라는 이름이 붙었다.

19세기 말 이탈리아 통일 이후 정부는 토레 아르젠티나를 부수고 주변을 재개발하기로 결정했다. 이 지역에 고대 로마 유적이라고는 찾아볼 수 없어 재개발하더라도 큰 문제가 없을 것이라는 게 이탈리아 정부의 생각이었다.

그런데 1927년 무솔리니 정권 시절에 철거 작업을 하던 도중 거대한 동상의 팔과 머리가 발견됐다. 즉시 발굴 조사단이 파견됐고, 조사 결과 고대 로마 공화정 시대에 율리우스 카이사르가 암살당한 엄청난 건물, 즉 폼페이우스 대극장이 있던 자리라는 사실이 밝혀졌다. 폼페이우스 대극장에서 약간 떨어진 곳에서는 역사적 중요성을 무시할 수 없는 신전 4개가 추가로 발굴됐다. 로마인들이 깜짝 놀란 것은 당연한 일이었고, 재개발은 없던 일이 되고 말았다.

폼페이우스 대극장

폼페이우스 대극장 즉 테아트룸 폼페이는 로마 최고의 장군 그나우에스 폼페이우스 마그누스가 두 번째 집정관직을 맡았 맡았던 BC 55년에 세운 로마 최초의 상설 극장이었다.

폼페이우스는 폰토스의 미트리다테스 왕은 물론 아르메니아, 시리아, 이집트 등을 정벌하기 위해 오리엔트 원정에 나섰다. 타란툼(오늘날 타란토)에서 대군을 이끌고 아드리아 해를 건너 그리스에 상륙한 그는 레스보스 섬의 미틸레네를 방문했다. 폼페이우스는 저녁에 엄청난 규모의 석재 상설극장에서 환영행사의 하나로 열린 전통적인 시 경연대회를 관람했다. 그리스의 극장에 처음 가 본 그는 극장의 규모에 놀라고 아름다움에 반하고 말았다.

폼페이우스는 그리스인들에게 극장 그림과 설계도를 만들어달라고 부탁했다. 나중에 로마로 돌아가면 더 크고 아름다운 극장을 만들 생각이었다. 그는 오리엔트 원정에서 폰토스는 물론 아르메니아, 시리아, 유대 등을 차례로 평정한 뒤 화려하게 개선했다. 그 덕분에 ‘위대하다’는 뜻인 ‘마그누스’라는 별명을 얻은 그는 신에게 약속한 대로 대극장을 건설했다. 로마에서 상설 석재 대극장은 이곳이 처음이었다.

엉뚱하게도 로마인들은 폼페이우스 대극장을 삐딱한 시선으로 바라봤다. 로마에서는 처음 생긴 극장에 폼페이우스가 자신의 이름을 직접 붙인 것은 거만하다는 게 이유였다. 폼페이우스는 비난의 목소리를 누그러뜨리기 위해 베누스 여신에게 바치는 신전도 함께 건설했다. 베누스 신전은 극장 청중석 중앙부분에 세워 마치 청중석이 신전으로 가는 계단처럼 보이게 만들었다. 게다가 극장 문을 처음 열 때에도 극장 개장식이 아니라 신전 봉헌식을 거행해 로마 시민들의 삐딱한 시선을 피하려고 애썼다.

1~2세기 역사가 푸블리우스 코르넬리우스 타키투스의 『연대기』를 보면 로마인들이 폼페이우스 대극장을 비판했던 다른 이유가 있었다. 터무니없을 정도로 엉뚱했다. 그때까지는 행사가 열릴 때마다 임시극장을 만들어 사용했기 때문에 관중석 없이 누구나 서서 경기나 연극을 관람해야 했다. 다리가 아프거나 피곤해지면 집으로 돌아가는 사람이 많았다. 하지만 청중석을 갖춘 상설극장이 만들어지면 편안하게 앉아서 볼 수 있기 때문에 로마 사회에 나태를 불러올 수 있다는 게 비판의 이유였다.

18세기 지오반니 피라네시의 폼페이우스 대극장

우여곡절 끝에 문을 연 폼페이우스 대극장은 테아트룸 폼페이라는 이름 외에 테아트룸 폼페이아눔, 테아트룸 마그눔 등 여러 가지 이름으로 불렸다. 나중에 아우구스투스 황제가 마르켈루스 극장을 지을 때까지만 해도 로마에서 유일한 석재 극장이었기 때문에 단순히 테아트룸으로 불리기도 했다. 폼페이우스 대극장의 지름은 150~160m, 폭은 95m정도였다. 1세기 로마 시대 학자 가이우스 플리니우스 세쿤두스에 따르면 청중석은 4만여 석이었다.

극장 개장식 때에는 야생동물과 검투사의 대결, 신기한 전시회 등 다양한 오락이 구경꾼들에게 제공됐다. 카시우스 디오는 『로마사』에서 ‘폼페이우스 대극장 개장 행사에는 사자 500마리, 코끼리 80마리가 동원돼 검투사들과 목숨을 건 싸움을 벌였다’고 기록했다.

폼페이우스 대극장을 봉헌할 때 폼페이우스에게는 걱정이 생겼다. 극장 정면에 건설자 이름을 붙여야 하는데 ‘집정관을 세 번 경험한’이라는 표현을 라틴어로 어떻게 써야 정확한지 알 수 없었던 것이었다. 그의 고민은 ‘consul tertium’이 맞는 것인지 ‘consul tertio’가 정확한지 모른다는 것이었다.

당시 학자였던 마르쿠스 바로에 따르면 ‘tertium’과 ‘tertio’ 모두 ‘세 번째’라는 뜻이다. 다만 ‘tertium’은 ‘세 차례 경험했다’는 뜻의 ‘세 번째’인 반면 ‘tertio’는 ‘앞에서 순서를 따져 세 번째’라는 뜻이었다. 따라서 ‘consul tertio’를 쓰면 ‘3등으로 당선된 집정관’이 돼버린다는 것이었다.

무장이어서 어휘력과 문장력이 약했던 폼페이우스는 두 단어의 차이를 알 수 없어 당시 ‘로마에서 가장 학식이 풍부한 사람’이라는 평가를 듣던 철학자 키케로에게 질문 편지를 보냈다. 키케로는 아주 교활한 답을 골랐다. 그는 아무리 정확한 뜻을 적어 보내더라도 나중에 오해를 살 수 있다고 생각해 애매한 선택을 한 것이었다. 바로 ‘tertium’과 ‘tertio’ 모두 쓰지 말고 ‘3’을 의미하는 ‘tert’만 사용하라고 한 것이었다. 이 이야기는 2세기 로마 문법학자 아울루스 겔리우스가 쓴 『아티카의 밤』에 나온다.

폼페이우스 대극장 무대 남동쪽에는 포르티쿠스 폼페이라고 불린 열주 회랑이 만들어져 있었다. 비가 내릴 경우 관객들이 피할 수 있도록 설치한 것이었다. 이곳이 바로 율리우스 카이사르 암살 장소였다. 회랑은 직사각형이었는데, 가로 180m, 세로 135m 규모였다. 회랑에는 네 줄로 이뤄진 기둥들이 서 있었다. 중앙에는 그늘이 진 산책로를 가진 정원이 있었다. 또 다양한 예술작품이 놓여 있었다.

폼페이우스 대극장은 BC 44년 3월 15일 율리우스 카이사르가 암살당한 장소였다. 그는 3월 18일 로마의 숙적인 파르티아를 치기 위해 원정에 나설 예정이었다. 출정에 앞서 폼페이우스 대극장에서 열리는 원로원 회의에 참석해 여러 가지 소회를 밝힐 작정이었다.

로마에서는 오래 전부터 원로원 회의장을 고정적으로 정해놓지 않았다. 포로 로마노의 쿠리아에서 회의가 주로 열렸지만 수백 명이 모일 수 있는 장소라면 어디에서라도 진행됐다. 중요한 회의는 카피톨리노 언덕의 유피테르 신전에서 개최했다. 카이사르 시대에 원로원 회의는 폼페이우스 대극장의 회랑에서 주로 열렸다. 회의장이 한 곳으로 굳어진 것은 제정 시대 후반기부터였다.

원로원 회의가 열리기 며칠 전 한 점쟁이가 카이사르를 찾아가 “3월 15일에 무서운 일이 벌어질 것이니 조심해야 합니다”라고 경고했다. 점쟁이의 예언뿐만이 아니었다. 전설에 따르면 여러 가지 이상한 일이 벌어졌다. 하늘에 불이 날아다니고 밤중에 물건 두드리는 소리가 났는가 하면, 날아가던 새가 포로 로마노에 떨어지기도 했다. 카이사르가 제사를 지내려고 짐승을 잡았는데 묘하게도 심장이 없었다고 한다.

카이사르는 3월 14일 갈리아전쟁과 이어진 내전에서 부하 장수였던 마르쿠스 레피두스의 초대를 받아 저녁을 함께 먹었다. 대화 도중에 어떻게 죽는 게 가장 좋으냐는 주제가 나왔다. 카이사르는 껄껄 웃으며 “갑작스럽게 죽는 게 가장 좋지”가라고 말했다.

그는 저녁을 먹고 집에 돌아와 잠을 잤다. 그런데 아내 칼푸르니아가 평소 잘 하지 않던 잠꼬대를 했다. 이상히 여긴 카이사르는 귀를 기울여 들어보았다. 아내는 꿈속에서 남편의 시체를 부둥켜안고 울고 있었다.

다음날 아침 칼푸르니아는 남편의 손을 붙잡고 회의 참석을 만류했다. 그녀는 원래 미신을 믿지 않는 여성이었다. 카이사르도 지난밤의 일로 마음이 심란해서 제관들에게 점을 치게 했다. 불길한 결과가 나왔다. 카이사르에게 나쁜 일이 생길지도 모른다는 내용이었다.

카이사르는 회의를 미루려고 원로원에 사람을 보내기로 했다. 이때 그가 누구보다 믿고 있던 데키우스 브루투스가 집으로 찾아왔다. 당시 원로원 회의가 열릴 때면 젊은 의원들이 원로원 최고 의원의 집을 찾아가 회의장까지 모셔가는 게 관례였다. 데키우스 브루투스는 카이사르가 미리 써놓은 유언장에 후계자인 옥타비아누스의 후견인으로 지정할 정도로 믿었던 사람이었다. 그는 회의를 연기하자는 카이사르의 말에 화들짝 놀랐다. 원로원 의원들이 회의장에 모여 기다리고 있다면서 지금 회의를 연기하면 무례하다는 이야기를 듣게 된다고 주장했다.

카이사르는 회의를 연기하려던 마음을 바꿔 폼페이우스 대극장에 가기로 했다. 하지만 그가 모르는 게 있었다. 데키우스 브루투스는 이미 마르쿠스 브루투스, 카시우스 등과 함께 카이사르 암살 음모에 가담하고 있던 핵심 인물이라는 사실이었다.

카이사르가 데키우스 브루투스의 안내를 받아 폼페이우스 대극장으로 출발한 직후였다. 평소 카이사르를 존경하던 아르테미도로스라는 그리스 철학자가 원로원 회의에서 암살 음모가 진행되고 있다는 사실을 알게 됐다. 그는 서둘러 뒤를 쫓아갔다. 다행히 카이사르는 폼페이우스 대극장으로 가던 길에 만난 사람들과 이야기를 나누고 있었다.

아르테미도로스는 카이사르에게 ‘음모가 벌어지고 있다’는 내용을 상세하게 담은 쪽지를 건네주었다. 카이사르는 평소 침착하던 아르테미도로스의 표정이 다급한 것을 보고는 의아하게 생각했다. 그는 도대체 무슨 내용인지 궁금해서 쪽지를 꺼냈다. 하지만 사람들이 연이어 그에게 몰려들어 인사를 건네는 바람에 손에 든 쪽지를 펼 수 없었다.

머뭇머뭇하는 사이에 카이사르는 폼페이우스 대극장에 도착하고 말았다. 이날 원로원 회의가 열릴 대극장 회랑에는 폼페이우스 동상이 서 있었다. 카이사르가 들어오는 문을 바라보는 위치였다. 그가 도착했을 때 대다수 의원들은 의자에 앉거나 구석에서 이야기를 나누고 있었다.

카이사르는 경호원을 대동하지 않고 혼자 극장으로 들어갔다. 여러 의원들이 인사를 하러 모여 들었다. 카이사르는 웃으면서 이야기를 나눴다. 유니우스 브루투스 등 젊은 의원 14명이 주위에 모여들었다. 그는 환한 미소로 그들을 맞았다.

빈센초 카무치니 '카이사르 암살' at 로마국립현대미술관

갑자기 카스카 롱구스가 먼저 칼을 뽑아 카이사르의 목을 찔렀다. 그는 뜻하지 않은 기습을 받고 깜짝 놀랐지만 카스카를 손으로 밀어 넘어뜨렸다. 다른 음모자들이 일제히 덤벼들었다. 카이사르는 피할 길이 없다는 사실을 깨닫고 토가 자락을 끌어올려 얼굴을 감쌌다. 그리고 그 자리에 주저앉았다. 카이사르는 스물세 군데에 상처를 입고 쓰러졌다. 나중에 한 의사가 시신을 살펴본 결과에 따르면 치명상을 입힌 상처는 단 하나였다고 한다. 그가 쓰러진 곳은 폼페이우스 동상 바로 앞이었다.

폼페이우스 대극장인 서기 21년 화재로 큰 피해를 입었다. 티베리우스 황제가 복원 업무를 떠맡았다. 80년 다시 불이 나는 바람에 무대가 타버렸다. 이때에는 셉티미우스 세베루스 황제가 나서 보수 작업을 진행한 것으로 알려졌다. 247년 카리누스 황제 시대에 또 다시 불이 났다. 이번에는 사두정치를 창안한 디오클레티아누스 황제가 보수했다.

폼페이우스 대극장 위치는 플라미니우스 경기장의 북동쪽이었다. 정확한 위치는 지금도 남아 있는 무대장치 초석인 오푸스 레티쿨라툼 잔해로 확인할 수 있다. 오푸스 레티쿨라툼은 고대 로마 건축의 벽체구축법이다. ‘그물코 쌓기’라고 부른다. 라르고 디 토레 아르젠티나에 피아자 디 그로파틴타 광장이 있다. 이곳에 폼페우스 대극장의 흔적과 이름이 남아 있다.

4대 신전

토레 아르젠티나에서는 신전 네 곳이 발굴됐다. 이곳은 편의상 A, B, C, D로 불린다. 네 곳 모두 만들어진 시기는 다르지만, 제정 시대인 서기 80년 대화재 이후 재건된 것으로 알려졌다. 네 신전 중 세 개는 로마군이 로마 역사상 매우 중요한 전투에서 승리를 거둔 이후 신에게 감사를 드리는 뜻에서 만든 것이었다.

‘분수의 여신’인 유투르나를 모신 것으로 보이는 A 신전은 BC 3세기 무렵에 지어졌다. 가이우스 루타티우스 카툴루스가 BC 241년 카르타고와의 포에니 전쟁에서 승리한 것을 기념하기 위해 지은 것으로 알려졌다. 나중에 로마가 멸망한 뒤에는 교회로 바뀌었고, 지금은 교회 예배당으로 쓰인 반원형 공간이 남아 있다.

원형인 B 신전에는 기둥 6개가 남아 있다. 퀸투스 루타티우스 카툴루스가 BC 301년 북이탈리아 지역인 갈리아 키살피나의 베르첼리에서 벌어진 갈리아와의 전투를 앞두고 “이번에 승리하게 해 주시면 신전을 만들어 바치겠다”고 한 맹세에 따라 BC 101년에 만들었다. 신전은 행운의 여신인 포르투나에게 헌정됐다.

베르첼리 전투는 로마 공화정 말기에 매우 중요한 전투였다. 당시 30만 명을 넘는 갈리아 병사들이 로마로 쳐들어왔다. 로마는 여러 장군들을 전투에 내보냈지만 연전연패했다. 로마인들은 절망에 빠졌다. 카피톨리노 언덕의 유피테르 신전은 울부짖으며 기도하는 사람으로 넘쳐났다.

로마는 아프리카에서 돌아온 가이우스 마리우스와 카툴루스를 전쟁에 내보냈다. 마리우스의 능숙한 지휘와 카툴루스의 보조 덕분에 로마는 대승을 거둬 가까스로 위기에서 벗어났다. 마리우스는 로마에 승리를 안긴 공로 덕분에 ‘제2의 건국 영웅’이라는 칭호를 받았다.

B 신전에서 발견된 거대한 동상의 두상과 팔은 지금 카피톨리노 박물관에 보관돼 있다. 동상은 포르투나 여신이었을 것으로 추정된다. 동상의 두상과 팔은 대리석으로 만들었다. 나머지 는 다른 물질, 아마 나무로 제작된 것으로 추정된다.

C 신전은 네 개의 신전 중에서 가장 오래된 건축물이다. BC 3~4세기 무렵에 만들어진 것으로 보인다. 고대 이탈리아에서 ‘풍요의 여신’으로 추앙받은 페로니아에게 헌정된 신전으로 추정된다. 80년 로마 대화재 때 큰 피해를 입었지만 나중에 복구됐다. 지금 흰색과 검은색 모자이크가 남아 있는데, 대화재 이후 복원할 때 만든 것으로 보인다.

BC 2세기에 만든 D 신전은 네 개의 신전 중에서 가장 규모가 크다. 이곳은 선원들을 보호하는 라레스 신에게 바친 신전이다. 도로가 신전 터를 뒤덮고 있어 아직 극히 일부분만 발굴된 상태다. D 신전은 BC 190년 집정관 루키우스 아이밀리우스 레길루스가 마케도니아의 왕인 안티오쿠스와의 해전에서 승리한 뒤 만들었다. 신전의 문에는 고대 라틴어 시인 사투르니누스 양식으로 작성한 헌정사가 새겨져 있다.