미스디렉션에서 미스를 제거하다
Getting the Mis out of Misdirection
by Tommy Wonder and Stephen Minch
미스디렉션. 이 주제에 관해 쓰인 글도, 오가는 말도 너무 많습니다. 관객들이 마술사에게 이렇게 말하는 것을 종종 듣습니다.
"방금 저한테 미스디렉션을 쓰신 거죠?"
그러면 우리는 미스디렉션을 사용했다고 기꺼이 인정하며, 이는 사실입니다. 미스디렉션은 우리가 가진 가장 강력하고 흥미로운 도구 중 하나이니까요. 안타깝게도 전부는 아니지만, 많은 마술사가 이 점에 동의할 것입니다.
하지만 여러분은 이 도구를 마땅히 써야 할 만큼 제대로 활용하고 있습니까? 아니, 과연 사용하고 있기는 한 걸까요?
## 외부에서 내부로의 접근 (Outside Inside)
미스디렉션이 마땅히 쓰여야 할 만큼 자주 사용되지 않는 데에는 몇 가지 이유가 있습니다. 하지만 미스디렉션을 꾸준히 사용하고 그 힘을 잘 아는 마술사조차도 그 잠재력을 온전히 활용하지는 못하는 경우가 많습니다. 저는 이것이 미스디렉션을 배우고 적용하는 방식 자체에 문제가 있기 때문이라고 생각합니다. 우리는 보통 특정 미스디렉션 기법을 배운 뒤 그럴듯해 보이는 모든 상황에 적용하려 합니다. 하지만 그런 적용이 전혀 적절하지 않을 때가 많습니다. 설명해 보겠습니다.
우리가 새로운 것을 이해할 때는 보통 외부에서부터 접근합니다. 그것이 유일한 방법일 때도 많죠. 우리는 주제의 겉모습을 살피며 점점 더 깊이 파고들고, 그에 따라 이해도 깊어집니다. 미스디렉션을 이런 식으로 탐구하다 보면 수많은 시스템과 책략, 기술이 있다는 것을 금방 알게 됩니다. 예를 들면 다음과 같은 것들입니다.
비밀스러운 행동은 관객의 시선이 닿지 않는 곳에서 하라.
관객에게 질문을 던져라.
관객이 특정 사물을 보게 하려면, 먼저 당신이 그 사물을 보라.
관객이 당신을 보게 하려면, 그들의 눈을 보라.
관객을 웃게 만들어라.
연기 사이의 잠시 멈추는 순간(off-beat)을 활용하라.
성공적인 미스디렉션 사례를 분석하면 이러한 기술들이 효과가 있다는 것을 알게 됩니다. 그래서 자신의 마술에서 약점이 드러나거나 위험한 순간을 덮기 위해 이 기술들을 사용하는 것은 논리적인 선택처럼 보입니다.
카드를 손에 감춰야 합니까? (팜, palm)
관객에게 질문을 던지십시오. 그가 대답에 집중하는 동안 재빨리 카드를 감추면 됩니다. 문제 해결!
컵 안에 레몬을 몰래 넣어야 합니까? 재미있는 농담을 던지십시오. 관객이 웃는 동안 당신은 안전하게 레몬을 넣을 수 있습니다. 또다시 문제 해결! 미스디렉션, 정말 훌륭하지 않습니까?
다른 마술사의 공연이나 글에서 효과가 증명된 기술들을 가져와 적용하는 방식은 타당해 보입니다. 실제로 제대로 적용하기만 한다면 이 기술들은 분명 효과가 있습니다. 약점이나 부자연스러운 동작을 감추는 데 도움이 되죠. 하지만 이것이 최선의 접근 방식일까요? 자신의 루틴을 검토하고 약점을 찾아낸 뒤 그 부분을 미스디렉션으로 덮어버리는 것이 과연 최선일까요?
이런 접근 방식이 당면한 문제를 해결하고 기술의 결함을 감춰줄 수는 있겠지만, 최상의 결과로 이어진다고 생각하지는 않습니다. 물론 미스디렉션은 그런 역할을 훌륭히 해낼 수 있습니다. 하지만 이런 식으로 사용한다면 미스디렉션이 가진 잠재력의 아주 작은 부분만 활용하는 셈입니다. 이는 마치 미완성된 트릭이나 루틴의 허점을 임시방편으로 메우는 것과 같지 않을까요? 물론 구멍을 때우면 배가 가라앉는 것은 막을 수 있으니 그냥 가라앉는 것보다는 낫습니다. 하지만 애초에 구멍 없는 배를 만드는 것이 더 좋지 않을까요? 그래야 처음부터 훨씬 더 예술적으로 만족스러운 결과를 얻을 수 있을 것입니다.
마술에는 '효과(effect)'라는 이상적인 목표가 있습니다. 이 순수하고 아름다운 이상을 지켜내는 것은 어렵습니다. 심지어 첫 공연을 하기도 전에 부수적인 수단으로 구멍을 메워야 한다는 사실을 발견했다면 더욱 그렇습니다. 이런 접근 방식은 '외부'에서 비롯된 것입니다. 미스디렉션이 효과와 분리된 외부 도구로 사용되는 것이죠. 이 경우 미스디렉션은 루틴의 필수적인 부분이 되지 못하고, 원래의 설계에 자연스럽게 녹아들 수도 없습니다.
Tony Slydini슬라이디니(Slydini)는 마술을 한 조각의 천에 비유한 적이 있습니다. 연출을 구상할 때 미스디렉션은 처음부터 천을 짜는 여러 실 중 하나여야 합니다. 그래야만 전체와 완벽하게 통합될 수 있습니다. 이는 일단 천을 다 짜고 나서 구멍을 발견하고 다른 실로 그 구멍을 꿰매는 것과는 완전히 다릅니다. 그렇게 수선된 부분은 어색하고 뻣뻣해서 진정한 아름다움을 보여줄 수 없습니다. 나중에 약점을 보완하는 방식으로는 땜질한 결과물밖에 얻을 수 없는 것이 당연합니다.
물론 미스디렉션을 연구하여 여러 전략을 익히는 것만으로도 당신의 마술을 발전시킬 수 있습니다. 하지만 저는 훨씬 더 큰 힘을 발휘하고 진정한 아름다움을 성취할 기회를 주는 또 다른 방법이 있다고 믿습니다.
이 '내부로부터의 접근 방식'은 일반적인 외부 접근 방식보다 쉽거나 빠르지 않습니다. 처음에는 더 많은 시간과 노력이 필요하고, 어쩌면 절망적으로 어렵게 느껴질 수도 있습니다. 하지만 일단 익숙해지고 나면 과정은 훨씬 수월해질 것입니다. 비록 기존 방식처럼 구멍을 때우는 것만큼 쉽지는 않겠지만, 그 결과는 훨씬 더 만족스러울 것입니다. 내부 접근 방식을 통한다면 당신의 루틴에 처음부터 자연스럽게 녹아든, 그래서 분리할 수 없고 예술적으로 견고한 미스디렉션을 만들 수 있습니다. 설령 진정한 예술의 경지에 이르지 못하더라도 적어도 더 교묘하고 효과적인 마술을 할 수 있을 것입니다. 게다가 연기하기는 놀랍도록 쉬워지고 실패할 확률은 더 줄어들 것입니다.
흥미롭게 들리시나요? 그렇다면 이제 내부 접근 방식을 살펴봅시다. 하지만 그전에 미스디렉션에 영향을 미치는 여러 요소를 명확히 이해해야 하니, 조금만 인내심을 갖고 따라와 주시기 바랍니다.
## 미스디렉션(Misdirection)이란 무엇인가
자, 처음부터 시작하겠습니다.
미스디렉션(MIS-DIRECTION): 안타깝게도 마술계에는 그 의미를 정확히 담아내지 못하는 용어가 많습니다. 올바른 용어는 명확한 사고를 돕고 마술사 간의 소통을 원활하게 하므로 이는 유감스러운 일입니다. 가장 심각한 오해를 불러일으키는 단어 중 하나가 바로 '미스디렉션'입니다.
미스디렉션(Mis-direction)은 글자 그대로 '잘못된(mis) 방향(direction)'을 의미합니다. 이는 어떤 대상으로부터 주의를 '멀어지게' 만드는 행위를 암시합니다. 하지만 이 용어에 익숙해지다 보면, 우리는 미스디렉션이 주의를 어떤 대상에서 '멀어지게' 하는 것이 아니라 다른 대상으로 '향하게' 하는 것임을 깨닫게 됩니다. 그러나 초심자들은 단어 자체가 주는 오해 때문에 잘못된 방향으로 생각하기 쉽습니다.
왜 미스디렉션이 주의를 멀어지게 하는 것이어서는 안 되는지 예를 들어보겠습니다. 제가 "주말에 이 도시를 떠나고 싶어"라고 말했다고 가정해 봅시다. 저는 어디로 갈지는 말하지 않고, 단지 이 도시에 없을 것이라는 사실만 말했습니다. 그러면 '내가 없을 도시'에 모든 관심이 쏠리고, '내가 갈 곳'에는 아무런 관심도 가지 않습니다.
반면, 제가 주말에 특정 도시에 갈 것이라고 말했다면 어떨까요? 저는 굳이 원래 있던 도시에 대해 언급할 필요 없이 방문할 도시에 대해서만 이야기했을 겁니다. 제가 그곳으로 떠나면 당연히 원래 도시에 없겠지만, 그 사실에 관심이 쏠리지는 않습니다. 관심은 '제가 갈 마을'에 적절히 집중됩니다. 문장은 긍정적인 방향성을 갖게 됩니다.
이제 이 원리를 마술에 적용해 봅시다. 당신이 오른손으로 카드를 팜(palm)하는 트릭을 한다고 상상해 보십시오. 이때 관객의 주의를 오른손에서 '멀어지게' 하는 데만 집중한다면 어떻게 될까요? 당신의 머릿속은 온통 오른손에 대한 걱정으로 가득 차게 됩니다. 그러면 관객 역시 당신의 불안함을 감지하고 당신처럼 오른손에 집중하게 될 가능성이 높습니다. 결국 카드를 감추는 순간을 들키고 말 것입니다!
하지만 이번에는 오른손으로 카드를 감추는 동안 왼손으로 테이블 위의 잔을 옮긴다고 상상해 봅시다. 이제 오른손에서 주의를 돌리려 애쓰지 마십시오. 대신 잔을 옮기는 왼손에 모든 주의를 집중하는 것입니다. 이제 당신의 마음은 온전히 잔에 쏠려 있고, 오른손이 카드를 감추고 있다는 사실조차 잊을 수 있습니다. 이것이 훨씬 긍정적인 접근 방식이며, 결과적으로 오른손에는 아무런 관심도 쏠리지 않게 됩니다. 당신과 관객의 주의는 모두 유리잔에 집중될 것입니다.
잠재의식은 긍정적인 이미지만을 받아들인다고 합니다. 이는 우리가 추상적인 단어가 아닌 구체적인 그림으로 생각하기 때문입니다.
임금 인상 예시를 들어보겠습니다. 당신이 상사에게 임금 인상을 요구하려 합니다. 하지만 마음속으로는 거절당하고 사무실에서 쫓겨나는 장면을 그리고 있습니다. 당신은 "이런 일이 일어나지 않기를 바라"라고 되뇌지만, 당신의 마음은 그 부정을 무시하고 실패의 그림만을 계속해서 상상합니다. 이 마음속 그림은 현실에도 영향을 미쳐 실제로 임금 인상을 거절당하는 결과로 이어질 수 있습니다. 당신이 상상한 실패의 그림이 당신을 불안하게 만들고, 자신감 없는 태도로 이어져 상사에게 '이 사람은 스스로 자격이 없다고 생각하는군'이라는 인상을 주기 때문입니다.
당신이 비밀을 감춘 오른손에만 집중할 때도 똑같은 일이 일어납니다. 카드가 발각될까 두려워하는 당신의 모습이 부정적인 신호를 만들어 상대를 불안하게 하고, 결국 비밀을 들키게 만듭니다.
반대로 긍정적인 시나리오, 즉 상사가 당신의 요구에 동의하고 임금을 인상해주는 모습을 상상해 보십시오. 이 긍정적인 그림은 당신에게 자신감을 주고, 당신의 태도는 상사가 당신의 요구를 합리적인 것으로 받아들이게 만듭니다. 임금 인상을 받을 가능성이 훨씬 커지는 것이죠. 이것이 바로 '긍정적 사고'의 힘입니다.
결론은 간단합니다. 미스디렉션은 주의를 어떤 대상'으로부터' 멀어지게 하는 것이 아니라, 다른 대상'으로' 향하게 하는 것입니다. 주의를 '~에서 돌리는' 소극적인 방식은 실패할 수밖에 없습니다.
마술계에서 '미스디렉션' 대신 '디렉션(direction)'이라는 용어가 정착되었다면 훨씬 좋았을 겁니다. 아쉽게도 '미스디렉션'은 너무 오랫동안 널리 쓰여온 탓에 이제 와서 바꾸기는 어려워 보입니다. ...아니요, 정정하겠습니다. 방금 제 생각이 너무 부정적이었네요. 그렇습니다, 우리는 '미스디렉션'을 더 정확한 단어인 '디렉션'으로 바꿀 수 있고, 또 그렇게 해야 합니다.
## 흥미로운 대상 (Something of Interest)
비밀스러운 동작에서 주의를 돌리려면 다른 곳으로 주의를 이끌어야 합니다. 이는 그 순간에 관객의 시선을 끌 만한 '흥미로운 다른 무언가'가 있어야 한다는 뜻입니다. 이 대상이 흥미로우면 흥미로울수록 그곳으로 주의를 집중시키기는 더 쉬워집니다.
다음에 무언가를 감춰야 할 때, '어떻게 감출까'를 고민하지 말고 **'대신 무엇으로 관객의 흥미를 끌까'**를 생각하십시오. 이것은 비밀을 감추는 데 있어 가장 중요하고 필수적인 단계입니다. 많은 마술사가 이 개념을 모르기 때문에 미스디렉션에 실패한다고 저는 믿습니다. 이것은 핵심 개념이며, 당신의 마술에서 주의를 통제하는 가장 생산적인 첫걸음이 될 것입니다.
## 지속적인 디렉션 (Continuous Direction)
정극 연기에서는 관객의 주의를 이끄는 기술이 끊임없이 사용됩니다. 이는 단순히 비밀을 감추기 위함이 아니라 이야기를 명확하게 전달하기 위함입니다. 마술 역시 마찬가지입니다. 우리의 임무는 단순히 비밀을 숨기는 것을 넘어 관객이 이야기의 흐름을 놓치지 않도록 중요한 세부 사항을 강조하는 것입니다. 우리는 가장 흥미롭고 중요한 지점들을 부각시켜 관객의 마음에 선명한 그림을 그려주어야 합니다.
이를 위해서는 중요한 지점에서 다음 중요한 지점으로 관객의 주의를 끊임없이 이끌어야 합니다. 이것이 바로 지속적인 디렉션입니다. 이것이 없다면 관객의 주의는 엉뚱한 곳으로 흩어져 버릴 것입니다. 견고한 연극을 만들려면 지속적인 디렉션은 필수입니다.
## 자신의 마술을 믿는다는 것 (Believing in Your Own Magic)
마술 책에서 "손기술이나 장치를 잊어버려라"라는 조언을 자주 봅니다. 엄지손가락에 낀 기믹(Thumb Tip)을 쓰는 가장 좋은 방법은? "그냥 그 존재를 잊어라!" 카드를 손바닥에 감추는 것이 두려운가? "감췄다는 사실 자체를 잊어라!"
이 조언은 그럴듯하게 들리지만 실질적인 도움은 되지 않습니다. 어떻게 사람이 의도적으로 무언가를 잊을 수 있겠습니까? 불가능한 일입니다.
하지만 이 불가능한 '망각'이라는 아이디어는 다른 중요한 사실을 알려줍니다. 사람은 의도적으로 무언가를 잊을 수는 없지만, 하나의 생각을 다른 생각으로 대체할 수는 있습니다. 무언가에 대해 생각하고 싶지 않다면 다른 것을 생각하면 됩니다! 핵심은 엄지 기믹을 '잊는' 것이 아니라, 그것을 착용한 동안 '다른 중요한 것'에 대해 생각하는 것입니다.
이것이 바로 프레젠테이션의 하이라이트에 집중해야 하는 이유입니다. 연출의 중요한 측면에 완전히 몰두하면, 기술에 대한 불안한 생각은 마음속에 들어올 틈이 없습니다. 비밀스러운 방법은 잠재의식의 영역으로 밀려나고, 당신은 스스로를 속일 수 있게 됩니다.
물론 연습이 필요합니다. 자신의 마술을 진정으로 믿기 위해서는 훌륭한 디렉션과 더불어 탄탄한 **'무언의 대본(silent script)'**이 필요합니다. 이것은 당신이 연기하는 동안 마음속으로 되새기는 생각의 흐름입니다. 연습 과정에서 이 무언의 대본에 집중하여 기술에 대한 잡념을 연출에 대한 생각으로 대체하는 훈련을 해야 합니다.
결국 '지속적인 디렉션'뿐만 아니라 '지속적인 생각의 흐름' 또한 중요하다는 것을 깨닫게 될 것입니다.
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*토미 원더(Tommy Wonder), 『The Books of Wonder』 (1996) 중에서*
