<생일>이 감성팔이 영화가 아닌 이유
윤리적 고민이 스크린에서 생겨나는 순간
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Apr 3. 2019
<생일>은 세월호 참사로 아들을 이룬 가족이 주인공이다. 설경구, 전도연이라는 명배우가 주연이지만 관람이 꺼려지는 건 벌써 세월호를 소재로 상업영화로 만들 수 있냐는 질문이 나오는 이유와 같을 것이다. 나 역시 다르지 않았다. 동행자에게 ‘괜찮겠냐’, ‘볼 수 있겠냐’고 묻고 예매한 영화는 극히 드물다.
그런 우려 속에서 동행자들과 <생일>을 봤고 ‘좋은 영화 잘 봤다’는 이야기를 하며 극장을 나왔다. 이미 <밀양>에서 아이를 잃은 엄마를 연기했지만 이후로 실제로도 한 아이의 엄마가 된 전도연은 “내가 느끼는 감정이 순남을 앞서가지 않을까 걱정됐다”고 말했고, 이종언 감독은 촬영기간 동안 ‘가만히 떠서 옮겨 담은 것 같은 영화를 만들자’고 다짐했다고 한다. 자신의 해석이나 재능을 과시하는 영화적 연출 때문에 유가족이 또 다른 상처를 받지 않을까 걱정이 됐기 때문이다.
나는 가끔 위로를 받는다. 어떤 종류의 위로인가하면, 복잡한 문제에 관해 나보다 앞서 그리고 더 깊게 고민한 사람이 건네는 위로다. 내게 <생일>은 꺼려지는 현실을 먼저 마주하고 용기 내어 위로를 건네는 어른의 영화였다. 결정은 쉽지 않겠지만 많은 이들이 위로를 함께 나누었으면 좋겠다.
극을 뒷받침하는 탄탄한 기획 덕분에 과시적인 연출은 없지만 작품이 심심하다는 느낌을 받지는 않는다. 특히 기억에 남는 기획은 정일(설경구)에게 부여된 설정이었다. 정일은 참사로 인해 아들을 잃은 유가족이지만 어떤 이유로 인해 2년 만에 가족들 앞에 나타난다.
정일은 도대체 왜 2년 만에 나타난 유가족이 됐을까. 나만 궁금했던 게 아니었는지 이동진 평론가의 진행으로 이뤄진 GV에서도 이 부분에 대한 이야기가 나왔다. 이종언 감독은 세월호에 대한 부채감은 있지만 한편으로는 감정적으로 완전히 동화될 수 없는 시민들의 모습을 투영하고 싶다고 말했다. ‘텔링(telling)이 아니라 쇼잉(showing)이 중요하다’는 격언을 이렇게 다시 발견한다.
어쨌든 상업영화니 재미요소를 꼽는다면 단연 배우들의 연기를 꼽고 싶다. 설경구를 보면 ‘설태식이 돌아왔구나~ 반갑다!’라는 대사를 하고 싶다. 강철중의 아류에서 벗어나 박하사탕을 떠올리게 하는 소시민 설경구는 역시 대단한 배우다.
그리고 전도연. 가슴 속에 지옥을 품고 사는 인물을 이렇게 잘 표현해내는 배우가 지구에 또 있을까. 어느 장면에서든 관객의 눈물샘을 짜내는 문자 그대로의 치트키. 한국일보와의 인터뷰에서는 “출연을 결심했다는 건 곧 영화를 둘러싼 오해와 편견, 정치적 공방, 그로 인한 상처까지 오롯이 감당하겠다는 의미”라며 “그동안 감당해 왔고 앞으로도 감당할 것”이라는 말까지 했다.
그녀의 팬으로 <변호인>, <택시운전사>의 송강호처럼 시대정신을 관통하는 대표 캐릭터가 하나쯤 있으면 좋겠다는 생각을 가끔하고는 했었는데, 이제는 단 하나의 아쉬움도 없다.
