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May 28. 2019
[리뷰] ‘기생충’ 21세기 블랙코미디가 강조하는 중용
‘어스’와 ‘어벤져스: 엔드게임’처럼 결말에 해당하는 내용을 미리 알고 관람하면 흥미가 급격하게 떨어지는 영화가 있다. 그럼에도 몇몇 매체는 개봉 전, 혹은 엠바고가 풀리자마자 스포일러에 해당하는 중요 내용을 기사화해 포털에 버젓이 송출하는 일이 빚어지고 있다.
‘기생충’도 마찬가지다. 가급적이면 이 리뷰를 포함해 그 어떤 리뷰도 읽지 말고 영화를 관람할 것을 권유한다. 오죽하면 영화 관계자들에게 배포하는 보도자료 맨 첫 페이지에서 봉준호 감독이 “모 시퀀스 이후의 스토리 전개에 대해서 최대한 감춰주면 제작진에게 큰 선물이 될 것”이라고 신신당부할까.
‘기생충’엔 계급이 존재한다. 자본의 유무에 따라 성공한 IT 기업 CEO라는 재력가 계급, 가족 모두가 백수에다가 반지하에 거주하는 빈민 계급으로 캐릭터가 구분된다. 6년 전 영화 ‘설국열차’에서도 봉준호 감독은 계급투쟁을 내세웠지만 그렇다고 해서 ‘기생충’이 계급투쟁에 천착한 영화라고 생각하진 않는다.
‘설국열차’에서 유산계급은 열차에서 가장 좋은 칸에 탑승하고, 무산계급은 가장 낙후된 칸에 타고 있었다. 무산계급은 유산계급이 누리는 풍요와 혜택을 자신들도 공유하기 위해 투쟁한다.
영화에서 열차의 앞 칸에 탑승한 유산계급은 봉준호에게 있어 ‘악마화’가 불가피했다. 칸과 칸이라는 계급을 지키기 위해 유산계급은 점차 앞 칸으로 달려오는 무산계급을 무력화하기 위해, 해체하기 위해 살인도 불사하는 악마화를 진행시켰다.
무산계급에게 먹을 것이 없어 식량 조달을 위해 자신의 팔을 잘라야 했을 정도로, 바퀴벌레를 갈아 무산계급에게 음식으로 제공하는 방식의 묘사로 유산계급에 대한 악마화를 시도했다. 이런 일련의 묘사 속에서 유산계급은 무산계급에게 응징당해도 마땅한 ‘악’으로 관객에게 묘사됐다.
하지만 ‘기생충’ 속 유산계급인 박사장(이선균)과 연교(조여정), 무산계급인 기택(송강호) 사이엔 계급이란 경제적 서열은 존재해도 계급투쟁은 일어나지 않는다. 한국영화에서 흔히 볼 수 있는 설정 가운데엔 재력가는 응징당해 마땅한 악의 몫을 수행하는 경우가 많다.
‘베테랑’의 유아인을 떠올려 보라. 하지만 ‘기생충’ 속 박사장과 연교는 응징당해 마땅한 재벌로 묘사되지 않는다. ‘설국열차’나 ‘베테랑’처럼 유산계급에게 ‘악마화’를 덧입히지 않는 설정은 ‘기생충’의 특징 가운데 하나다.
이런 설정은 무산계급이 돈이 없음으로 가질 수 있는 분노를 유산계급에게 돌리는 뻔한 클리셰를 피하도록 만들어준다. 대신 영화는 무산계급이 유산계급에게 너무 많은 걸 바랐을 때의 부작용에 대해 시니컬하면서도 블랙코미디의 관점으로 묘사하고 있다.
유산계급에 해당하는 박사장과 연교가 탈(脫)악마화에 성공했다 해도 이들 유산계급은 무산계급이 넘는 경계를 무척이나 증오한다. ‘기생충’에서 유한계급과 무산계급을 구분하는 중요한 경계는 ‘냄새’다.
