어른 되기, 필수 문제
영화의 위로 2 - 27 - 굿윌헌팅(1997)
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Oct 14. 2023
다시 봐도 좋은 영화
살다 보면 어려운 질문을 만날 때가 있다. 짬뽕과 짜장면 중 뭐가 좋은지 묻는 질문은 내게 너무 쉽다. 내 평생 자장면을 내 돈 주고 먹은 적은 없으니까. 그러나 앞선 칼럼에도 말한 것 같은데 다음과 같은 질문은 어렵다. 이제 막 독서를 해보려고 하는데 적당한 책을 권해 달라는 질문은 연애를 하고 싶은데 괜찮은 여자를 소개해 달라는 것만큼 어려운, 그리고 무책임한 질문이다.
그다음으로 어려운 질문은 기억에 남는, 좋은 영화를 하나 추천해 달라는 것이다. 그 수많은 영화 중 한두 편을 어찌 골라 추천하라는 건지. 언제 어디서 어떤 재미를 위해 볼 건지 정도는 말해줘야 하지 않나? 그러나 이 질문의 난이도에도 불구하고 평생 본 영화 중 가장 인상 깊은 영화 다섯 개를 추천해 보라면 이 영화를 빼놓을 수 없다.
워낙 유명한 영화니 내용은 간단히 요약하고 넘어간다. 좋은 대학들이 즐비한 보스턴의 한 청년이 주인공이다. 가족도 없이 큰 집에서 혼자 산다. 직업은 쉽게 말해 잡부. 건설현장이든 청소 일이든 들어오는 대로, 소개받는 대로 그때그때 일을 하며 생계를 이어간다. 그의 유이한 낙은 오랜 친구와 어울려 다니며 놀고 술을 마시는 것, 그리고 집에서 혼자 책을 읽는 것이다. 그러던 어느 날 한 대학 강의동의 복도를 청소하다 수학과 학생들도 못 푸는 문제를 우연히 보게 되고, 이 청년은 집에 돌아가 그 문제를 풀어 버린다.
수학과 교수는 이 청년을 찾아내어 수학의 숲을 헤쳐 나가는 동반자로 삼기로 한다. 이를 위해 이 청년이 처한 법적인 문제 해결을 위해 대학 동기였던 친구에게 정신 상담을 받게 한다. 이 와중에 청년은 명문 대학에 다니는 여학생과 사랑에 빠진다. 상담은 상담대로 진행되고 수학의 숲을 향한 여정도 시작된다. 그리고 사랑 또한 깊어진다. 이제 어른이 되기 위해 꼭 풀어야 하는 문제가 청년 앞에 기다리고 있다.
어른 되기 필수 문제
어른이 되기 위해, 첫 번째 풀어야 될 문제는 과거를 바로 보는 것이다. 아픈 과거든, 좋은 과거든 그건 지나간 것이다. 우린 다만 현재의 기억이라는 렌즈를 통해서만 과거를 볼 수 있을 뿐이다. 그래서 안 좋은 과거는 더 안 좋게 회상되고, 좋은 과거는 더 좋게 회상된다. 어떤 과거든 담담히 본다는 건 결코 쉬운 일이 아니다. 이것보다 안 좋은 건 과거를 돌아보지 않는 것이다. 아예 보려고 조차 하지 않는 것이다. 그러나 알다시피 오늘의 문제는 과거의 일, 상처, 경험에서 기인하는 것들이 많다. 프로이트나 라캉의 정신 분석 이론을 공부하지 않아도 그 정도는 알 수 있다. 어느 날 갑자기 한 사람의 인격이나 특이한 성격이 하늘에서 뚝 떨어지지 않는다.
영화에서처럼 자신의 천재성을 감추고 허드렛일을 전전하면서 친구들과 어울려 술이나 마시고 주먹질이나 해대는 청년의 오늘을 만든 원인은 저 아무도 없는 빈 집, 그 빈집을 채웠을 그 청년의 과거와 그 과거의 사람들과의 관계에서 찾아야 한다. 그를 상담했던 심리학과 교수도 새 출발을 위해 사랑하는 아내와 추억과 아내의 죽음까지 담담히 기억 속에서 길어 올려 이야기해야만 했다. 추억의 유적과 유물을 정리하고 애도를 끝내야 했다. 두 남자 모두, 그렇게 과거를, 고통스럽지만 똑바로 보는 것에서부터 새로운 출발이 시작됐다.
두 번째 문제는 사랑을 받아들이는 것이다. 이것은 당연하지 않다. 우정이란 익숙한 타자와의 소통이다. 이 영화에서처럼 대체로 우정은 같은 공간, 같은 시대, 같은 성장 배경, 같은 경제 수준 속에서 맺어진다. 그 결과 우정엔 미지의 타자에 대한 해석의 두려움도, 수용의 용기도 필요 없다. 어제와 같은 오늘을, 함께 살아온 환경을, 늘 보던 친구와 살아낼 뿐이다.
반면 사랑은 낯선 타자에 대한 수용이고 해석이다. 영화에서처럼 예상치 못한 곳에서 마주친다. 그 사랑의 지속을 위해 나도 타자에게 해석의 대상이 되어줘야 한다. 연인이 원하는 정보를 제공하고 듣고 싶은 과거를 말해줘야 한다. 그 해석의 상호 실행이 멈출 때, 즉 타자에게 내 과거를 숨기고 싶을 때, 거기서 우리의 사랑은 멈춘다. 들뢰즈가 <프루스트와 기호들>에서 “우정은 관조와 대화를 양분 삼아 자라날 수 있는 반면 사랑은 무언의 해석에서 태어나고 또 그것으로 양육된다.”는 말에 담긴 의미가 바로 이것인지도 모른다.
불확실한 미래로 나아가기
과거의 숨김은 상처받고 싶지 않은 마음에서 기인한다. 역설적이게도 자신에게 상처 줬던 과거를 품고 있는 이 도시, 이 환경, 이 집에서 벗어나지 않은 채, 마치 상처 입은 맹수가 자신의 굴에서 웅크리고 나오지 않는 것처럼 그 과거의 공간과 기억으로부터 나오지 않으려는 마음에서 비롯된다. 청년도 그랬다. 자신의 상처를 핥으며 고통을 반추하는 일이 일상이 되어버린 곳에서 영원히 머물고 싶어 한다. 청년의 친구는 이런 그에게 자신의 굴을 떠나야만 한다고 재촉한다. 이것이 마지막 문제다. 이 문제가 얼마나 중요한지 두 청년의 대사를 들어보자.
“20년 후에도 이 동네 살면서 나랑 일이나 하고 우리 집에 와서 비디오나 보고 그러면 널 죽여 버릴 거야. 농담 아냐. 정말이야. 넌 우리한테 없는 재능을 가졌어.”
그러자 청년이 발끈하며 화를 낸다.
“젠장, 다들 왜 나한테 이래라저래라 그래. 난 이 일이 좋아.”
그러자 친구가 나지막이, 그러나 단호하게 말한다.
“널 위해선 그러는 게 아니라 날 위해서야. 난 쉰이 돼도 이런 일을 하고 있을 거야. 그건 상관없어. 하지만 넌, 넌 지금 당첨될 복권을 깔고 앉고서 너무 겁이 나서 돈으로 못 바꾸는 꼴이야. 병신 같은 짓이지. 네게 있는 재주를 가질 수 있다면 난 뭐든 할 거야. 다른 친구들도 마찬가지야. 여기서 네가 우리랑 같이 20년이 더 썩는 건 우리에 대한 모욕이야. 시간 낭비고.”
친구는 이어, 청년에게 마지막 바람을 내보인다.
“내 생애 최고의 날이 언젠지 알아? 내가 너 네 집 문을 두드려도 네가 아무런 답이 없을 때야. 안녕이란 말도, 작별 인사도 없이 네가 떠났을 때라고. 적어도 그 순간만은 행복할 거야.”
