스토리

고찰시리즈 04.

Oct 1. 2024

사람들은 스토리를 좋아한다.

나는 현재 퍼포먼스 콘텐츠 제작 pd로 일하고 있다.

퍼포먼스 콘텐츠는 뉴미디어의 산물로, 말 그대로 아이돌 등 KPOP 아티스트들의 댄스나 노래를 담는 콘텐츠다. 일전에도 존재했던 콘텐츠지만 코로나 시국 당시 아이돌들이 설 무대가 사라지고 팬들과의 접점이 끊어져갈 때 퍼포먼스 콘텐츠 시장은 크게 성장했다. Mnet M2의 '스튜디오춤', '퍼포37', 1theK의 '원더킬포', '수트댄스' 등. 큰 음악콘텐츠기업들은 컴백하는 아이돌들을 홍보하고자 하는 기획사로부터 유가정책을 통해 퍼포먼스와 몇 편의 예능을 포함한 콘텐츠 제작 패키지를 팔아치우며 자신들의 몫을 챙겼다. 기획사는 아예 프로모션 비용에 이 몇 억씩 드는 패키지 비용을 포함시켜 예산을 짰다. 대형 기획사는 수많은 네임드 콘텐츠에 자신들의 아티를 출연시키곤 했지만 중소형 작은 기획사는 한 편이라도 나갈 수 있다면 다행이었다. 로케도 대부분 호리존이며, 특별한 연출도 존재하지 않는 '가성비' 퍼포먼스 콘텐츠는 KPOP 콘텐츠 시장의 새로운 수익 모델을 만들어냈다.

어찌됐든 이러한 퍼포먼스 콘텐츠의 오도시, 즉 '핵심'은 무엇이냐. 바로 '간지'이다.

멋지고 예쁘면 그만인 콘텐츠인 것이다.

뮤직비디오도 아니고 쇼케이스 무대도 아니고 애매한 '무언가'인 이 콘텐츠는 심미성과 같은 시각적 직관이 전부인 것이다.

위에 열거한 스춤, 퍼포37, 원더킬포 등 대부분의 퍼포먼스 콘텐츠는 호리존에서 조명만 배리에이션할 뿐이다. 로케이션 질감이나 무대 셋업이랄 것이 없다. '수트댄스'처럼 의상에 약간의 트윅을 준 콘텐츠도 있긴 하지만 그뿐이다. 대부분 의상은 기획사가 콘셉트를 가져온다. 나와서 춤만 추면 되기에 구성이랄 것도 없다. '원더킬포'는 말 그대로 킬포인트가 되는 부분에 의상이 바뀌는 연출적 포인트가 있긴 하지만... 글쎄. 촬영 연출도 대부분 음방에서 본 듯한 느낌이다. 지미집, 퀵줌 등. DI도 대부분 아이돌에 최적화된 천편일률적인 색보정 뿐이다.

쓰고 나니 비판만 가득한 기분이지만, 내가 말하고자 하는 바는 어찌됐든간에 이 공정 자체가 모두 '간지'라는 1차원적이고 단순한 목표를 위한 것이라는 점이다. 연출적 포인트나 구성이 없으면 어떠한가? 팬들은 자신들이 좋아하는 아티스트로부터 기대하는 일정 수준의 형태가 있다. 아티스트는 음악을 할 때 가장 멋있고, 그 형태를 극단적으로 단순화시켜 직관을 통해 주입하여 욕구를 채우는, 말 그대로 '음악 포르노' 인 것이다. 포르노가 서사의 흐름이나 구성이 중요할까? 대단한 연출을 하면 사람들이 더욱 많이 볼까? 미미한 차이일 뿐이다. 결국 포르노는 출연자들이 얼마나 이쁘고 멋있는지, 얼마나 관능적 요소를 자극할 수 있는지가 그 콘텐츠의 수준을 좌우한다. 그 목표에 의해 모든 문법이 점철된다. 나아가 한 번 봤던 포르노는 다시 찾지 않게 되는 것처럼, 퍼포먼스 콘텐츠도 대부분 컴백시기에 바짝 소비되고 이후로는 씹던 껌처럼 단물이 금방 빠져버린다.