영화가 밈으로 잘려나가고

남자의 개진상’

영화가 밈으로 잘려나가고, 다른 이름으로 불리며, 감독의 의도와는 전혀 다른 맥락으로 소비되는 모습을 보면서 묘한 감정을 느꼈습니다.

처음엔 ‘원래 맥락이 왜곡되었으니 안타깝다’라는 생각이 들었습니다. 그러나 조금 더 곱씹어보니, 어쩌면 그것이야말로 디지털 시대가 영화에게, 그리고 창작자에게 부여하는 또 다른 숙명인지도 모르겠다는 생각에 이르렀습니다.

《두사부일체》 속 영정사진 장면을 윤제균 감독은 아마 블랙코미디적 장치로 활용했을 겁니다. 무겁게 가라앉을 수 있는 영화의 톤을 다시 웃음으로 돌려놓고, 동시에 한국 사회의 권위적인 풍경을 비틀어 보여주려 했겠지요. 하지만 20여 년이 흐른 지금, 사람들은 이 장면을 영화 전체 맥락과는 상관없이 짧은 숏폼 클립으로 소비합니다.