메기
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Oct 30. 2019
작품 감상 후기이므로 스포일러가 포함되어있습니다.
차가운 아침, 하얀 병원 유니폼 사이로 작은 쪽지가 있다. 윤영은 그것을 집어, 찬찬히 펼친다.
“우리가 구덩이에 빠졌을 때, 우리가 해야 할 일은 더 구덩이를 파는 것이 아니라,
그곳에서 얼른 빠져나오는 일이다.”
생각의 여지를 주는 문장. 그러나 윤영은 매우 현실적 이게도 세탁소 아저씨에게
왜 주머니에 쪽지가 그대로 있냐며, 일을 제대로 하지 않았다고 따박따박 다그친다.
‘기대보다 퍽 감상적인 영화인가 보다.’라는 생각은 증발, [메기]는 저렇게 현실적인 장면들이 가득하다.
민감한 소재를 쾌활하게, 이야기는 야무지게 풀어내는 작품이다.
영화의 주요 무대인 마리아 사랑병원. 두 남녀가 엑스레이 촬영실에서 섹스를 하는 도중, 정체를 알 수 없는
사람에 의해 몰래 촬영되고 만다. 결국 엑스레이 사진은 모두가 볼 수 있는 병원 앞 광장에 걸리고.
이튿날, 이 경진 병원장과 여 윤영 간호사를 제외한 전 직원이 출근하지 않는 웃지 못할 상황이 벌어진다.
이에 경진과 윤영은 병가를 낸 직원들이 정말로 아픈 것인지 직접 찾아가 보자며 병가를 ‘믿어보기로’ 한다.
그렇게 펼쳐지는 윤영의 ‘믿음 오디세이’. 일터인 병원, 윤영의 집, 성원의 일터인 공사현장 등을 오가며
그녀가 마주치는 사건은, 현재 대한민국 사회의 단면을 함축적으로 담아낸다. 사회 시스템에서 양산된
여러 문제들- 주거와 재개발, 데이트 폭력과 청년실업 같은 사안들이 영화 속에 총체적으로 포진되어 있다.
[메기]는 그런 문제들을 무대삼아, 영화적 장치를 적극적으로 활용하여 연출한다. 이를테면 그것은 스크린을
벗어난 공간까지도 해당되는 넓은 스펙트럼을 보여주는데, 관객의 대부분은 오프닝 시퀀스의 두 남녀가
엑스레이 사진의 주인공이라고 생각한다. 이것은 영화라는 장르의 특성상, 극 중 인물보다 관객 자신이 더 많은 정보를 알고 있고, 그것이 사실이라고 믿음에서 비롯된 것이라고 할 수 있다.(믿음이란 이렇게나 학습적인
면 도 있다) 하지만 과연 그들이 엑스레이의 주인공인 것이 사실이었을까? 영화는 이 사진의 주인공이
누구인지, 촬영한 범인이 누구냐를 밝히는 과정을 중요하게 다루지는 않는다. 사건은 등장인물과 관객 모두를 ‘믿음’이라는 거대 전제 속으로 끌어들이는 맥거핀으로서의 역할만을 담당한다.
그 사진을 집으로 가져온 윤영과 성원의 ‘관계’로 스토리가 이어지는 것이다.
그리고 이는 작품 후반부의 ‘맥신 분실사건’을 통해 소폭 정리된다.
성원은 직장에서 커플링(반지의 애칭이 맥신이다)을 잃어버린다. 그리고 자신의 직장동료가 같은 디자인의
반지를 발가락에 하고 있을 것을 목격하곤, 자기 것을 훔쳤다고 생각한다. 결국 그 반지를 받아내지만,
발가락 반지가 손가락에 맞을 리 없다. 동료의 짓이 아니었던 것이다. 극 중 대사인
“사실이란 주변인들에 의해 포장된 것.”처럼, 성원은 스스로 포장한 껍데기에 둘러싸인 것이다.
그 껍데기는 다른 상황에서도 적용된 적 있었을까? 성원의 옛 여자 친구가 윤영을 찾아와, 그가 자신에게
행했던 폭력에 대하여 이야기해준다. 그리고 윤영과 성원, 두 사람의 갈등은 극으로 치닫는다.
이외에도 그들이 마주하는 현실은 끝없는 의구심으로 가득 차있다.
영화는 그렇게 러닝타임 내내 관객들에게 본격적이고 직접적인 질문을 던진다.
‘믿음이란 무엇인가.’
이는 마치 성원이 일하는 공사현장의 싱크 홀 메우기 작업과도 같다. 인간이 대지 위에 아스팔트를
발라 세운 메트로폴리스. 그 무게를 견디다 못해 꺼져버린 것이 바로 싱크 홀 아닌가. 많은 만남과
다양한 가능성. 도시와 집단이 거대해질수록, 모든 종류의 관계는 맺기도, 깨지기도 쉽다.
그 부실함의 대변자로서 싱크 홀은 매우 직접적인 아이콘으로 관객에게 어필된다.
결국 성원은 그 구덩이에 빠지고 마는 상징적인 최후를 맞는다.
