고지식한 놈들의 음악 트집잡기
(22년 6월 2주)
aespa, CHEEZE, 김재환, 정준일/선예, Demi Lovato외
aespa - ‘도깨비불 (Illusion)’
베실베실 : ‘Savage’의 완벽한 하위 호환이다. 트랩 비트를 토대로 했으며 랩으로 채워진 벌스에서 빌드 업을 통해 후렴구에서 드랍되는 진행에서는 전혀 특별함을 찾을 수가 없다. 랩도 Savage보다 더 클리셰이고 후렴구에서도 고음으로 받쳐지는 화음이 사라지니 루즈하고 지루하기만 하다. 그렇다고 뒤에 전자 사운드가 흥미로운 것도 아니다. 선공개 곡이니 타이틀로 보기는 애매하지만 수록곡이라 생각해도 마냥 아쉽기만 하다. 전적으로 SM의 실책이다.
CHEEZE (치즈) – ‘퐁당 (Pong Dang)’
최크롬 : OST나 콜라보를 제외한 치즈의 행보는 보다 대중적인 영역으로의 탐색으로 보인다. 파격적인 움직임은 아니지만 이전 싱글 ‘LOSER’를 통해 댄서블한 사운드의 가능성을 열어두었고, 달총 본인이 직접 나서서 댄스 챌린지까지 진행했으니 말이다. 이번 싱글 ‘퐁당’은 흑인음악 계열의 뮤지션들이 자주 쓰는 보사노바+R&B 조합으로, 치즈의 디스코그래피에서 꽤나 이질적인 곡이다. 결과적으로 무난함(치즈 특유의 무드)에도 불구하고 묘한 신선함이 느껴지는 까닭은, 장르적으로 드러나는 도전적인 시도 때문이다. 팝과 케이팝, 그리고 메이저와 인디의 경계가 사라져 가는 시대에 치즈는 나름대로의 영리한 방식으로 온건한 개방을 택했다.
김재환 – ‘달팽이’
최크롬 : 이러한 타입의 곡들은 자연스럽게 두 가지 감상을 떠오르게 한다. 바로 “진부하다”와 “그래도 좋다”. 전자 기준으로 곡을 설명하자면, 이 싱글은 미디엄 템포 발라드의 전형적인 흥행 공식을 덕지덕지 연결해서 만든 프랑켄슈타인 같은 트랙이다. 아무리 처음 재생하더라도 듣자마자 멜로디를 바로 흥얼거릴 수 있는 요술이 걸려 있다. 반면 그만큼 설득력 하나는 뛰어나다. 가사 중 “세상에 제일로 빠른 달팽이가 되어서” 파트는 한 번에 감겨오고, 서구식 사운드에 지친 이들을 코인 노래방으로 인도한다. 어쨌든 음악 소비를 진지하게 대하느냐 마느냐의 차이라고 할 수 있겠다. 개인적으로도 두 생각이 공존하는 편이다. 대부분의 음악들이 레퍼런스와 클리셰 혐의를 받는 세상, 이런들 어떠하고 저런들 어떠하리! 라이라이 차차차!
정준일, 선예 - ‘다시 사랑할 수 있을까’
베실베실 : 1년 3개월 만에 발표한 정준일의 새 싱글이지만 특별한 점은 없어 보인다. ‘~일 텐데, ~을까’ 등을 반복하는 가사, 후렴구의 특유의 코드 진행, 브릿지 진행, 마지막 기타 연주 등 모든 것이 전형적인 정준일의 음악이다. 이 곡보다는 권진아와 함께 한 ‘우리 시작해도 괜찮을까요’가, 그 노래보단 가이드 가수 지운과 합을 맞춘 ‘기억해줘요’가 더 좋다. 그냥 정준일이 공백을 깨고 새 앨범을 위한 첫 발걸음 정도로 의의를 두면 될 듯하다.
Demi Lovato – ‘Skin Of My Teeth’
최크롬 : 한때의 공산주의 마냥 록이라는 유령이 음악 씬을 떠돌고 있다고 해도, emo 혹은 상큼 발랄한 하이틴을 기조로 한 곡이 대부분이었다. 그렇기에 ‘Skin Of My Teeth’처럼 ‘요즘 느낌’ 없이 정공법으로 승부하는 곡이 반가운 걸지도 모르겠다. 약에 의존하던 그녀가 “잇몸으로 살아간다”니, 이 얼마나 (가라 없는) 솔직한 음악인지! 더불어 터프한 톤과 브릿지 이후 등장하는 폭발적인 가창력도 반갑다. 한편으로는 Ashlee Simpson의 ‘La La’가 떠오르게도 하는데, 덕분에 요즘 팝 록 계열의 곡들보다 상대적으로 더 레트로한 느낌이 든다. 삶을 향한 ‘눈나’의 의지와 때깔 좋은 프로덕션이 잘 드러나는 멋진 앨범이 나왔으면 한다.
Pharrell - ‘Cash in Cash Out (Feat. 21 Savage, Tyler, the Creator)'
베실베실 : 비록 퍼렐이 작년까지도 타일러, 팝 스모크 (사후 앨범이긴 했지만) 등의 앨범 크레딧에서 작곡가로 이름을 비추긴 했지만 우리에게 익숙한 퍼렐은 2000년대 ~ 2010년 초의 말랑말랑하면서도 끈적한, 특유의 질감을 가진 ‘컨템퍼러리 R&B와 네오 소울 그 사이’의 음악이었다. 반면 이번 신곡은 여전히 그때에 머물러 있는 청자들이라면 ‘퍼렐 맞아?’ 싶을 정도로 다른 질감의 음악을 선보인다. 물론 퍼렐이 이런 시도를 한 것은 처음은 아니다. 작년 타일러에게 준 ‘Juggernaut’도 이번 노래와 거의 유사하고 10년도 더 전인 ‘Trouble On My Mind’에서도 비슷한 향을 맡을 수 있다. 물론 그때는 작곡가로서의 퍼렐이었다면 지금은 가수 퍼렐의 이름으로 이런 노래를 냈다는 점이 특이점이다. 그가 드디어 새 앨범을 준비하는 것인가? 그 새 앨범은 이전까지의 퍼렐의 디스코그래피와는 완전히 궤를 달리하는 음악일 것인가? 이 질문에 답하기에 싱글 하나는 아직 너무 적다.
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