by
Nov 01. 2023
살아 있으라, 누구든 살아 있으라
광명 기형도 문학기행
‘입 속의 검은 잎’
10월 28일 ‘기형도 문학기행’ 가기 며칠 전 쌀쌀한 날씨가 한몫했다. 내가 일하는 물류센터엔 짙은 안개가 깔렸고 비도 내렸다. 그 덕에 나는 큼지막한 플라타너스 잎이 잔뜩 떨어진 단풍 길을 올해 처음 걸을 수 있었다.
날이 어두워지면 안개는 샛강 위에
한 겹씩 그의 빠른 옷을 벗어놓는다. 순식간에 공기는
희고 딱딱한 액체로 가득찬다. 그 속으로
식물들, 공장들이 빨려 들어가고
서너 걸음 앞선 한 사내의 반쪽이 안개에 잘린다.
- 시 ‘안개’ 중에서
KTX를 타고 지하로만 지나갔던 광명을 처음 방문했다. 서울 서쪽 끝에 사는데도 생각보다 가까웠다. 7호선 지하철 안에서 한 시간 동안 기행 참석자들의 이름을 눈으로 익히고, 『입 속의 검은 잎』의 김현 평론가 해설을 읽었다. 문득 30년도 더 전에 1989년 초판본을 사서 읽은 기억이 아지랑이처럼 피어났다.
김현 평론가의 ‘그로테스크’라는 단어에 움찔움찔 호기심이 일던 시절이었다. 시를 읽어 보면 ‘괴이하다’라는 뜻의 이 단어를 사용하는 게 적확해 보였다. 우울, 죽음, 절망 등이 가득하기 때문이다.
시 해설은 원래부터 시인이 생전에 시집 발간을 준비하고 있을 때 김현 평론가가 써놓은 것이리라 추측한다. 그리고 중간에 기형도 시인이 급작스럽게 사망하자, 이를 탄식하는 내용이 해설 맨 앞쪽과 맨 뒤쪽에 급작스레 덧붙여졌을 거고.
김현 평론가는 시가 죽음처럼 그로테스크하더라도 시인의 죽음은 믿을 수가 없었다. “(한 시인의 죽음) 이건 거짓이거나 환각이라는 게 내 첫 반응이었다” 했으니까. 또한 개작을 했겠지만 본 해설 부분은 생전에 기형도 시인을 당황하게 한 그 원고였을 것이다. 중앙일보 문화부 기자로 있을 때 월평 기사를 담당하고 있었는데, 김현의 자기 시해설 원고지를 받게 되었으니까.
기형도문학관
기형도 기행 일정이 잡힐 때 내가 놀란 점은 ‘기형도문학관’이 존재한다는 사실이었다. 많은 시를 쓴 것도 아니며 젊은 나이에 요절했고, 그 시도 도저한 괴이함이 가득한데 문학관이라니……
알고 보니 문학관은 비교적 최근인 2017년에 개관했고, 그동안 지인과 후배들, 많은 문학가들이 물밑 작업을 해왔던 것이다. 광명시도 나름의 목적을 가지고 노력을 기했을 것이고. 그렇게 상자에 넣어져 내다 버려질 뻔한 많지 않은 유품들이 살아남아 전시되고 있었다. 유품을 대신해, 시를 형상화해 설치 미술 작품이나 조형물로 조성한 공간이 큰 비중을 차지하고 있었다.
그러니까 생전에 남다른 필력과 사상, 인품을 갖추고 치열하게 살았으며, 우리나라 시문학사에 유일무이한 세계의 시를 남긴 것이 문학관 설립의 주된 이유가 되었을 것이다.
기형도문학관은 지역문화의 중추적인 장소 역할도 담당하고 있다. 우리가 갔을 땐 문학관 마당에서 풍물패들의 흥겨운 연주 소리가 울려 퍼지고 있었다. 3층 강당은 이런저런 모임에 대관을 해주고 있었다. 더욱이 우리가 걸은 ‘기형도 시 길’은 문학 산책로의 면모를 잘 갖추고 있었다. 여기에 시인의 친누나이자 명예 관장인 기향도 님의 설명을 들은 뒤 전시장을 들러보고서 의문점이 해소되었다.
아주 오랜 세월이 흐른 뒤에
힘없는 책갈피는 이 종이를 떨어뜨리리
그때 내 마음은 너무도 많은 공장을 세웠으니
어리석게도 그토록 기록할 것이 많았구나
……
내 희망의 내용은 질투뿐이었구나
그리하여 나는 우선 여기에 짧은 글을 남겨둔다
나의 생은 미친 듯이 사랑을 찾아 헤매었으나
단 한 번도 스스로를 사랑하지 않았노라
-시 ‘질투는 나의 힘’ 중에서
토포포비아, 그리고 절망과 희망
책이 가득한 흰색 톤의 문학관 도서실에서 작가론과 작품론을 들었다. 기자 시절, 신문사 정치부에서 문화부로 옮긴 것은 기형도 시인에겐 물 만난 물고기 형국이었다. 좋은 기자보다는 좋은 문학가가 되고 싶다고 했단다. 자신의 시에 대한 당대 최고의 평론가 김현의 월평 원고를 받고 당황했다던 내용, 우여곡절 끝에 신문에 실었다는 내용은 내겐 전설 같은 이야기로 들렸다. 기형도의 죽음을 애석해 한 김현 평론가 그분도 이듬해 1990년에 돌아가셨다. 서울대학 병원에서 진행된 그분의 장례식에 나도 다녀왔다.
작품론 내용 중에 ‘토포포비아’라는 낯선 단어가 있어 자료를 찾아보았다. 추억 어린 장소가 담긴 사진을 보며 감응에 빠지는 것을 ‘토포필리아’(장소애, 즉 특정 장소에 대한 애정)라고 한단다. 그와 반대로 특정 장소에 대한 혐오적 정서를 갖는 것을 ‘토포포비아’라고 하고.
작품론 발표자는 ‘기억할 만한 지나침’이라는 시에서, 어느 관공서 유리창 너머로 보이는 한 공무원(혼자 울고 있는)을 예로 들고 있다. 반복적인 일상이 끔찍할 만큼 동일해서, 자신이 일하는 사무실을 지옥으로 느끼는 ‘토포포비아’를 형성한 것이라고 분석하고 있는 것이다. 그 공무원은 사회 구조 속에 매몰된 우리들을 대변하고.
그래서 시인의 시 속 많은 주인공들은 길을 떠날 준비를 하거나 떠나고 있는 중이다. 그런데 시를 읽는 내 눈엔 그들의 행로 속에 희망이 보이지 않았다. 대신 우울과 낙망이 가득했다. 기형도 시인은 그런 거리에서 시를 만들었다고 했고 그건 고통이지만 그 고통을 사랑한다 했다. 그런데 발표자는 “가장 심각하게 절망함으로써 희망의 존재를 희미하게 환기시킬 수 있”다고 했고, 그래서 작품론 제목을 <부정성과 희망의 변증법>으로 정해 놓고 있었다. 뜻밖의 발상을 접할 수 있었다.
이곳에서 너희가 완전히 불행해질 수 없는 이유는 神이 우리에게 괴로워할 권리를 스스로 사들이는 법을 아름다움이라 가르쳤기 때문이다. 밤은 그렇게 왔다. 비로소 너희가 전생애의 쾌락을 슬픔에 걸듯이 믿음은 不在 속에서 싹트고 다시 그 믿음은 부재의 씨방 속으로 들어가 영원히 쉴 것이니……
-시 ‘포도밭 묘지 · 2’ 중에서
빈집을 향해
문학관 근처의 ‘충현박물관’과 ‘광명동굴’도 관람하고 다시 철산역으로 왔다. 지하철을 타고, 오던 길을 되돌아간다. ‘빈집’(기형도 시인의 대표 시)처럼 각자 자기의 빈집을 향해 가는 느낌이었다. 나는 문을 잠그고 추억에 잠기며 이 글을 썼다.
이 글의 제목은 시인의 시 ‘비가 2’의 한 구절이다. 시인은 “우리는 모두가 위대한 혼자였다. 살아 있으라, 누구든 살아 있으라” 외친다. 이 글이 조금이나마 기형도 시를 좀 더 알리고 ‘기형도문학관’이 존재한다는 사실을, 기형도 시인이 아직도 ‘살아’ 있음을 전하는 글이 되었으면 한다.
한편 기형도 시인의 시 중엔 서정성과 경이로움이 듬뿍 느껴지는 시도 여럿 있다. 그중 하나를 마지막으로 소개한다.
