독백과 대화 사이 / 대화, 독백, 방백은 연극의 요소
산문
[목차: 에어픽션-방백의 놀이]
♬ 독백과 대화 사이
♬ 대화, 독백, 방백은 연극의 요소다
♬ 일상생활에서 방백의 양상
♬ 이것도 방백이다
♬ 연예인이 방백을 한다면
♬ 지인끼리 온라인에서 쓰는 암호
♬ 복화술
♬ 스스로도 미처 깨닫지 못하는 방백의 기초적 유형
♬ 오프라인 방백의 예1
♬ 오프라인 방백의 예2
♬ 온라인 방백
♬ 개인 간의 온라인 방백
♬ 방백의 존재를 깨닫다
♬ 미친 우연
♬ 놀랍도록 기막힌 우연
♬ 방백의 덫
♬ 방백의 놀이
♬ 방백의 유통을 엄밀하게 증명하지 않아도
[소개글]
- 이 내용은 사실 커뮤니케이션의 유형을 분류하던 과정에서 시작되었다. 14년 전쯤으로 실제로 핵심적으로 짧은 내용은 <웹 시대의 지성>에 덧글처럼 넣었는데, 그 뒤로 칼럼 형식의 산문으로 조금 더 정리했었다. 커뮤니케이션적으로 볼 때 SNS가 발달하면서 드문 소통 유형이었던 '온라인 방백'에 관심을 지니게 되었고, 실제로 그런 것이 일어나는지 관찰하고 기록하려고 했다. 그러던 와중에 쉽사리 말을 공개적으로 표현할 수 없을 사람들끼리 비공개 방식이 아니라면, 어떤 식으로 (마치 부부가 인형을 돌려 세워서 화해를 표시하듯) 소통하는지 따라가는 과정이 있었는데, 그러다가 편집증적 상황을 맞이한 적이 있다. 이보다 앞서 소설을 쓰는 모임에서 고집이 센 사람들끼리 서로에게 조언하는 과정, 또 어떤 블로거를 아는 사람으로 착각해서 엄청나게 많은 단편소설을 짧은 시간에 읽으면서 블로거를 이해하려던 과정 등등이 겹치면서 이런 소통 유형을 서술해보려고 했다. 그런데 이제 이런 유형의 소통은 트위터와 같은 데서는 일상이 되었고, 개인적으로는 시큰둥한 면마저 생기는 바람에, 기대와는 달리, 이 소통 유형을 정교하게 서술하는 데는 이르지 못하고, 미신적으로, 부정확하게 체험하는 것으로 만족해야 했다. 그러고 엉뚱하게도 이를 통하여 확증 편향 혹은 편집증적으로 빨려드는 집중력을 덕분에 놀이글 스타일을 3천 편 이상 쓰면서 시민적 글쓰기의 실례들을 연마했다. 그것이 좋은 건지, 나쁜 건지 잘 모르겠지만 어쨌든 그런 식으로 흘렀던 건 선명한 흔적으로 남았다. 그 과정에 굳이 거치지 않아도 될 것도 있었고, 거쳤기 때문에 배운 것도 있었다.
♬ 독백과 대화 사이
사람은 크게 세 가지 방식으로 소통한다. 이중 중요한 두 축을 대화와 독백이라 할 수 있다. 이 두 축 사이에 독백과 대화의 요소가 뒤섞인 채 방백이라는 소통 유형이 드러난다.
이것은 마치 이진법과 같은 양상을 보인다. 소통의 외면적 형식으로 나누어본다면 독백을 0, 대화를 1로 보고 그 사이에서 0과 1이 다양한 경우의 수로 조합하여 수많은 이진수들을 만든다. 이 이진수들을 방백이라 부를 수 있다. 즉 0과 1이라는 단순해 보이는 형식 사이에 미묘하게 다른 수많은 이진수 같은 방백이 있다.
이는 소통의 성공 여부를 기준으로 두고 볼 때도 마찬가지다. 소통의 실패를 0이라고 보고, 소통의 성공을 1로 볼 때 어떤 면에서는 실패고 어떤 면에서는 성공인 복합적인 소통으로 이진법처럼 수없이 존재하는 방백을 염두에 둘 수 있다.
독백이나 대화에는 순수독백(0)과 순수대화(1)가 있을 수 있으나, 대개는 약간의 불순처럼 다른 요소와 뒤섞이기 마련이다. 순수도가 매우 높다면 굳이 방백이라고 부르기 어려울 만큼 독백이나 대화와 같이 하나의 특성을 띠지만 많은 경우 우리의 소통은 두 가지 요소가 섞여 있을 때가 많다. 과거에는 이러한 요소가 섞인 비중이 지금보다는 많지 않았으나 미디어가 발전하면서 정보의 소통 형식을 살피면 방백이 가장 많다고 할 수 있다.
♬ 대화, 독백, 방백은 연극의 요소다
연극에서도 대사의 유형을 독백, 대화, 방백으로 나눈다. 정확히 말하면 일상의 소통 유형을 나눌 때 연극의 대사 유형을 빌려왔다. 연극의 대사 유형으로 나눌 때 소통의 양상을 용이하고 명확하게 드러낼 수 있었기 때문이다.
하지만 엄밀하게 보면 연극에서 독백, 대화, 방백과 일상생활에서 독백, 대화, 방백은 약간 다르다.
연극에서는 그 어떤 경우에도 관객이라는 존재가 상정되어 있기 때문이다. 연극에서 어떤 소통 수단도 최종적으로 관객에서 잘 전달하려는 목적이 있다. 배우의 성량과 발음 등 많은 요소가 관객에게 어떻게 전달될 것인지 하는 고민이 반영되기 마련이다.
결국 연극의 독백은 무대에 자신만이 있고 그가 홀로 하는 말이지만, 사실 관객도 들을 수 있다. 일상생활에서 상정한 순수한 독백은 아닌 셈이다. 우리가 흔히 혼잣말을 하면 아무도 듣지 않는 못하기 때문이다. 반면 연극에서는 관객이 듣지 못하는 독백은 의미가 없다.
대화 역시 출연진끼리 하는 말이지만, 관객은 들을 수 있다. 연극에서의 대화는 반드시 그들의 대화 바깥에서 이들을 관찰하는 관객이 있다. 하지만 일상에서의 대화에서는 그러지 않아도 된다. 또 일상의 개념을 연극에서 무대 위 배우의 대화에 적용한다면 이 역시 일상에서는 방백이라고 할 수 있다. 배우는 극본에서 관객에서 전달하는 것을 상정하지 않지만 실제로 관객에게 전달하기 위해 대화한다. 실제로 그들에게 어떤 말도 하지 않았지만 사실상 관객에게 말하려는 것이겠다. 일상에서는 명백하게 방백에 해당한다.
연극에서 방백은 출연진은 듣지 못한 채 방백자와 관객만 듣는 대사다. 연극의 특이한 소통 유형이다. 때로는 독백과 방백의 차이를 헷갈리기도 한다. 연극에서의 독백과 방백은 모두 관객에게는 들리지만 무대 위에 혼자 있는가, 다른 배우와 함께 있는가 하는 점으로 나뉘게 된다. 그것을 빼놓는다면 특별히 다를 것이 없다. 연극의 독백과 방백은 유사한 점이 많다.
일상생활에서도 ‘독백에 가까운 방백’이 있는데 이는 여럿이 있어도 자신이 혼자만 들을 것을 목적으로 하기 때문이다. 흔히 이것 역시 혼잣말이라고 할 수 있으나, 언제든 그 사람들이 들을 수 있다는 작은 가정이 있기 때문에 ‘거의 독백이라고 할 수 있으나 어쨌든’ 방백이라고 할 수 있다. 그런데 사실 이것이 연극에서는 온전한 방백의 개념이다. 무대에 선 배우들은 모두 듣지 못하고 관객만 듣는다는 가정한다는 점에서 이는 일상에서 볼 때 ‘실질적으로 독백이나 다름없지만 어쨌든’ 방백인 경우지만, 연극에서는 그냥 방백이라고 부른다. 그리고 무대에 선 인물들은 현실에서와는 달리 그 대사를 못 듣는다는 인공적인 설정을 하게 된다. 반면 일상에서는 연극의 독백과 방백 모두 방백의 영역에 속한다.
또한 일상의 온라인에서도 본질적으로 비공개가 아닌 이상 진정한 의미의 독백이 성립하기 어렵다. 연극에서도 특수한 형태로 이것을 독백이라고 합의하더라도, 일상의 소통 관점에서 보면 연극이든 온라인에서든 진정한 독백은 없는 셈이다. 온라인에서도 누군가 볼 수 있다는 상정을 늘 하기 때문이고 무대는 지속된다. 비공개하지 않는 한, 항상 독백처럼 말해도 원칙적으로는 독백에 가까운 방백이다. 항상 해당 대화의 참여자와 관객은 분명하게 나뉘기도 하지만 대체로 불분명하다. 연극과 달리 배우가 선 사이버 무대와 관객석이 명확하게 나뉘지 않기 때문이다.
나는 이 세 가지 유형의 소통이 눈에 띄었다. 일상의 어떤 소통도 이러한 세 가지 정도로 크게 나누어 볼 수 있었다.
다만 나는 연극의 소통 유형인 독백, 대화 그리고 방백을 살짝 변형하여 적용하곤 한다. 앞서도 말했듯 일상의 소통 과정이 연극과 분명히 다르기 때문이다. 일단 관객을 상정하지 않기 때문에 주변에 누가 있다면 대화를 하더라도 다른 유형으로 분류된다. 연극에서 관객을 소통에서 매우 중요한 위치에 놓는 것과 달리 일상에서 그러한 관객을 상정하지 않기 때문에 애초에 소통의 방식이 달라지기 마련이다.
