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김중업 x 르코르뷔지에 건축사진전

@연희정음

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김중업 x 르코르뷔지에 건축사진전 대화: 두 건축가의 운명적 만남

<대화: 두 건축가의 운명적 만남>은 프랑스와 한국의 수교 140주년을 기념하며, 근대건축의 두 거장 르 코르뷔지에와 김중업을 잇는 특별한 인연을 조명한다.

1952년 베네치아에서 열린 유네스코(UNESCO) 회의에서의 첫 만남을 시작으로, 김중업이 르 코르뷔지에 사무소에서 수학하던 시기까지, 서로 다른 문화적 배경 속에서도 '모더니티'와 '시적 건축'을 향한 공통된 열망으로 이어진 두 건축가의 대화를 따라간다.

김중업이 1952년부터 1955년까지 세브르 거리의 르 코르뷔지에 아틀리에에서 참여했던 인도 프로젝트들을 비롯해, 1950년대 말 이후 그가 한국적 감수성을 바탕으로 근대건축의 유산을 재해석하며 자신만의 독창적인 건축세계를 구축해 나간 과정을 보여준다.

이번 전시는 두 건축가의 작품을 김용관과 마누엘 부고(Manuel Bougot), 두 사진가와 가구 디자이너 박종선의 시선을 통해 새롭게 해석한다. 김중업의 건축은 한국 사진가 김용관이, 르 코르뷔지에의 건축은 프랑스 사진가 마누엘 부고(Manuel Bougot)가 담아낸다. 르 코르뷔지에의 영향을 받은 가구 디자이너 박종선이 디자인한 미니멀한 가구는 공간에 주거적 스케일을 부여한다. 그들의 렌즈는 기억과 현재, 동양과 서양의 시선을 교차시키며 두 건축가의 대화를 오늘의 감각으로 다시 불러낸다.

들어가는 입구부터 심상치 않았습니다. 이 스테인드 글라스 창문 하나만으로도 다른 공간에 들어온 느낌이 들었습니다. 마치 환대를 받는 것 같은 빛의 인도를 받고 전시장으로 들어가는 기분이 들어 즐거운 마음이 되었습니다.

김중업이 설계한 집에서 그의 건축 사진을 전시한다는 것의 상징성이 컸다.

전시의 내용과 맥락이 정확하게 맞아떨어진 것입니다.

건축사진들은 단순 기록을 넘어서 검증업 건축의 핵심적 태도와 철학이 드러나는 장면,

사진이라는 매체가 그 사유를 잘 보여줄 수 있는 작업을 중심으로 전시되었습니다.

이번 전시를 통해 근대 건축을 어떻게 지키고 기록할 것인가에 대한 질문에 답을 해보는

시간을 갖게 되었습니다.

서울서대문구 연희동 189-2번지, 1984년 단독주택으로 사용승인을 받은 이 집은 40여 년동안 증축과 용도 변경을 거치며 다양한 시간을 품어왔다.

2011년에는 근린생활 시설로 바뀌었고, 2020년부터 2024년까지는 다시 주택으로 사용되었다.

그리고 2025년 지상 1층 중축과 대구선을 거치 김중업이 설계한 주택의 골조를 살린 복합문화공간

'연희정음'이 문을 열었다.

같은 공간인데도 그 쓰임이 다양하게 활용되었다는 스토리 만으로도 사람, 공간, 대화를 잇는 문화플랫폼으로 확장한다는 걸 느낄 수 있다.

전시장은 3층까지 볼 수 있어서 먼저 3층부터 가보았습니다.

올라가는 계단이 원형계단이어서 효율적이기도 하고 건축의 구조를 보는듯해 재미있었습니다.

타원형의 구조에 맞춘 반원형의 창문이 인상적이네요.

아주 새로운 느낌이 드는군요~

시원스럽게 트인 콘퍼런스 공간이 다양한 방식으로 활용될 것 같고 무엇보다 몰입하기 좋은 공간이라는 생각이 들었습니다.

문이 직선이 아니라 아치형이라는 것만으로도 매력적인 것 같습니다.

정형적인 모습이 거의 없네요. 역시 건축가의 손길이 느껴지는 것 같습니다.

다시 봐도 창문 참 귀엽네요. 포인트가 됩니다.

프랑스 대사관 서울, 한국, 건축가: 김종업-1962, 사진: 김용관

프랑스 대사관 서울, 한국, 건축가: 김중업 - 1962, 사진: 김용관

주한 프랑스 대사관

주한 프랑스 대사관은 1962년 김중업의 설계로 지어졌다. 이후 대사관 기능에 맞춰 여러 차례 증축과 리모델링이 이루어지며 원형이 크게 훼손되었고, 본래의 건축적 의도 역시 흐려졌다. 2023년, 사티(SATHY)와 매스스터디스(Mass Studies)가 참여한 프로젝트를 동해 대사관 단지는 다시 복원되었고, 신축 건물과 함께 충정로의 새로운 건축적 랜드마크로 자리매김했다.

르 코르뷔지에의 건축에서 자주 보이는 두꺼운 곡면 지붕은 김중업에게도 큰 영향을 미쳤다. 그러나 김중업이 도입한 곡면 지붕은 훨씬 가볍고 유연하며, 주한 프랑스 대사관 내 김중업 파빌리온의 지붕과 트 코르뷔지에의 마르세유 유니테(Unite d'Habitation de Marseille)는 곡선의 흐름을 공유하면서도 재료의 두께와 비례에서 뚜렷한 차이를 보인다. 이는 김중업이 근대건축 속에서 한국적 정체성을 탐구하며, 한옥 기와지붕의 선과 리듬을 현대 구조 속에 새롭게 해석한 결과이기도 하다.

프랑스 대사관 서울, 한국, 건축가: 김중업 - 1962, 사진: 김용관

Unité d'Habitation de Marseille #00770, Marseille, France

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1952, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

High Court #1523, Chandigarh, India, Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1951

Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Government Press Office #5887, Chandigarh, India

Architecte: Le Corbusier, Maxwell Fry - 1956, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

미니어처 목업입니다. 제작 과정을 보는 일은 늘 신나는 일입니다.

마치 작업 현장에 같이 참여학고 있다는 기분이 들기 때문입니다.

연희정음 서울, 한국, 건축가: 김중업- 1988, 사진. 김용관

연희정음

연희정음은 김중업이 생애 후기에 설계한 주택으로, 르 코르뷔지에에게서 배운 조형 원리와 인간 중심 공간 개념을 한국적 대주의로 번안한 작업이다. 건물 중심의 원형 계단, 반원형 거실, 곡선적 입면 등 '원'의 언어를 통해 가족이 모이고 흩어지는 리듬을 공간적으로 구현했다. 그러나 수십 년간 상업시설로 사용되며 증축과 훼손이 누적되었고, 붉은 벽돌•전타일 원형 디테일 등이 크게 손상됐다.

2024년 새로운 건축주 "김중업의 원형을 최대한 되살린다"는 원칙 아래 복원 작업이 시작됐다. 전벽돌은 절단•재가공해 삼각 모듈로 쌓고, 스테인드글라스 • 원형 계단 • 적삼목 천장은 원형을 유지하며 보수했다. 창호는 기존 형태를 기준으로 재 제작 했고, 지하에는 새로운 원형 중정을 두어 김중업의 조형성을 현대적으로 계승했다. 현재 연희정음은 카페 • 편집숍 • 스튜디오와 문화 • 시 • 공연 프로그램을 품는 지역 커뮤니티 기반 문화공간으로 재탄생했다.

부산대 인문관 부산, 한국, 건축가: 김중업 1959, 사진: 김용관

박종선, Church Chair, 2025, Black painted on cherry wood

Unité d'Habitation de Marseille #01663, Marseille, France

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1952, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Neelam Cinema #5255, Chandigarh, India

Architecte: Le Corbusier, Aditya Prakash - 1957, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

건축의 리듬

르 코르뷔지에의 건축에서는 구조와 빛, 형태가 만들어내는 리듬을 느낄 수 있다.

인도 찬디가르의 닐람 시네마(Neelam Cinema) 내부 벽면의 조각은 음악적 리듬을 시각적으로 표현한 듯한 생동감을 준다. 김중업의 부산대학교 인문관의 파사드에도 크기와 간격이 다른 개구부가 불규칙하게 배치되어 있으며, 이는 르 코르뷔지에의 롱샹 성당과 유사한 조형적 언어를 보여준다. 또한 마르세유 유니테 (Unite d"yabitation de Marseille)의 파사드에서도 이러한 개구부의 리듬감이 반복되어 나타난다.

박종선, Trans_draw, 2022, White oak, Black finish

Unité d'Habitation de Firminy #05696, Firminy, France

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1965, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

측량기계, 측량할 때 대화하는 소리(라디오 소리 같았다)가 들리고 안테나 끝 LED 색이 바뀐다.

태양의 집 서울, 한국, 건축가: 김중업- 1982, 사진: 김용관

서산부인과 서울, 한국, 건축가: 김중업 - 1965, 사진: 김용관

훼손된 건축의 현재

태양의 집과 서산부인과는 상업 시설의 개입으로 훼손이 크게 진행된 김중업의 건물 들이다. 이러한 사례는 이번 전시를 기획하게 된 중요한 계기가 되었다. 김중업의 건 축은 시간이 흐르며 원형이 거의 남지 않을 만큼 손상되었고, 현재 모습을 기록한 사진 또한 극히 드물다. 준공 직후 촬영된 몇 장의 흑백 사진만이 남아 있을 뿐이다. 이번 전시는 지금이라도 그의 건축을 다시 기록하고 그 흔적을 되짚어보려는 시도에서 출발했다.

노출된 외부 계단

두 건물의 외부에서 가장 눈에 띄는 요소는 노출된 계단이다. 이는 르 코르뷔지에의 작품에서 자주 보이는 조형적 영향과 맞닿아 있다. 마르세유와 퓌르미니의 유니테 (Unite d'Habitation)에서 볼 수 있는 브루탈리즘적 외부 계단처럼, 김중업 역시 구조가 드러나는 계단 형태를 통해 근대건축의 조형성을 구하고자 했다

Unité d'Habitation de Marseille #00428, Marseille, France

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1952, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

박종선, Tilt Chair, 2010

경남문화예술회관 진주, 한국, 건축가: 김중업- 1982, 사진: 김용관

경남문화예술회관

김중업은 프랑스 르 꼬르뷔지에 사무소에서 수학하고 건축가로서 미국과 서방세계에 머물렀으나 한국적 본질을 잃지 않고 전통적 표현을 설계에 반영하고자 끊임없이 노력하였다. 그에게 있어 한국 전통 건 축은 중요한 의리라고 생각했기 때문이다.

김중업은 이 건물을 설계하면서 천년의 도시인 진주의 역사성과 진주성이 갖는 역사적 의미를 중요하게 생각했다. 스스로 가장 아끼는 도시 중 하나로 꼽았던 진주에 세워지는 건물인 만큼 김중업은 지역의 특수성을 고려해 본래의 질서를 보존하고 조화를 이룰 수 있도록 고심했다. 건물 외관은 우리 전통 건축의 기둥과 공포, 한식지붕 등을 현대적으로 재구성한 모습이 대칭 형태의 비례를 이루고 있다. 네 가닥으로 갈라지는 반원형 열주의 상부는 관아나 사찰 건축의 공포를 현대적으로 변형한 것으로, 지붕을 떠받치는 구조적 조형적 장치가 된다

박종선, Oak High-Chair, 2022, Whit Oak

PG Hospital #6778, Chandigarh, India

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1962, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Private House, sector 4 #6233, Chandigarh, India

Architecte: Pierre Jeanneret - 1956, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

PGI Hospital #6748, Chandigarh, India

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1962, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

오픈 천장의 질감이 멋집니다. 공사 흔적을 남겨둔 것이 마치 피카소 작품처럼 보이네요~

Legislative Assembly #0965, Chandigarh, Inde

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1962, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Legislative Assembly

찬디가르 프로젝트 중 하나인 국회의사당(Legislative Assembly)은 큰 상자형 매스 안에 상/하원 회의실이 삽입된 구성으로 이루어져 있다. 전면에는 뒤집힌 곡선 형태의 포티코(기둥과 지붕으로 이루어진 반외부적인 입구 공간)가 놓여 있으며, 그 아래로 들어서면 가느다란 기둥들이 어두운 천장까지 솟아 있는 깊은 음영의 공간을 경험하게 된다. 포티코는 찬디가르의 다른 프로젝트인 고등법원(High Court)에서도 공통적으로 나타난다.

Tower of Shadows #0820, Chandigarh, India

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1952, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Mill Owner's Building #0380, Ahmedabad, Inde

Architecte: Le Corbusler, Kim Chung-up - 1954, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Mill Owner's Building

르 코르뷔지에는 인도의 방직 산업 중심지였던 아마다바드에서 방직조합 (Mill Owners' Association) 회장의 의뢰로 이 건물을 설계했다. 1954년 완공된 이 건물은 그가 아마다바드에서 완성한 네 개의 프로젝트 중 가장 먼저 지어진 작품으로, 현대 인도 건축에 대한 그의 해석을 직접적으로 보여주는 사례로 평가된다.

그는 강한 햇빛과 고온의 기후에 대응하기 위해 깊은 개구부, 사선 콘크리트 루버 (brise-soleil), 두꺼운 콘크리트 입면 등 전통적 수동형 장치를 현대적으로 변형해 적용했다. 외부는 직선적 격자와 거친 콘크리트가 엄격한 구조감을 드러내는 반면, 내부는 오목 • 볼록한 곡선 공간이 이어지며 그의 조형 언어가 직선에서 곡선으로 확장되던 변화를 나타낸다.

또한 이 건물은 넓게 열린 대지 위에 세워져 도시 맥락의 제약을 받지 않았기 때문에, 코르뷔지에가 구상한 '현대 인도 건축'의 개념을 가장 순수한 형태로 실험할 수 있었던 장소였다 이러한 요소들은 그의 후기 작업에서 더욱 선명해지는 건축적 문법을 예고하는 중요한 출발점이 되었다

박종선, Trans_rocking_02, 2023, Walnut

주한 프랑스 대사관

1959년 봄, 나에게 특별한 기회가 주어졌다. 프랑스 정부는 서울에 위치한 프랑스 대사관 건축을 위해 나의 후보 지명을 요청했다. 나는 7명의 유명한 프랑스 건축가들과 경쟁하게 되었지만, 운을 시도해 보아야 했다.

샹바르 대사님은 내가 거의 성공 가능성이 없었음에도 불구하고 야심 찬 목표를 가져야 한다고 강력히 권유했다. 또한, 내가 파리에서의 스승인 르 꼬르뷔지에게서 참가 지원을 받았다는 것을 알려 주었다. [...]

나는 한국 전통을 약간 전달하면서 프랑스의 특유한 우아함을 대표하기 위해 노력했고, 그 노력의 보상으로 이러한 성과에 참여할 수 있는 특별한 기회를 얻었다.

이것은 건축가로서의 나의 진실로 중요한 전환점이었다."

- 김중업-

주한 프랑스 대사관은 1962년 김중업의 설계로 지어졌다. 이후 대사관 기능에 맞춰 여러 차례 증축과 리모델링이 이루어지며 원형이 크게 훼손되었고, 본래의 건축적 의도 역시 흐려졌다. 2023년, 사티(SATHY)와 매스스터디스(Mass Studies)가 참여한 프로젝트를 통해 대사관 단지는 다시 복원되었고, 신축 건물과 함께 충정로의 새로운 건축적 랜드마크로 자리매김했다.

프랑스 대사관 서울, 한국, 건축가: 김중업 - 1962, 사진: 김용관

Shodhan House #0129, Ahmedabad, India

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-Up - 1956, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Shodhan House #0214, •Ahmedabad, India

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-Up - 1956, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Shodhan House #0514, Ahmedabad, India

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-Up - 1956, Photo: Manuel Bougot / FLC [ADAGP

Mill Owner's Building #0967, Ahmedabad, India

Architecte: Le Corbusler, Kim Chung-up - 4954, Photo: Manuel Bougot / FLC. / ADAGP

건축물 사진을 바로 구입할 수 있습니다.

붙일 벽이 없어서 부럽게 쳐다만 본 게 못내 아쉽네요~

Unité d'Habitation de Marseille #00908, Marseille, France

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1952, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Open Hand Monument #1556, Briey, France

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1965, Photo: Manuel Bougot / FLC/ ADAGP

Private House, sector 4 #6308, Chandigarh, India

Architecte: Pierre Jeanneret - 1956, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Unité d'Habitation de Briey #10484, Briey, France

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1960, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Tower of Shadows #0820, Chandigarh, Inde

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1952, Photo: Manuel Beuget / FLC/ ADAGP

Mill Owner's Building #0653, Ahmedabad,

India Architecte: Le Corbusier - 1954, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

Mill Owner's Building #0016, Ahmedabad, India Architecte: Le Corbusier - 1954

Photo: Manuel Bougot / FLe/ADAGP

프랑스 대사관 서울, 한국, 건축가: 김중업 : 1962, 사진 김용관

이런 테이블에서 회의를 하고 싶은 마음에 그만....

짱짱한 테이블 너무 좋아합니다. 탐나네요~ㅋ

Legislative Assembly # 0787, Chandigarh, Inde

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1962, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

르 코르뷔지에의 인도 찬디가르 프로젝트

르 코르뷔지에가 평생 단 한 번, 도시 전체 규모의 계획 이론을 실현한 사례가 바로 찬디가르이다. 1947년 인도와 파키스탄의 분리로 펀자브 주가 둘로 나뉘면서 기존 수도 라호르는 파키스탄에 편입되었고, 인도 펀자브는 새로운 수도를 필요로 했다.

이에 네루 총리는 1950년 르 코르뷔지에에게 신도시 건설을 맡기게 된다.

그가 제안한 마스터플랜은 녹지가 풍부한 '가든시티 원칙'과 자신의 빛나는 도시 (Ville Radieuse)' 개념이 결합된 구조로, 건물 간격이 여유 있고 녹지가 도시 전반에 배치되었다. 초고층 대신 국가의 새로운 정체성을 드러내는 조형적 공공건축이 핵심 공간에 놓였다. 찬디가르는 코르뷔지에가 기존 도시를 해체하지 않고 근대 도시계획 이론을 가장 순수한 형태로 구현해 낸 유일한 사례로 남아 있다.

프랑스 대사관 서울, 한국, 건축가: 김중업- 1962, 사진: 김용관

Open Hand Monument #1517, Chandigarh, Inde

Architecte: Le Corbusier, Kim Chung-up - 1965, Photo: Manuel Bougot / FLC / ADAGP

오픈핸드(Open Hand Monument)

오픈핸드(Open Hand Monument)는 오늘날 찬디가르를 대표하는 상징적, 조형물로, 그 기원은 르 코르뷔지에의 개인적 신념에서 출발한다. 젊은 시절 니체의 사상에 영향을 받은 그는 "받은 만큼 다시 돌려주어야 한다"는 개방의 정신을 건축적 철학으로 삼았고, 이를 상징하는 손의 이미지를 오랫동안 반복해 그려왔다.