정점이 아닌 출발점
<82년생 김지영>
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Nov 8. 2019
동명의 소설을 원작으로 한 이 영화는 개봉 전부터 화제였고 개봉 이후에도 여러 외화들에 밀리지 않고 흥행 중이다. 배우들의 힘도 있겠지만 그동안 다뤄지지 않았던 이야기에 대한 갈증이 조금이나마 해소되고 있는 것이 더 클 것이다. 올해 한국 영화는 여성 감독들과 그들의 이야기가 눈에 띄는 활약을 하였다. (<벌새>,<우리집>,<메기> 등) 눈에 띄는 정도가 아니라 올해의 작품에 들어갈 영화들이라고 생각한다. 그리고 이 영화는 대중성과 화제성 측면에서 그 흐름의 정점이 되는 것처럼 보인다. 하지만 이 영화는 정점보다는 안정적인 출발점이라고 해야 할 것이다.
영화의 이야기나 주제 대신 영화 자체만 놓고 본다면 다소 도식적이라고 볼 수 있다. 한국의 고정관념과 가부장적인 사회를 보여주는, 현실에 발 딛고 서 있는 대사들과 행동들이 공감을 불러일으키지만, 여러 단편 에피소드들을 나열하고 봉합해 놓았다는 느낌이 든다. 영화가 말하고자 하는 메시지를 직접적으로 힘주어서 말하는 부분도 의식적으로 느껴지기도 한다.
하지만 이 영화는 작품 자체의 단점들을 상쇄시키고도 남는 부분이 있다. 바로 이 영화를 보는 우리의 국적이 '한국'이라는 점에서 나오는 '공감대'다. 이 영화를 외국인이 본다면, 한국이 저렇구나 하고 넘길 수도 있을 것이다. 하지만 한국에서 나고 자라서 현재를 살고 있는 사람이라면 남녀를 불문하고 이 영화를 가볍게 보고 넘길 순 없을 것이다. 단순히 단편 에피소드들의 묶음처럼 느껴지기도 하지만 깨진 유리 조각들 같이 기능하기도 한다. 우리가 직•간접적으로 겪어온 사회의 모습들이 곳곳에 흩어져 있어서 별 생각 없이 영화를 관람하다가 움찔하기도 하고 도저히 이해할 수 없어 왜 저러지 싶은 장면이 나와도 저게 우리가 살아온, 살아가고 있는 사회라는 걸 새삼 깨닫게 되기 때문이다. 그리고 이러한 부분이 관객들을 극장으로 불러들이고 영화에 몰입하게 하는데 큰 역할을 한다.
(주인공의 이름을 잘 기억하지 못하는 개인적인 특성이 있는데, (토니 스타크나 아나킨 스카이워커 같은 특수 혹은 특이한 이름 제외) 이 영화 속 인물들은 모두 기억이 났다. 영화 속 인물들이 한국인이라서가 아니라, 우리나라 어딘가에서 살고 있는 사람들의 이야기이고 그것의 현실성 때문에 더 그랬던 것 같다.)
가장 인상 깊었던 인물은 지영의 어머니인 미숙이었다. 지영은 어린 시절에는 고리타분한 고정관념들에 얽혀서 살아야 했지만 시간이 흐르면서 개개인과 시대가 변화하는 과도기에 살고 있는 인물이다. 하지만 미숙은 이미 고리타분한 시절을 다 살아내고 자신의 딸은 자신처럼 살지 않기를 바라며 지켜보고 옆에서 조력자가 되어주는 한편, 누구보다 딸을 아끼기에 딸이 힘들어하는 것을 보며 더 마음 아파하는 모습을 보여준다. 모성애로 호소하는 것이 아닌, 기성세대로서 새로운 기성세대가 될 딸의 모습을 보며 '잘못된 것은 고쳐져야 한다'는 의식을 가진 인물이어서 더 인상 깊었다.
